淺談對中國工筆畫藝術特點的認識

繆妍菲

摘 要：中國畫以自己寬闊的胸懷，吸收了不少西方藝術的技巧，豐富了中國畫的表現力。但是，不管變化如何，中國畫傳統的民族的基本特征不能丟掉，中國畫的優良傳統應該保持并發揚光大，因為中國畫在世界美術領域中自成獨特的體系，它在世界美術萬花齊放，千壑爭流的藝術花園中獨放異彩。

關鍵詞：中國工筆畫；藝術特色；認識

所謂工筆，是指這一畫體所特有的程式化的技法所呈現出的精工細麗的審美風貌，在這典型性的繪畫語言，使工筆畫具有了獨立的審美價值。其表現形式分為人物、山水、花鳥等。工筆畫要求刻畫工整嚴謹，設色既可濃艷也可淡雅，具有風格艷麗、清秀等藝術特色。占據主導地位的山水、花鳥，總有一種強烈的精神內蘊在其中，一種包容著儒、釋、道三家哲理的精神性追求。本文筆者主要談一談工筆畫的藝術特點。

工筆畫在長期的歷史發展中建立了一套嚴整的技法體系，從而形成這一畫體的獨特風格面貌，其特點是：

線條。以線造型是中國畫技法的特點，也是工筆畫的基礎和骨干。工筆畫對線的要求是工整、細膩、嚴謹。一般中鋒用筆較多。

色彩。以固有色為主，一般設色艷麗、沉著、明快、高雅，有統一的色調，具有濃郁的中國民族色彩審美意趣。

裝飾性與平面感。在工筆畫中裝飾性尤其是不可缺少的因素。從構圖、線描、設色到形象的細部處理都帶有一定的平面感和裝飾性。關于裝飾性一方面是來源于傳統的程式化手法，一方面是作者對生活中的形象通過提煉、夸張、創造而形成的美感效果。

這種風格的展現，主要體現在以下幾點：

1.線。

（1）以線作為表現語言是中國畫的主要特點，也是工筆的主體構成之一。線性結構形成了工筆花鳥畫的基本圖式，也形成了工筆花鳥畫獨特的造型體系。根據中國畫家曹明冉教授的工筆重彩作品《荷塘月色》用細致的筆法制作，工筆畫著重線條美，一絲不茍。

（2）工筆花鳥畫的以線造型同樣具有寫意性。線的運用本身就來源于中國意象思維的特有方式。工筆花鳥畫的以線造型并不完全依賴于直觀，過多地依賴于直觀反而會妨礙線在造型中的作用。線的這種寫意性特征使工筆畫的造型與生活物象的外形產生了一定的并差異，便卻更深刻地體現了客觀物象的內在美，從面達到了形神出鬼沒瘺備的造型目的。

（3）線是工筆花鳥畫的生命支撐，也是畫家個性和情感抒發的手段。線的構成在工筆花鳥畫的表現中，當作者的客觀認知與主觀情思交融之后，則達到了超越表象與時空一體的藝術境界，從而線也就不具有了高度概括的獨特表現能力并成為工筆花鳥畫最基本的技法表征。唐代周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》描繪的都是現實生活，這些作品不僅具有很強的描寫性，而且富有詩意。

2.裝飾性。

工筆花鳥畫的裝飾性是在藝術形象的塑造中對自然物象加以提煉概括形成的藝術風格。工筆花鳥畫在藝術創造中，以自然生活物象為依據，但不局限于生活物象形體與色彩的真實，而是按照意象思維的原則，強調主題的需要。這是對自然物象的特征加以主觀強調的結果，也是中國畫解決藝術創造與自然對立美系的一種巧妙手段。如孫志鈞的《月夜》《正午》《紅袍子》《晨霧》等現代工筆人物畫保留了工筆畫的平面笥和線條組織疏密、前后穿插的空間觀念，同時吸收了西畫中的透視、構圖、虛實關系處理和空間處理方法。保留了傳統工筆畫的裝飾性特點，將西方繪畫形成中的點、線、面等抽角構成因素用于工筆人物畫，強化了工筆畫的裝飾性和現代感。

3.中國畫在構圖、用筆、用墨、敷色等方面的特點。

（1）中國畫的構圖一般不遵循西洋畫的黃金律，而是或作長卷，或作立軸，長寬比例是“失調”的。但它能夠很好表現特殊的意境和畫者的主觀情趣。同時，在透視的方法上，中國畫不受固定視域的局限，把見得到的和見不到的景物統統攝入自己的畫面。如我們所熟知的北宋名畫、張擇端的《清明上河圖》，用的就是散點透視法。

（2）在用筆和用墨方面，是中國畫造型的重要部分。用筆講求粗細、疾徐、頓挫、轉折、方圓等變化，以表現物體的質感。一般來說，起筆和止筆都要用力，力腕宜挺，中間氣不可斷，住筆不可輕挑。用筆時力輕則浮，力重則飩，疾運則滑，徐運則滯，偏用則薄，正用則板。要做到曲行如弓，直行如尺，這都是用筆之意。古人總結有勾線十八描，可以說是中國畫用筆的經驗總結。而對于用墨，中國工筆畫借用墨來描繪對象，是率先掌握人類心理活動特點的結果。

以上談的中國畫的特點，主要是指傳統的中國畫而言。但這些特點，隨著時代的前進，藝術內容和形式也隨之更新，不斷地發生變化。中國畫以自己寬闊的胸懷，吸收了不少西方藝術的技巧，豐富了中國畫的表現力。但是，不管變化如何，中國畫傳統的民族的基本特征不能丟掉，中國畫的優良傳統應該保持并發揚光大，因為中國畫在世界美術領域中自成獨特的體系，它在世界美術萬花齊放，千壑爭流的藝術花園中獨放異彩。中國畫是我們民族高度智慧、卓越才能和辛勤勞動的結晶，是我們民族的寶貴財富。

參考文獻：

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