我言秋日勝春朝

江蘇一考生

無意中翻到南宋馬遠的《寒江獨釣圖》，幾點水紋，幾抹殘云，一釣臾，除此之外，滿卷皆虛空。

這叫留白，是中國水墨畫中蕩開的濃重一筆，全卷只有幾處重點物像是細心勾勒的，其余只是略作鋪陳，甚至不沾半點墨。全卷意蘊于是從二維紙面伸展成了無限。

留白是與前人的叫板。南宋馬遠與夏圭。人稱馬一角，夏半邊。尤其留白，而宋前的山水畫師，大多是事無巨細，皆一一列舉下來。怕是遠處草叢中幾塊石子，幾塊污穢的牛糞，前人也會一絲不茍地記錄下來，裝裱以登大雅之堂。布滿畫紙的山水，自也有它的美，碧水藍天，枯藤怪石，強烈的視覺沖擊，喂飽了千年來中國人的審美。仿照古人的《清明上河圖》，一千多人物，雕梁畫棟，飛橋屋檐，美、大氣。但馬遠與夏圭。偏不愛這耗盡精力體力的活兒。再者，前人已留下大量如此詳盡的山水，再走這條路.恐怕歷史上只會多兩個無名的山水畫師，卻少了“馬一角”，“夏半邊”！

古詩云：“自古秋風悲寂寥，我言秋日勝春朝！”這是樂觀和通達，也是個性與創新，自古太多的悲秋懷古，似乎一到秋天，日歷一撕下，人的心境也會轉涼。盡管那炎熱與夏天并無二致。“前人之述備矣！”秋，承載了太多的悲傷情懷。有“天涼好個秋”，也有“物換星移幾度秋”，“秋色連波，波上寒煙翠”。只有這一聲啼鳴，喚起了后世對秋的審美。“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。”那成排的雁、鶴不同以往，成了欣欣向榮的象征，成了最美的秋詞。

這便是“唱反調”“叫板”之美。有些話，別人也說過我便不必再附庸風雅；只有別人無話可說時，才是我的主場，我的黃金時代。國學大師陳寅恪不正是這樣的人嗎？面對一個妓女.他不似別人一樣心懷芥蒂，以別樣目光看她.而是在目盲情況下口述了百萬學巨著（柳如是別傳）.這是個性與創新，也是對人性的敬重。

同樣，韓干，那個畫馬的宮廷畫師，親身人馬廄，與馬兒共同生活，不聽從老師的勸誡，才成就了《照夜白》，韓干的馬，大多腰體肥圓.怒目圓睜，沒了以往畫師的瘦馬，病不啦唧的。魯迅先生的話猶在耳邊縈繞，“這世上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”是了，只有于雜草叢生處辟蹊徑，才能避免在他人的康莊大道上流于平庸，才能成為為人記住的開路人，才能成為有個性的個體。才能成為馬遠、夏圭、陳寅咯和韓干……

只愿在不斷流淌的長河中，盡管洪流碾過，巨山平偃而下，我卻依舊能聽到“我言秋日勝春朝”亦或更響亮、更不同于他的啼鳴。

[點評]這篇考場佳作被閱卷組評為滿分。其亮點如下：1.善找由頭，材料豐富。作者閑處落筆，悠閑從容地從《寒江獨釣圖》起筆漫談。材料援引豐富而妥帖，從馬遠、夏圭、韓干到陳寅烙、魯迅等，古今史料，盡顯風流；2.敘議精當，巧妙扣題。可貴的是文章不是脫離材料空談道理，也并非生搬硬套堆砌事例，而是在精當的列舉，巧妙的引用之后，恰到好處地加以議論，自然地勾進了題旨，用“留白”“唱反調”“叫板”“獨辟蹊徑”等詞，生動地詮釋了題目材料中的“有話則短，無話則長”，意蘊豐富，頗有新意；3.積累厚實，行文從容。以文而論，作者胸中有墨，故濤詞麗句汩汩而來，行文紆徐從容，又節奏分明。