淺析鋼琴曲《百鳥朝鳳》的風格特點及曲式結構

肖潔麗

摘 ? 要：本文主要從風格和曲式方面淺談并分析《百鳥朝鳳》這首鋼琴曲，以不同的角度加以展示。《百鳥朝鳳》采用中國傳統樂曲的手法對原曲中的旋律和段落做了適合鋼琴演奏技法的調整，綜合多種藝術形式，造就了這一中國鋼琴音樂中的巔峰之作。

關鍵詞：鋼琴曲;《百鳥朝鳳》;風格特點;曲式結構

中圖分類號：J624.1 ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）26-0104-01

中國，一個音樂的故鄉。《樂記》，是我國最早的音樂理論專著，這本史書詳細的表述了音樂的本質和特征，音樂跟政治以及生活的關系。1919年，商務印書館出版了一部《進行曲集》，據考證它是我國目前為止最早出版的一本鋼琴教材，在音樂道路如此漫長的發展過程中，中國民族孕育了各種各樣具有獨特形式的音樂審美觀念，在19世紀中葉，我國民族音樂與西方古典音樂在碰撞中得到了史無前例的發展，在借鑒了西方古典樂曲的基礎上充分融入中國民族音樂的特點，豐富了中國鋼琴音樂的表現形式。中國鋼琴音樂，以民族性、指導性和抒情性等為主要特色，在中國聽眾中被普遍接受和廣泛好評。

一、背景與結構

《百鳥朝鳳》，它原是我國在山東、河南、河北等地區流行的漢語民間合奏樂曲，它是用百鳥和鳴類熱情歡快的旋律表現大自然生機勃勃的美麗景象。山東菏澤專區代表隊在1953年春以嗩吶獨奏的表演形式參加了全國會演，一炮而紅。后來經過我國嗩吶表演藝術家任同祥老師精心改編，以此成為我國嗩吶獨奏中的經典曲目之一。嗩吶是很具有我國民族氣息的樂器之一，其演奏樂曲明快輕松，音色獨特，穿透力強，不但能表現歡快情感，也可突出低沉悲傷的感情，模仿細膩的蟲鳴鳥叫更是嗩吶的一大特色之一。嗩吶曲風的《百鳥朝鳳》完全詮釋了嗩吶的特點，它生動的模仿了各種鳥叫的聲音，生動活潑，熱情歡快。全首曲目分為三大部分，第一部分以緩慢抒情的樂曲開頭，模仿鳥兒們互相傾述，對鳴對答，呈現調皮活潑路線，速度從中曲轉為輕快;第二部分的樂曲以歡快輕盈的節奏進行，速度較第一部分加快很多，用嗩吶爭鳴展示惟妙惟肖的聲聲鳥鳴，此起彼伏不絕于耳;最后一部分是整部樂章的高潮部分，著重描繪百鳥爭鳴的熱烈場面，把樂曲演奏推向頂點，展現一副栩栩如生的絢麗畫卷。

1973年，我國著名作曲家王建中老師在《百鳥朝鳳》原有的嗩吶曲風上把它改編成為鋼琴獨奏曲，展示出了國人在音樂創作上的極大突破，引起了國內音樂藝術家的紛紛關注，怎樣可以把中國民間樂曲和西方樂器完美結合，無論是在作曲技巧還是演奏技法上都是一種前所未有的挑戰。王建中老師采用創新的演奏方式重新展示這一樂曲，為這首具有強烈民族特色的樂曲賦予了新的生命，也帶給了大家一種全新的欣賞方式，讓國人對中西音樂的理解更上一層樓，更是開創了中國鋼琴樂創造道路的先鋒。音樂是一種可以引發聽眾內心情感共鳴的藝術形式，作曲家們的創作思想來源于自身對環境、生活和社會的體會和理解，它用不同的音樂創作方式和表現手法來表達作曲家的內心情感，將聽眾帶入自己的音樂世界，和聽眾達到情感共鳴并獲得藝術上的聽覺享受。鋼琴曲《百鳥朝鳳》成功保留了中華民傳統音樂的特點，繼承了原著中的情感，同時靈活運用鋼琴技法，純四純五純八度和旋的加入和裝飾音、顫音的融合，用鋼琴樂特有的節奏感，琶音等鋼琴的演奏技巧加以純熟演繹。鋼琴曲《百鳥朝鳳》在曲式結構上承襲了中華民族曲式多段體式的特點，更是很好的處理了段落間的銜接，將鋼琴曲中整體結構的層次和樂曲飽滿度等特點發揮出來，讓每個段落銜接部位圓滑呈現，流動性強，整體結構上更加緊密。

二、節奏、和聲和表現手法

鋼琴曲《百鳥朝鳳》很好的凸顯了中國音樂作品隨意而風格自由的意蘊，其中和聲旋律給予了這首曲子飽滿的音色，立體感強烈，色彩豐富，我國民族音樂的曲風和創作中在調式方面是五聲性體系與大小調體系并存著的，此類音樂作品中普遍存在三度結合與二度四度五度結合同在、和聲連接的功能性與色彩性并重的情況，但無論是作為伴奏還是旋律陳述，都有和三度六度結合音響效果所不同的民族音樂韻味，具有強烈的東方音樂色彩。裝飾音在本首曲目中是一個亮點，更是模仿白鳥爭鳴的著重技法，它的特點在樂曲中連同主音同比關鍵，有單純的鳥鳴、與和旋同時表現的鳴聲在山谷深林中回蕩，還有高潮部分的百鳥爭鳴等，演奏中手法指速很快，音域狹窄，手指靈活多變，觸鍵的靈敏度和節奏感極強，下鍵短促沉穩，以強弱不同的效果反復聯系，給聽眾一道不可多得的音樂盛宴。

三、結論

中國傳統音樂與西方音樂，前者為追求主觀情感的表達，對客觀的事物加以自身的認識后反映出來，后者則更著重于簡單直接的表述，西方的古典浪漫主義對中國鋼琴樂的創作起到了很大的作用，自20世紀初，我國鋼琴樂就開始了漫長的探索之路，現在的流行音樂很多用到鋼琴的演繹，鋼琴樂已經成為我國人民生活中不可缺少的精神食糧。民族音樂改編為鋼琴曲是一種音樂的延伸和延續發展，是音樂藝術與時代文化相適應的必然趨勢。

參考文獻：

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