蒂姆·伯頓對美國主流動畫電影藝術(shù)的逆襲

李 宏

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蒂姆·伯頓對美國主流動畫電影藝術(shù)的逆襲

李 宏

【摘 要】美國動畫電影藝術(shù)是世界的一面旗幟，其地位形成有賴于百年歷史的沉淀，無論在場景設(shè)計(jì)、角色塑造，還是各要素間的和諧處理與表達(dá)，所形成的主流美學(xué)觀念已被世界各國認(rèn)可和接受，并成為全球動畫電影的主流和方向。然而蒂姆·伯頓的出現(xiàn)，對美國現(xiàn)有的動畫藝術(shù)風(fēng)格和主流美學(xué)觀念進(jìn)行了挑戰(zhàn)，這種逆動僅是形式創(chuàng)新還是深層變革？其價(jià)值需要實(shí)踐檢驗(yàn)和理論論證。

【關(guān)鍵詞】動畫電影 哥特風(fēng)格 蒂姆·伯頓

美國導(dǎo)演蒂姆·伯頓的一系列動畫電影問世以來，由于其作品表現(xiàn)形式有悖于美國主流動畫電影的審美意識，在美國和世界各地引起一片驚詫，《蜘蛛俠》《大魚》《剪刀手愛德華》等讓觀眾感到耳目一新，受到了熱烈的追捧。《僵尸新娘》因其采用其伯頓式的哥特風(fēng)格，2006年獲得奧斯卡最佳動畫長片的提名，《理發(fā)師陶德》同樣以哥特式的陰暗風(fēng)格奪得了2008年單項(xiàng)金球獎(jiǎng)，并獲得了奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)，在第64屆威尼斯國際電影節(jié)上，伯頓被授予終身成就獎(jiǎng)。縱觀他的動畫電影，充滿了黑色幽默，孤閉而有張力，沁暖含存殘酷，暗冷潛留溫馨，陰森泄溢華麗。這種另類怪異動畫電影能夠顛覆主流藝術(shù)美學(xué)，究其內(nèi)在原因，只有把它們放在一起對比才能得出結(jié)論。

一、動畫電影場景設(shè)計(jì)的美學(xué)對比

美國動畫電影經(jīng)過長期的發(fā)展和錘煉，形成的主流美學(xué)觀念深入人心，其場景鮮明特點(diǎn)是絢麗多姿，豐富多彩。……