油畫的特點與表現技法

黃智郎

【摘 要】油畫一直以來廣受人們喜愛的一種美術作品。在本文中通過闡述油畫的源流，油畫的特點以及其表現技法，旨在讓大家對油畫有更加深入的了解。

【關鍵詞】油畫；特點；表現技法

油畫是人類歷史留給我們的一份珍貴遺產，它以獨具的魅力使得人類的視覺和精神世界大大豐富，也使人們的藝術審美與思想境界獲得巨大的啟迪。油畫在再現自然美以及理想美、形式美的探索上達到了前所未有的審美境界。

一、油畫的源流

十五世紀以前，歐洲流行蛋彩畫，這種繪畫可以說是油畫的前身。后來，一名尼德蘭畫家揚·凡·艾克（Jan Van Eyck），（1385年-1441年）的畫家創造性的不斷的改良了繪畫的材料并將這種畫作不斷的發揚光大，由于他對油畫的特殊貢獻被譽為了“油畫之父”。在近代，油畫通過亞麻籽油來調和顏料，這種顏料變干后也不會變色，而且可以讓畫家畫出更加形象逼真、立體感強且色彩艷麗的畫作，因此很多畫家就在經過處理的布或者畫板上進行繪畫。逐漸油畫在西方繪畫史當中成為了一種主體的繪畫方式，現存的繪畫作品中，以油畫居多。我們最為熟悉的就是達芬奇的作品《蒙娜麗莎》。在十九世紀之后，由于科學技術的快速發展，現在很多新興的材料運用到了油畫領域，比如油漆和丙烯顏料等等。

二、油畫的特點

（一）油畫是油質顏料的色彩造型，油畫顏料黏稠，覆蓋力強，品色繁多。

（二）油畫具有豐富的表現力。油畫適宜在平面上創造一個“立體空間”，表現出感受世界的視覺感受。

（三）油畫是光和色的技術，在表現質感、晾量感、空間感方面是任何畫中不能匹敵的。油畫是用顏色去表現對象的，它以顏色的三屬性與色性來表現繪畫對象的色彩關系。

（四）油畫的技巧多樣，有厚涂法、薄貼法、點彩法、渲染法等，有的手法細膩不見筆觸，有的手法粗獷色彩斑斕。

（五）油畫覆蓋力強，為了追求視覺上的和諧，其表現層次的方法一般是從暗顏色開始作畫，接著用中間顏色去壓暗顏色，然后用淺顏色去壓中間顏色，最后用最亮的顏色去壓淺顏色，所以油畫的亮色常常畫的最為厚重。

油畫顏料厚堆的功能和極強的可塑性是其他畫種無法比擬的，它的這種特性使油畫在觀感上產生出能與人們思想情感共振的節奏與力度。在運筆的作用下，塑造不單是完成造型的任務，而且也對畫面的肌理效果產生著直接的影響。真正謂之美的肌理是那些能表達畫面的韻律及藝術家的情感的、具有高度和諧秩序的肌理。油畫能將精神之氣貫穿于整個畫面和觀者的內心。

三、油畫的相關表現技法

（一）透明覆色法

這種方法中不加白色而只是被調色油稀釋的顏料進行多層次描繪。必須在每一層干透后進行下一層上色，由于每層的顏色都較稀薄，下層的顏色能隱約透露出來，與上層的顏色形成變化微妙的色調。例如在深紅的色層上涂罩穩重的藍色，就會產生藍中透紫即冷中寓暖的豐富效果，這往往是調色板上無法調出的色調。這種畫法適于表現物象的質感和厚實感，尤其能惟妙惟肖地描繪出人物肌膚細膩的色彩變化，令人感到肌膚表皮之下流動著血液。它的缺點是色域較窄，制作過程工細，完成作品的時間長，不易于表達畫家即時的藝術創作情感。

（二）不透明覆色法

也稱多層次著色法，作畫時先用單色畫出形體大貌，然后用顏色多層次塑造，暗部往往畫得較薄，中間調子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對比。由于厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。透明與不透明兩種畫法沒有嚴格的區別，畫家經常在一幅 油畫畫作中綜合運用。表現處在暗部或陰影中的物象時，用透明覆色法可以產生穩定、深邃的體積感和空間感；不透明覆色法則易于塑造處在暗部以外的形體，增加畫面色彩的飽和度。

（三）不透明著色法

也稱為直接著色法，即在畫布上畫出物象形體輪廓后，憑借對物象的色彩感覺或對畫面色彩的構思鋪設顏色，基本上一次畫完，不正確的部位用畫刀刮去后繼續上色調整。這種畫法中每筆所蘸的顏料比較濃厚，色彩飽和度高，筆觸也較清晰，易于表達作畫時的生動感受。19世紀中葉后的許多畫家較多采用這種畫法。為使一次著色后達到色層飽滿的效果，必須講究筆勢的運用即涂法，常用的涂法分為平涂、散涂和厚涂。平涂就是用單向的力度、均勻的筆勢涂繪成大面積色彩，適于在平穩、安定的構圖中塑造靜態的形體；散涂指的是依據所畫形體的自然轉折趨勢運筆，筆觸比較松散、靈活；厚涂則是全幅或局部地厚堆顏料，有的形成高達數毫米的色層或色塊，使顏料表現出質地的趣味，形象也得到強化。

四、小 結

一直以來，繪畫都是人們喜歡的一種藝術形式，是人類藝術的重要分支，油畫作為繪畫的重要分支，蘊含著人類久遠的歷史和豐厚的傳統內涵。了解油畫的源流、特點和表現技法，能讓我們能懂得如何更好的去欣賞油畫，去探尋油畫中所承載的優秀文化。

參考文獻：

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