一次中國(guó)與歐洲的身體對(duì)話

郭晶晶

一場(chǎng)身體的旅程——評(píng)《本初》的片段

《本初》來自廣東現(xiàn)代舞團(tuán)，創(chuàng)作于 2015年，是編導(dǎo)李翩翩和譚遠(yuǎn)波夫婦的“本”系列作品之一，同系列的另一部作品叫《本無(wú)》。此次 “另類平臺(tái) ”展演的《本初》僅為其中選段，時(shí)長(zhǎng) 15分鐘。

這個(gè)作品沒有使用道具，純粹靠舞者的肢體語(yǔ)言表達(dá)編導(dǎo)的意圖。兩位舞者開場(chǎng)后，其中一位面向觀眾而立，任溫暖的追光自頭頂灑落，其舞伴則背對(duì)觀眾，在與他成對(duì)角線的右后側(cè)靜默而立。我們聚焦于追光下那個(gè)緩緩扭動(dòng)的軀體，同他的呼吸與動(dòng)作同步感受來自體內(nèi)的動(dòng)勢(shì)——從左肩的環(huán)動(dòng)傳遞至左臂的胳膊肘，繼而到手腕與雙手，隨后作反向傳遞，如此一環(huán)扣一環(huán)，讓氣息帶動(dòng)身體下沉，隨后又逐漸向上，引發(fā)更大幅度的動(dòng)作，直到氣息傳遞至手臂與肩胛之間才戛然而止，由此牽動(dòng)觀眾的生理與心理節(jié)奏。接著，兩人互相牽制著雙肩與雙臂，在對(duì)抗的力量中任另一位舞者騰空而起，并在舞伴的支撐下，以離心力構(gòu)筑起轉(zhuǎn)瞬即逝的圓，爭(zhēng)先恐后地扼住對(duì)方的脖頸，使其無(wú)法抬頭，并以此為軸旋轉(zhuǎn)，同時(shí)被對(duì)方拉扯著向舞臺(tái)深處行進(jìn)。此后是三人舞與六人舞，其呼吸節(jié)奏、動(dòng)作力度和運(yùn)動(dòng)方向也都保持了這種純舞的風(fēng)格，以表現(xiàn)編導(dǎo)對(duì)舞蹈的那份至真至純至深的愛。

一出暗流洶涌的人間喜劇——評(píng)《合伙游戲》

與《本初》片段共同組成一臺(tái)演出的是來自瑞士躍動(dòng)時(shí)空舞團(tuán)的《合伙游戲》。這個(gè)一老一少的組合在不足三年的時(shí)間里將舞團(tuán)發(fā)展為五人團(tuán)體，創(chuàng)始人是梅列特 ·施萊格爾和基里安 ·哈斯貝克。

與《本初》截然不同，《合伙游戲》呈現(xiàn)給觀眾的是一場(chǎng)內(nèi)涵頗深、外延無(wú)限、一波未平一波又起的人間喜劇。施萊格爾是舞團(tuán)最年長(zhǎng)的舞者。她資歷深厚、眼光獨(dú)特，總是能發(fā)現(xiàn)、捕捉并傳達(dá)一般人習(xí)以為常的人間冷暖，并用標(biāo)志性的風(fēng)格和語(yǔ)匯將這些似曾相識(shí)的片段、場(chǎng)合、事件組接在一起，產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果。嘻哈舞出身而后系統(tǒng)學(xué)習(xí)過芭蕾、爵士舞等多元舞種的哈斯貝克，近些年來似乎在現(xiàn)代舞的自由世界中找到了一席領(lǐng)地，并與施萊格爾形成了鮮明的對(duì)比：三十而立的他時(shí)而輕松幽默，時(shí)而含蓄靦腆，但總能讓觀眾感受到他純粹、執(zhí)著、大膽嘗試他人所不能的現(xiàn)代舞精神。

音響樂師奈洛 ·諾維拉（Nello Novela）的創(chuàng)意在于，能用音響模仿舞者的動(dòng)作，而整出作品的最大亮點(diǎn)則在于，沒有一個(gè)符合通常認(rèn)知的“舞蹈動(dòng)作”，而僅是在 “合作”的概念下，用一連串的矛盾沖突將四個(gè)演員聯(lián)系起來，由此產(chǎn)生的突發(fā)性使得作品像狂風(fēng)驟雨一般，不知道下一秒會(huì)向哪個(gè)方向發(fā)展。