論小提琴協奏曲《梁祝》的民族特征

【摘 要】隨著中國民族音樂的日益發展，西洋樂器對中國傳統音樂的演繹也愈加多樣化，本論文將通過對小提琴曲《梁祝》的這一代表性作品中民族特征的賞析，來進一步了解和研究西洋器樂在中國民族音樂作品中的使用，以及西洋器樂的演奏方法和民族特點，并希望能夠通過了解這些，來更好的發展民樂。

【關鍵詞】小提琴；梁祝；民族風格

《梁祝》創作于1958年，是由一首小提琴為主而演奏的中國民族音樂作品，該作品在一定時期下對西洋樂器的民族化產生了巨大的影響，推動了西洋樂器民族化進程的同時也使民族風格的藝術作品走向世界，被世界所關注。

一、小提琴協奏曲《梁祝》作品賞析

（一）作品時代背景

小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》是以民間傳說中的《梁山伯與祝英臺》這一愛情故事為題材，以越劇音樂為素材而創作的單樂章小提琴協奏曲。是由何占豪和陳剛在1958年完成的。這是具有中國民族音樂特點的作品。兩個人各有所長，一個專業擅長作曲，一個精通各種音樂素材，成功的完成了作品。通過交響樂團和所有同學們、老師們的幫助演奏配合加上優秀的小提琴獨奏手，成功的完整演奏了整部作品。隨即一鳴驚人，眾所周知，成為了焦點。在隨后的大型演出中聲名大振，從此走向世界，被世界認可。

（二）作品的民族特征

小提琴曲《梁祝》具有鮮明的民族特征。首先它是我國的四大民間傳說，它贊頌了梁祝二人生死同在、轟轟烈烈的愛情，揭露了封建的邪惡和殘暴，展現了作品極強的民族特點；其次，呈示部中運用了越劇素材，體現出作品中歡悅的節奏，是整部作品表現出強烈的民族性效果。例如，在呈示部末尾吸取了戲曲中歌唱性的對話形式，通過小提琴與大提琴的對答，各自演奏不同的旋律，來表現梁祝相愛的主題；再者，在展開部抗婚樂段，小提琴充分使用了散板，拉奏出了不斷的上行音階，這種不安的節奏正好與英臺的心情相融合。在哭靈投墳樂段里，出現了弦樂的切分節奏，激情昂揚，還有鑼鼓聲，與我國民族戲曲音樂相融合，展現了極強的民族特征。

（三）音樂語言的表現特征

小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》整部曲目都散發出傳統藝術美。在同窗三載樂段，輕快跳動的節奏和旋律展現了梁山伯和祝英臺兩人彼此的心情，歡悅而幸福。而在抗婚中則表現了祝英臺的怒不可遏、撕心裂肺。作品整體都體現了浪漫主義的手法，描寫了梁祝二人為愛情和自由而斗爭的執著。作品以優美的旋律開篇到悲慘的遭遇中的恐怖音樂氣氛，最后又回到優美寧靜的世界。作品從愛情主題到戲劇的中心，再回到平靜的愛情主題旋律，這好似一種超越。通過各種的節奏的變換、速度的推進都體現了作品美和感人的色彩。

二、小提琴演奏民族風格

（一）小提琴的演奏技巧

在小提琴協奏曲《梁祝》中，小提琴以各種演奏技巧在作品中有著舉足輕重的地位對整部作品起著支柱作用。

以曲目的演奏技巧來說，小提琴有自身的特點而對于小提琴有自身的特點，共四根弦，跟琵琶、吉他等樂器不同的是，小提琴的琴弦之間沒有音柱，演奏家用手指在琴弦上可以隨意的滑出音來。恰恰是這種自由性的滑音才使小提琴具有超凡的表現力。而這種表現力突出了小提琴的演奏技巧。《梁祝》的優美跟這些滑音是脫不開關系的。滑音也時常跟隨者樂曲的情感而改變以表現不同的藝術效果。在小提琴協奏曲《梁祝》中，作曲家為了體現震撼的藝術效果就廣泛使用了滑音。例如，在愛情主題樂段，獨奏小提琴以輕柔的滑音來演繹愛情主題的美。副部主題采用上下滑音的交替進行，使主題旋律如浪花般波動，形成纏綿起伏的音樂情感。在樓臺會中，滑音出現在獨奏小提琴與大提琴相互對奏中。一問一答的演奏，甚至轉調，滑音的使用使音樂纏綿哭泣。在哭靈投墳樂段中使用了特殊的滑音。小提琴以獨特的滑音技巧使音樂散發出悲涼憂傷的情緒，愈來愈強，使樂曲達到了高潮。

以唱腔的借鑒來講，樓臺會中采用越劇唱腔，出現了歡快的節奏，小提琴與大提琴的一唱一和，互訴愛意使音樂精彩絕倫。隨后音樂突然轉入慢板，緊打慢唱的音樂，造成情緒突變，氣氛也變得緊張，突出了強烈的民族風格。以散板的運用來說，小提琴的演奏技巧表現在演奏中對節奏的彈性處理。散板本身是一種種速度緩慢，節奏不規則的自由節拍，而作品《梁祝》恰恰充分的使用了這種不規則的節奏，從而體現出不一樣的效果。本身小提琴對于演奏中國的作品，對于節奏的把握是有一定困難。在《梁祝》中，有好幾個樂段里都出現了多變困難的節奏，從輕柔的慢板到歡快活躍的越劇變換節奏，再到散板，出現了具有跳躍性、自由性很強的節奏。比如草橋結拜，對于各種動物的模仿，表達的自然逼真。這些散板的出現給音樂注入了新鮮的血液然，正是由于這些多變的節奏，才突出與傳統音樂的民族音樂響融合，體現了音樂的民族特性和民族風格

（二）小提琴演奏風格的民族化

對于小提琴這樣一種外國樂器，中國人并不陌生。在20世紀中國的小提琴曲出現的時候，曾轟動一時。中國民族化的小提琴的創作取材一般來自于中國傳統音樂，不管是漢族的，還是少數民族的。這些作品有的根據傳統的民族器樂曲的改編或是引用，還有包括散板、越劇唱腔這些無非是保留傳統音樂的東西，加以創新來實現更美輪美奐的作品。所以不管是從小提琴的演奏技巧來說還是從小提琴的演奏風格來講，都是具有民族化的內涵的。

三、結語

研究中西音樂結合的成功案例對音樂學者來說日益成為一個重要課題，本論文希望通過在小提琴曲對中國民間故事《梁祝》的演繹以及了解其時代背景、分析其曲式結構等，能夠對更多的音樂學者們進一步了解西洋器樂演奏民族音樂風格有所幫助。

作者簡介：王薇薇（1991—）女，聊城大學音樂學院2014級碩士研究生，專業：音樂，研究方向：聲樂。

參考文獻：

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[2]羅喻.論梁祝民族化成功之路，《音樂探索》[N].2003.（4）