《中國文房四寶》導演札記

《中國文房四寶》導演組

《中國文房四寶》是由安徽省委宣傳部領導親自立題、部署的又一力作，是一部兼具安徽地域特點和中國傳統文化共性的人文類大型紀錄片。本片拍攝橫跨亞歐大陸，采用4K設備攝制，將于2016年7月下旬上映。《數碼影像時代》雜志第一時間聯絡到本片劇組，獲得了導演組制作本片時積累的豐富拍攝札記，供讀者品鑒。

第一集《博采》

星空是怎樣煉成的——郭巍

今天的影視畫面中，有一種鏡頭叫做延時鏡頭，就是明明這幾秒鐘的畫面是天空，看起來天上的云卻飄的飛快，簡直是亂云飛舞。

沒錯，所謂延時鏡頭，其畫面效果簡單來說就是相當于快進播放的感覺，時間感極強。那么，你知道延時鏡頭是怎么拍攝出來的嗎？在延時鏡頭中又有一種名為“星空延時”的延時攝影尤其難拍，就是漫天的星星在畫面中運動的那種鏡頭，你知道這又是怎樣拍出來的嗎？

與拍攝普通畫面不同，拍攝延時所用的設備大多并不是攝影機，而是數碼相機，目前業內用的比較普遍的型號是佳能5D3。延時攝影所拍的也并非視頻，而是一張張的照片，每隔一段時間拍攝一張照片，拍攝成百上千張，后期再用軟件把這些照片連起來，生成一段視頻。小時候試過在作業本的每一頁的邊角畫小人嗎？畫了很多張小人后，把作業本的邊角快速翻動，小人就會動起來。延時攝影就是這個原理啦，怎么樣，新技能get！

用延時技巧拍攝星空要略微復雜，因為野外的亮度、星星的運動軌跡、還有夜里的氣象環境都會對畫面效果造成影像，需要隨時調整。

以我們在內蒙草原和云南橫斷山脈所拍的星空延時為例，首先天氣要晴朗，否則星星看不見，夜里的霧氣也會對鏡頭造成干擾；其次對星星運動的軌跡要預判準確，不然機位固定后無法移動，星星們如果后半夜運動到畫框以外那就白拍了；如果不小心月亮進入了鏡頭中那就完了，由于曝光設定的關系，夜空會拍成大白天的；最難以忍受的，是蹲守一整夜所要面對的蚊蟲、寒冷以及孤獨。

綜上，延時攝影是一種用時間換畫面運動的技巧，是非常規的畫面運動，是種匯聚時光并發散表達的美，它需要意志、忍耐、創意和經驗的豐富沉淀、融合才能運用自如。

第二集《造化》

風中起飛的無人機——魯慧

據《大唐西域記》記載，高僧玄奘法師赴印度取經路過瓜州，在此講經說法半月有余。由此可見鎖陽城在整個河西，尤其是瓜沙地區的重要意義。

趕到鎖陽古城的時候，夕陽美好得讓人不忍眨眼，等下了車，才發現不是眨眼是要閉眼，風大到刮得眼睛都睜不開了，瓜州外宣辦的楊主任告訴我們，這風恐怕得有7-8級！接下來的航拍器怎么辦？從蘭州到瓜州，不是雨就是風，這趟可別是白來了。我只有安慰大家，等風小一點我們找個背風的地方，起飛試試看吧。

我們來到了塔爾寺的最東邊，正對著夕陽，航拍器小小的身體慢慢升上天空，向夕陽飛去，這一趟非常漂亮，鏡頭下鎖陽古城美的驚心動魄，蒼涼的大漠，這種視覺是地面拍攝無法實現的。就在我高興的時候，飛手小謝突然喊道：“航拍器不見了！”。

因為風太大了，航拍器速度太快，飛得過遠，信號接收不到，失去了控制。所幸的是，航拍器有自動返航程序，十幾秒之后，飛行器重新出現在我們的視野中。有了這一次的飛行經驗，我們又換了幾個角度起飛，拍下了夕陽下鎖陽城的美景。

這次拍攝給航拍組積累了經驗，風力7級以上可以飛行，但是否安全，全靠“人品”。好吧，希望下次可以不要這么考驗我們的“人品”，雖然我們的“人品”經得起考驗。

第三集《匠心》

壞天氣里的電影哲學——周虹

我們拍攝撈巨幅宣紙“兩丈宣”時想了很多辦法，如何才能展示出它的氣勢和美感。討論過后，總導演提了一個比較有新意的建議，試著把已形成思維定式的車間室內撈紙移到室外，放在大自然的環境里面。我們設想工人們的勞作場景和青山綠水環境融為一體，有水墨畫效果，定是極具美感與張力的！

于是，和廠家商量了一下，廠家同意了這樣的嘗試，并積極配合我們看景找場地，最后把室外砌紙槽撈紙的地點定在廠區不遠處的烏溪河下游水中央的一塊沙石地上。這個環境確實讓我們很滿意，溪水潺潺，鳥語花香，青山環繞，芳草凄凄。然后就是找工人來量尺寸、除雜草、做地坪、砌紙槽，一切準備就緒，就等天氣好曬干這個剛砌的水泥池子。

這個時候，天氣的不利因素發揮到了極點，6月底是江南的梅雨季節，有的年頭雨水多些，有的時候雨水少些，偏偏2015年的6月，雨量比前幾年都要大，連續下了好幾天大雨，引起山洪，山洪直沖而下，很快淹過了這一片沙石地。我們新砌的紙槽原本在沙石地的中央，現澆的水泥，按說很牢固，卻被大水整個沖移了位……大水過后，一片狼藉，碩大的紙槽沖跑了，沙土和雜草和從上游沖下的樹枝重新占據了這一塊原本美美的地方。

我們的室外撈大紙的設想就這么泡湯了，再冷靜下來想一想，幾百年來，人們把撈紙作坊放在室內，肯定是有道理的嘛，室內不受天氣的干擾，不怕吹風，不怕下雨，不會有飛蟲和揚灰……而宣紙這么精細的東西，當然要環境越保穩越好，勞動本身是美的，并不僅僅是外在形式的美感。

然后，我們踏踏實實地布置了室內場地，也踏踏實實地拍了很震撼的畫面出來，室外砌紙槽這個事，沒再跟廠家提了，而那個被沖壞的紙紙槽至今還在那里躺著，我也不忍心再去看一眼。壞天氣有時候就是要提醒你，先停下來多想一想，下一步應該做什么，而不是下一步我想要做什么。

第四集《時風》

好運氣也要靠充分的準備——程丹

江西文港是全國最大的毛筆交易市場，也是第四集《時風》——“筆”這個版塊的主要承載體。2015年6月，攝制組第二次來到文港，拍攝這一版塊的主體人物——制筆大師朱耀勝。出發的日子，可以說是我精挑細選的“黃道吉日”，一路上陽光燦爛，歡聲笑語，我們愉快地制定了未來一周在文港的拍攝計劃和行程。

但是真的計劃趕不上變化，半夜我就被巨大的雨聲驚醒了，心里祈禱著天亮就放晴，就這樣輾轉反側，幾乎一夜未眠。天亮了，雨一直下，原定計劃的航拍只能擱淺了。安慰自己，沒關系，拍不成航拍，咱們可以拍室內拍人物呀。于是臨時聯系朱老師，說早上咱們就拍他制筆，朱老師爽快地答應了。調整設備，我們動身前往朱老師家，就在我們到達前的10分鐘，迎接我們的是一個意想不到的壞消息：全鎮停電停水！更壞的消息是這樣大面積的停電停水無法預料何時恢復，有可能是今天，也有可能是明天，還有可能是……不敢想也不愿意去想。

小小的制筆作坊里黑沉沉的，我的心也一如這般的沉寂，這是出發前沒有祈福嗎？接下來，十幾號人要干什么才能有效利用時間，完成既定的拍攝計劃呢？再次查看了一下拍攝場地，手工作坊有點亂，環境也不太好，那就利用這段時間布置一下拍攝場地吧。于是，掃地、灑水、搬綠植、抬桌子，短短的—上午，眼前的制筆車間就豁然開朗，窗明幾凈了，朱老師說：“你們這是給我的工廠大掃除了，我這還真從來都沒有這么干凈整潔過。”

中午時分，一切收拾停頓，整個工廠忽然亮堂起來，有人驚呼“來電了！”真的從來沒有那么渴望有電的日子。看來壞運氣不會直跟隨，所謂否極泰來呀！

第五集《傳播》、第六集《遺產》

遭遇機器罷工——鄭榮

一個好片子的成功，過程中間總會發生一些讓人料想不到的事情，遇事不慌，積極應對，妥善處理，是一個好的團隊的必備的能力。

在日本拍攝期間，攝制組的第一個場景就是：跟蹤拍攝書法家柳田泰山赴左渡島考察寺廟。佐渡島距離東京大約有300公里，需要乘坐火車和輪船。

當攝制組經過3、4個小時的奔波終于趕到了佐渡島，誰料想天公不作美，突然下起了大雨，一時半會也沒有停下來的意思，由于柳田先生當天還要趕回東京，所以在島上停留時間只有兩個小時，這就對拍攝提出了極高的要求。根據現場情況，我們商定先拍攝室內場景，等雨下小了我們再補拍室外場景。由于時間短，任務重，一天下來，攝影徐欣老師全身都濕透了。

由于安排得當，再加上柳田老師積極配合，2個小時的拍攝過程也非常順利。在返回東京的途中，我希望能在機器里回看下當天拍攝的內容，可是怎么也打不開機器，徐欣老師一開始以為是電池沒電了，但重新換了一塊新電池還是打不開！片刻間，我和徐老師都緊張起來，因為日本的拍攝任務才剛剛開始第一天，機器壞了，后面的拍攝該怎么辦啊？

跟總導演吳斯匯報了這個意外情況，她安慰大家，不要著急，總會有辦法的，先回東京再說。徐欣老師也根據經驗判定，有可能是機器受潮了，啟動了自我保護功能。他說等回賓館用吹風機吹下，看看能否重新打開？現在，大家只能期待奇跡發生了。

回到賓館，徐老師首先把卡拔下來，把當天的拍攝內容拷貝下來，然后用吹風機把機器的幾乎每個部位都吹了一遍，但是也不能吹的太多，吹一會還要停一會，一直折騰到夜里兩三點鐘。第二天，機器竟然奇跡般的打開了，也許是我們的誠意打動了它，一直到我們整個日本拍攝任務結束，機器再也沒有出現任何問題。

《中國文房四寶》共分《博采》、《造化》、《匠心》、《時風》、《傳播》、《遺產》六集，每集50分鐘，由安徽廣播電視臺、安徽廣電傳媒產業集團出品，由安徽廣播電視臺科教頻道承制。文房四寶承載著一代代人的情感，體現了工藝創造與藝術實踐雙重作用的成果。它凝聚著手工勞動和書畫運用的匠心，探索、總結出杰出的工藝技法，創造了種類繁多、技藝精湛的工藝制品。它的制作與使用，培養了中國人獨特的文化情懷。

責編/劉銘哲