我的藏書票情愫

文 /楊力斌

我的藏書票情愫

文 /楊力斌

1988年，華君武在中國美術館畫廊觀看《楊力斌小版畫與藏書票展覽》后，當即題詞給予鼓勵

1973年，在牛文、李煥民、江碧波等前輩畫家的影響下，我開始刻制版畫；從1980年至1992年主攻版畫創作，前后刻制1 400多幅大小版畫，其中袖珍版畫藏書票1 200幅。

20世紀80年代，我經常模仿四川美院江碧波老師在版畫教學中指導版畫系同學針對一個題材刻制不同變體畫，探索不同刀法、畫面構成組織的效果方法；閱讀了譚權書的著作《木刻教程新編》，比較系統地了解了李樺先生總結出的更多木刻技法細則，進一步學習了專業版畫木刻技巧處理方法。之后我經常上門請教牛文、李煥民、徐匡、吳強年、阿鴿等版畫家老師，無數次觀看這些國內外著名版畫家是如何刻制優秀作品的經過，各位老師的言傳身教、耳聞目睹的長期熏陶，使自己從事版畫木刻的藝術水平獲得長足的進步。

由于藏書票采用版畫藝術形式，十分小巧，又稱袖珍版畫藏書票。國際通用字母為拉丁文EXLIBRIS，原文意思是“我藏書中的一冊”，國內習慣簡稱藏書票，實用價值類似于我國的藏書章。但我國的藏書章沒有自己喜歡的圖案，也沒有國際通用流行的拉丁文EXLIBRIS字母。藏書章使用時，直接在自己的書籍扉頁上蓋印；而藏書票一般是版畫家自己刻制，或者出資委托版畫家刻印數十甚至上百枚袖珍版畫成品，然后粘貼在自己書籍的扉頁上。

在20世紀80年代初期，我陸續從版畫雜志和報刊上了解歐美和日本版畫藏書票的創作形式。1984年下半年，我開始刻制袖珍版畫藏書票時，繼續將藏書票當作探索不同版畫創作形式的學習，先后刻制過木版、紙版、蠟版、凹凸版的黑白、套色油印、套色水印、水印加油印等不同形式的作品。

隨著我刻制的藏書票作品越來越多，除了參加各種展覽交流，在國內各地報刊和出版社廣泛發表；進而又通過畫廊面向海內外愛好者銷售等，受到國內外版畫家、收藏家和愛好者的喜歡與收藏，同時也激發了我更大的創作熱情。

我刻制了部分線描古典人物和皮影剪紙風格的水滸人物，牛文前輩見后，感覺很好，鼓勵我刻制出全部水滸人物108將作品，并題寫“版畫新花”鼓勵紀念。當我刻制出20余幅花鳥藏書票，李煥民老師看見后，感覺很不錯，就鼓勵我刻制出百鳥藏書票，并為我題寫“自然之聲”鼓勵紀念。

在前輩的指導、鼓勵和鞭策下，我改變過去盲目刻制藏書票的做法，開始將時間精力全部放在創作中，充分汲取民族民間趣味，刻制大量不同題材作品，比較系統地反映我們民族的文化藝術欣賞習慣。

此時，我在探索不同風格的同時，有意識地拓展題材的更多內容，涉及古今人物、花鳥、山水、動物、生肖、巖畫、民間風情等諸多方面，并分別刻制為成套的體育運動、城市風景、三峽風光、桂林風光、田園風景、大熊貓系列、小熊貓系列、蝴蝶系列、昆蟲系列、成語系列、工廠系列、十二生肖、百鳥圖、梁山好漢108將等不同類別。

當時，我白天上班從事設計工作，晚上就全力以赴地從事藏書票刻制與拓印。從1984年下半年至1988年5月達到高潮，四年刻制各類題材版畫藏書票1 200多枚，創造了當時國內之最。

我在創作中追求不同于別人，也不同于自己。有的藏書票在開始拓印時，就嘗試水印、油印、對印的不同格調。有的藏書票采取水印加油印等不同的趣味，在一個相同主版經常嘗試不同的套色技巧，以便拓印出不同的色彩味道，有的藏書票甚至拓印出很大的區別。

20世紀80年代初期，我剛開始刻制小版畫和藏書票時，囿于刻制的材料稀少，通常刻制得小一些，還在拓印幾幅后，就將其推掉重新刻制另外的小版畫和藏書票，其中有很多小版畫和藏書票已經沒有原版了。

李煥民老師知道這個情況后，告訴我說：“推掉這些不錯的作品原版刻制新作品太可惜，應該保留下來。”煥民老師在鼓勵和告誡我的同時，還熱情地送給我很多可以刻制小版畫和藏書票的梨木邊角材料。

過去，藏書票的實用規定尺寸為不超過9 cm×9 cm，現在藏書票形式在世界各國廣泛流行期間，為了便于藏書票的展覽交流，已經擴大為18 cm×18 cm，近似于小版畫形式。我的藏書票作品多次參加國內外藏書票展覽，被《人民日報》《工人日報》《中國青年報》《版畫世界》《勁草木刻》《紅巖》《企業文明》等幾十家報刊、出版社選發。1986年，我在《中國市容報》撰寫《袖珍版畫——藏書票》文章，圖文并茂地介紹藏書票有關知識；1990年，我又在《機械電子政工研究》雜志撰寫《藏書票漫談》文章，詳細地介紹藏書票在國內外發展、交流的更多內容。

1988年5月，我選擇900多枚藏書票，加上一百多幅小版畫，先后在成都、北京和重慶等地舉辦個人小版畫和藏書票作品展覽。在北京中國美術館畫廊展覽結束時，該館還收藏了我的18幅袖珍版畫藏書票作品。

我在學習成長過程中，獲得過華君武、李樺、李平凡、楊可楊、李少言、葉毓山等很多前輩藝術家的題字題詞鼓勵。人生幾十年，彈指一揮間，但他們給我的指導、鼓勵，卻難以忘懷，成為我從事藝術創作和藝術理論研究著寫的動力源泉。

（責任編輯：李 直）