苗族蠟染藝術的審美特征

徐藝銘　譚向東　李洪蕾

摘 要：苗族蠟染藝術是我國少數民族非物質文化遺產，具有無限的魅力和獨特的地域特征，其表現形式和視覺構成都呈現出獨特的藝術風格。本文針對苗族蠟染圖案的造型特點、構圖規律、色彩意蘊等方面進行分析，探尋苗族蠟染審美特征。

關鍵詞：苗族蠟染；藝術；審美特征

苗族蠟染古稱“蠟纈”，是我國古代三大印染技藝之一。苗族蠟染歷史悠久，早在秦漢時代，苗族先民就已經掌握了蠟染技術，據《貴州通志》記載：“用蠟繪花于布而染之，既去蠟，則花紋如繪”，這種蠟染布曾被稱為“闌干斑布”。[1]

苗族蠟染藝術圖案豐富、色調素雅、造型獨特，用來制作各種生活用品和服裝服飾，是一種實用型的藝術，其風格的形成大多建立在生活寫實的基礎之上，美觀而且有使用價值。圖案風格不僅有自身的形式和文化內涵，還呈現出美感和規律。因此，具有獨特的民族藝術風格。

1 構圖形式

苗族蠟染藝術品在構圖和造型上反映了苗族婦女以齊全飽滿為美的審美追求。追求圓滿完整象征著美滿和吉祥，而對稱均衡、變化和諧則是蠟染構圖審美的基本法則。

1.1 追求圓滿完整

苗族蠟染創作思維靈活，內容不受時間、空間限制，在構圖上，所有紋樣擺放在一個平面上，圖形不追求表現立體感和透視效果，力求形體和構圖的豐滿完整。如在一些蠟染藝術品可以看到動物頭部形象無論是側面或是正面看，都有兩只眼和兩只耳朵。有時在圖形內添加內部結構，使造型顯得完美齊全，如在魚腹部畫上魚骨、動物腹部畫上內臟。

1.2 對稱均衡，變化和諧

苗族蠟染在構圖上講究對稱、均衡的形式，畫面既有主體紋樣，也有輔助紋樣，在整體布局中取得一種規整且富有韻律的視覺美感。大部分蠟染紋樣是以中線或中心點為軸，上下對稱、左右對稱或四角對稱，給人大方、端莊、嚴謹的感覺。有時在局部添加輔助紋樣，如在畫面主體表現一幅大的牡丹花，兩邊添加相同量的小花，并將每朵花做不同的藝術表現。從而體現出變化與統一的藝術規律。此外苗族蠟染常采用的構圖形式還有中心式、分割式、散點式和方圓兼顧式等，因此，畫面大都顯得飽滿復雜，但卻繁而不亂、節奏和諧。

2 造型特征

從造型上看，苗族蠟染善于將各種植物紋樣、動物紋樣和幾何紋樣等巧妙地組合成各種形中形或復合形圖案，使得畫面活潑有趣，天真自然。

2.1 造型新穎

苗族蠟染紋樣并不拘泥各種物象的原型以及物象相互之間的聯系，巧妙地將一些元素組合在一起。例如有的蝴蝶紋樣，只有蝶身，翅膀直接由花葉組成；有的用魚身代替蝶身，翅膀上又長出花葉；還有的蝴蝶頭部會長出須，須用花枝來表現。這些新奇的造型并不使人覺怪誕，只覺得紋樣造型新穎佩服苗族婦女豐富的想象力和創造力。

2.2 復合紋樣多姿多態

苗族蠟染還表現出人化自然的愿望，創作時不局限于對自然界的模仿，不強求符合客觀實際，而是按照自己的愛好和審美習慣，隨意發揮想象，將圖形進行打散、提煉、添加等方法進行重新整理歸納，把形象塑造得更理想化，從而創造出多姿多態的復合紋樣。苗族傳統蠟染藝術品中經常可見一些物象重組的奇花異獸的圖形，這種有趣味的形式感，形象優美、特點明確。這些造型雖然不符合自然規律，卻使畫面效果生動活潑、更具特色。

3 抽象幾何紋樣的秩序化

3.1 抽象性幾何紋樣

在苗族傳統蠟染中，由點、線、面組成的抽象幾何紋樣非常多見。有些抽象幾何紋樣是由生活中常見的物體變化而成的圖案，常見的有雞冠花、蕨葉花、星宿花、狗爪花、貓腳花、蜘蛛花等，構圖排列都很有秩序感。有些是對中國古代紋樣的傳承，如古云雷紋、饕餮紋、蟠螭紋等，更多表現的是后代的創造。這些紋樣為蠟染增添更多的藝術魅力，拓寬表現空間。

3.2 紋樣秩序化

苗族蠟染圖案在布局上非常重視視覺秩序，將不同紋樣處理得整齊均衡、多樣統一、繁而不亂，對每個紋樣的刻畫都考慮到總體效果。這種秩序化體現在點、線、面組成的韻律美，“點”具有較強的、獨特的表現力，巧妙地利用點的排列與組織，會使其產生更多的視覺聯想。“線”表現為線條的粗細、形狀、曲直、方向，線條的變化影響風格，具有分割畫面、形成構圖的作用。“面”表示形態，規則形態具有秩序感，隨意形態則具有自由感。利用不同元素組合可以達到不同視覺結構，“線面”組合的紋樣，動感強烈，對比分明，其紋飾由多重弧線和小塊面組成。“點線”組合的紋樣精細、工整。

4 色彩素雅、別具一格

苗族蠟染色彩美表現為素雅之美和華麗之美，在染色上分單色蠟染和彩色蠟染兩類。單色蠟染以藍靛染色為主，樸素雅致。彩色蠟染并不常見，染料除藍靛外，僅有楊梅、紅花、黃梔子、朱砂、紫草等幾種彩色染料，色彩華麗。

4.1 色彩素雅之美

苗族蠟染在色彩形式上最鮮明的特色，就是以藍靛染色為主的單色蠟染，其色彩為藍、白兩色相間、相互襯托。苗族蠟染十分注重色調的經久耐看性和色彩的層次感，因此大多使用藍靛染色。貴州自古盛產藍靛，《貴陽府志》曾記載：“藍草，俗稱藍葉，居人廣種，以之染絲”。[2]藍靛作為低溫染料，染色時不需要高溫，因此不會使蠟花溶解或軟化，藍靛的這種屬性使防染劑的防染功能得到充分發揮。為了達到較深的色調和好的固色效果，藍靛染色必須經過多次的復染與多次氧化，掌握藍靛這一特點，可以呈現不同的色彩層次和視覺感受。此外藍靛染的衣服耐洗曬、不易褪色，還能對皮膚傷痛和蚊蟲叮咬起到消炎止癢的作用，這與苗族人生存的環境相關，深受苗族人的喜愛，具有鮮明的地方特色和少數民族文化特色。

藍色是蠟染藝術品中使用最多的顏色，經典的藍白配色，色彩運用樸實鮮明，藍色和白色互為襯托，相得益彰且色彩雅致、淳樸、簡潔、別具一格。散發的素雅氣質令人回味無窮，呈現出十分和諧的視覺效果。

4.2 色彩華麗之美

彩色蠟染的著色運用了彩色植物汁作染料，也有用植物染料與藍靛相結合，形成許多種顏色，色彩對比鮮明，顯得艷麗華貴。但是在傳統蠟染藝術品中彩色蠟染并不常見，彩色蠟染的植物染料，如楊梅、紅花、朱砂、紫草等植物染色需要較高溫度的熱水才能染色，否則很容易掉色。而在高溫下，蜂蠟融化較快，防染功能降低，不能保持防止染色的花型，染色難度較高，因此，在苗族蠟染中彩色蠟染十分少見。

5 結語

苗族蠟染獨特的造型圖案體現了苗族人民的歷史發展、文化習俗、美學觀念等審美內涵，其圖案紋飾傾注著苗族人豐富的情感和心里意識，生動鮮活地記錄了苗族的發展歷程和生活狀態，具有鮮明的少數民族文化特色。在當今時代，如何傳承民間傳統技藝，擴大蠟染的文化影響力和藝術感染力，以及如何將民族元素與現代設計相結合，值得我們思考。

參考文獻：

[1] 李璐.淺析蠟染藝術的形成及色彩風格[J].科教文匯，2007（14）.

[2] 徐邠.黔東南（亻革）家蠟染裝飾圖案研究[D].揚州大學，2011.

作者簡介：徐藝銘（1990—），女，黑龍江人，碩士，主要研究方向：室內設計。

通訊作者：譚向東