從海昏侯墓發掘看廣播考古直播的探索

□萬芳

?

從海昏侯墓發掘看廣播考古直播的探索

□萬芳

摘要：南昌西漢海昏侯墓考古發掘是2015年江西省的一個大事件，也是中國考古的重大發現之一。江西廣播電視臺廣播新聞中心推出的海昏侯墓系列考古直播做足了可聽性的文章，深挖新聞點，體現進程感，將劣勢轉化為優勢，為未來廣播考古直播提供了可借鑒的經驗與教訓。

關鍵詞：廣播直播海昏侯墓考古發掘

2015年，南昌西漢海昏侯墓發掘備受矚目，被評為“2015年度中國十大文物事件”“2015年中國六大考古發現之一”。一項項震驚世人的考古結果公布，相關紀錄不斷被刷新，包括中央電視臺、鳳凰衛視、東方衛視、《中國日報》《文匯報》《新京報》等多家媒體持續報道，中央電視臺最多時有4個攝制組進駐考古工地采訪。江西廣播電視臺廣播新聞中心作為獲許在古墓核心區報道唯一的廣播媒體，以系列考古直播為重點，跟蹤發掘進展，深挖海昏侯墓考古這個新聞富礦，力圖新突破、新作為，既有經驗，也有教訓。

廣播考古直播的劣優勢轉換

從2000年老山漢墓探秘起，電視媒體對考古直播的熱情始終高漲，僅水下考古直播就不下5次。如2001年的云南撫仙湖直播，2005年的福建“碗礁一號”直播，2007年的廣東陽江“南海1號”整體打撈直播，2010年的廣東汕頭“南澳1號”直播，2014年的廣東陽江海陵島《宋船迷蹤——“南海1號”考古大發現》直播。反觀廣播考古直播卻寥寥無幾，即便是中央人民廣播電臺也鮮有作為。筆者查閱《江西廣播電視年鑒》，靖安李洲坳東周墓、高安華林造紙作坊、景德鎮南窯唐代遺址等被評為全國十大考古發現的重大事件，江西廣播都是一般性報道，沒有一次現場直播，在當年的江西廣播電視獎中沒有相關獲獎作品。廣播考古直播成為稀有品種，與電視相比有明顯的劣勢。第一，缺乏直觀畫面，不能像電視媒體用現場畫面來表述內容，營造考古現場的神秘感和設置懸念的威力減弱。第二，較難聚集最有特點的聲音。考古現場的音響不豐富，現場作業聲音都比較小，在廣播最擅長的聽覺表達上被較大限制。第三，考古報道資源競爭中處于弱勢。長期以來，電視考古直播壟斷了考古報道的資源優勢，包括專家資源、獨家播出權等，廣播要從中分得一杯羹，難上加難。

2015年南昌西漢海昏侯墓的發掘改變了這種被動局面，廣播以系列考古直播為發力點，圍繞可聽性這個大目標，實現劣勢向優勢的轉換。首先，緊扣現場，調動了一切現場因素。11月，第一場主槨室正式發掘直播，開創了江西首次大型考古廣播直播。江西廣播電視臺廣播新聞中心將直播間設在主墓內，離主槨室約10米高的位置，是全國唯一在海昏侯墓主墓里設立直播間的媒體。在眾多媒體中脫穎而出獲得官方直播許可并非易事，早在直播前半年，海昏侯墓發掘情況尚未公開，江西廣播電視臺廣播新聞中心就明確了介入大事件，利用大直播提升廣播新聞影響力的思路，記者、部門負責人多次聯系江西省文物局、省委宣傳部等部門，溝通報道意圖，積極搶占考古直播的先機。考古直播具有不確定性與復雜性，為保護文物，被允許進入古墓直播的媒體僅有中央電視臺、江西廣播電視臺都市頻道、江西廣播電視臺廣播新聞中心三家，古墓核心區報道的現場記者也嚴格限制在10人，廣播新聞中心記者占了兩席。廣播直播不需要畫面采集的劣勢，在考古報道上恰恰變為了優勢。這從技術、人員層面掃清了障礙，使廣播考古直播所依賴的鮮活現場得以保證。

海昏侯墓考古的首場廣播直播時長約1個小時，直播按兩條主線展開，一條是10米以下的古墓核心區記者現場報道考古最新進展。考古發掘本身進程不會因直播加速，如何在記者現場采訪的空隙，穿插適合廣播受眾的內容？廣播直播克服缺畫面的弱點，不僅突破常規地使用了《寂寞煙花冷》《憶長安》等音樂烘托直播氣氛，最大限度追求聲音的唯美性和可聽度，而且特別設計了另一條主線延伸現場報道，分“獨一無二的古墓”“璀璨奪目的漢代珍寶”“撲朔迷離的墓主”“任重道遠的保護”等層次展開，用講故事的方式拓展了海昏侯墓的考古與歷史背景。這里發生過一個小插曲，在離11月14日首場直播不到三天時，原定嘉賓突然因故不能參加直播，這讓直播團隊措手不及。經過記者的多次溝通，國家文物局專家組組長信立祥、副組長張仲立幫忙協調，最后把專家組成員、大遺址保護專家焦南峰“綁”來當直播嘉賓。焦南峰主持過多個帝陵發掘，是最早到南昌海昏侯墓勘探的專家，直播當天也代表專家組在現場指揮。對其進行訪談，主持人著重現場動感的表達，如“現在，我看見另一位直播嘉賓、南昌海昏侯墓考古國家專家組焦南峰研究員正匆匆向我們走過來了……”，“歡迎您，焦院長，您辛苦了！今天海昏侯墓主槨室清理工作到目前進行得還順利嗎？”焦南峰從十多次到海昏侯墓園勘探說起，分析了海昏侯墓獨一無二的價值以及如果是劉賀墓其意義何在。這次臨時換人取得了超出預想的效果，是又一次將逆境、劣勢化解的實踐。鮮明的廣播特色贏得了市場認可，第一場直播（11月14日）的收聽率達到0.321，市場份額為8.62，均達到9月15日以來68天中FM104.4頻點的上午時段最高值，在南昌市場17個頻率排名第三。

其次，廣播考古直播利用新媒體伸長“短板”，強化受眾參與性與獲得感。廣播系列考古直播首場前一周，直播團隊建立了“探秘海昏侯墓廣播微信粉絲群”，逐步釋放一些海昏侯墓相關的“料”，入群粉絲選拔了一些“意見領袖”，如靈異懸疑類題材的暢銷書作家《靈魂擺渡》的作者小吉祥天、《我在新鄭當守陵人》的作者陰陽眼等，還有一些高校、媒體、考古愛好者。他們對海昏侯墓發掘的關注內容，在直播中均有體現和回應。直播還打通了與“粉絲群”的實時互動，記者采集的第一手圖片和文字通過“粉絲群”的朋友圈擴散。首場直播60分鐘內，“探秘海昏侯墓廣播粉絲群”成員的評論、提問有數百條。在12月的第二場、第三場直播，廣播新聞中心進一步擴大對移動人群的覆蓋，首次與手機APP阿基米德公司合作，在其平臺同步圖文直播。直播團隊增設了一名圖文直播編輯，實現傳統聲音播報和新媒體互動。網友通過微信分享鏈接或進入阿基米德社區，就能實時關注海昏侯墓的考古進程，從直播團隊出發、過安檢到進入主槨室，再到棺柩清理，讓網友有身臨其境之感。據阿基米德后臺數據統計，圖文直播共有30000多人次的點擊量，訪問網友近20000人，為廣播在移動新媒體的互動傳播上積累經驗。

廣播考古直播的新聞點與進程感

經過5年的發掘，南昌西漢海昏侯墓園是我國目前發現的結構最完整、布局最清晰、保存最完好的漢代列侯墓園，對研究西漢的列侯園寢制度價值巨大。海昏侯墓葬本身出土的車馬坑，被認為是中國南方首次發現真車馬陪葬。另外，出土的竹簡、木牘，以及編鐘、樂車等等文物，都具有極高的歷史價值、藝術價值、科學價值。海昏侯墓考古發掘的上述成果在2015年11月初首次公開后10天，對主槨室正式發掘的直播就要登場。期間，眾多媒體鋪天蓋地的報道已經吊足了大家胃口，而主槨室的發掘、棺柩打開絕非一日，這考驗考古直播的創新能力，不僅要注重表現形式，更要挖掘獨特的新聞內容。

第一，廣播考古直播必須圍繞“聲音”這個最重要的元素定位主題。在首場直播中廣播新聞中心創新內容，抓住了現場七類有新聞性、故事性的聲音，包括記者現場目擊、現場作業、現場工作人員介紹、歷史及考古專家分析、村民舉報盜墓講述、場外（山東記者與專家）的跨省采訪，還有百姓評論等，做到了直播內容的獨特。如海昏侯墓與我國首個完整發掘的漢代列侯墓葬——張安世家族墓的對比，我國西漢列侯墓發掘與保存現狀，南昌西漢海昏侯墓保存完好的原因與意義，我國發掘漢墓出土文物回顧，漢廢帝劉賀被廢的歷史爭議，山東劉賀廢冢與后人的考證，海昏侯墓遺址保護的后續動作等，都是廣播考古直播獨家呈現的內容。國家文物局專家組成員焦南峰，中國社科院實驗室考古部主任李存信，江西省文物考古所副研究員、現場發掘隊隊長楊軍，江西省秦漢史學者、江西師范大學教授盧星，江西師范大學文物與博物館學系主任、副教授曹柯平等一批嘉賓，為直播提供了“外腦”。

在12月的第二場、第三場，棺柩清理的直播中繼續挖掘一些獨家內容，如墓主下葬按禮制需蓋一年四季衣服，其身份印章暗示了什么，劉賀所受的精英教育出自何處等。江西師范大學古籍研究所副所長王剛博士、中國社科院絲織品考古專家王亞蓉等的加入，帶來了新的角度和內容。

第二，廣播考古直播現場必須有重大發現。考古直播不是一般新聞報道，也不是紀錄片。簡單的新聞線索和由頭不能構成直播的必要條件，直播需要有重大考古發現。廣播系列考古直播第一場《海昏侯墓主槨室正在發掘》，在60分鐘的直播進程中，考古現場先后發掘了孔子屏風、馬蹄金等重要文物。其中孔子屏風的現場報道，大約是直播進行了20分鐘左右，記者描述了屏風的保存狀況、大小、材質，以及孔子像，對孔子屏風出土的意義做了初步判斷。直播的第40分鐘后，馬蹄金破土而出，直播再次聚焦。據統計，這兩個重大發現的播出均略快于電視直播。另外，此次廣播直播還最早獨家報道了銅錢的整體打包和清理計劃。12月15日直播中，廣播優勢得到充分發揮，在與電視直播同題報道棺柩周邊發現的玉具劍、玉璧外，廣播還獨家見證了國家文物局專家組對棺柩狀況的論證過程，并最早發布了棺內文物豐富且保存良好，發現金箔、玉器等重要內容。因此，廣播考古直播要有重大發現，并且將重大發現以廣播特有的快速、鮮活的方式傳播。至于“重大”如何界定，筆者認為不要局限于考古圈的認知，而要更多從公眾的認知圈尋找答案。例如，在海昏侯墓的直播中，廣播記者在報道屏風、馬蹄金等重大器物之外，還加入了絲織品（荒惟）殘留痕跡的發現、金箔的發現等，這些既能向公眾說明海昏侯墓主棺柩保存狀況，又能減少大家的知識盲點。

第三，廣播考古直播需要“進程感”。從十幾年來重大考古發掘看，電視考古直播大多以特別節目為主要節目形態，在新聞預熱、話題設置、技術創新和演播室制作上都有創新，廣播考古直播可借鑒其經驗，其中非常重要的一點是，直播節目的“進程感”必不可少。海昏侯墓考古的廣播直播采用了現場連線、嘉賓訪談等多種方式，多場次、連續、動態呈現考古的重要節點，如主槨室發掘、棺柩清理、金器提取、吊運棺柩等，使海昏侯墓的廣播報道流暢而不突兀。

廣播考古直播的不足

海昏侯墓考古的電視直播，由江西電視臺都市頻道與中央電視臺強強聯手，傳播覆蓋面廣、影響力大。反觀廣播直播，盡管多番努力，嘗試牽手中央人民廣播電臺中國之聲，但最終沒有實現整塊時段的聯合大直播，這使江西廣播錯失了一次絕好的“借船打魚”的機會。事實上，廣播新聞中心為這次直播投入了前所未有的人力、物力，考慮到考古工地封閉作業，考古信息沒有固定發布渠道，直播內容太大不確定性，廣播新聞中心在直播前后兩個月，幾乎每天派出2名記者到考古工地完成日常報道、溝通直播事宜。廣播新聞中心的直播內容的豐富性、獨特性、權威性毋庸置疑，但是這樣一個全國性的題材，只在新聞頻率一個平臺播出，沒有實現廣播資源的共享，十分可惜。

從新媒體手段的運用來看，廣播考古直播運用新媒體平臺，伸長“短板”取得了初步成效，但是在將廣播最大優勢“聲音”的融合、轉化上，還有很大欠缺。在直播預熱階段，廣播記者曾經將獨家采訪的專家聲音轉換到微信里，但受技術所限，音質打了折扣。另外，因為時長限制，微信群粉絲的實時語音互動，沒有在廣播直播中直接體現，這使互動的鮮活感不如預想。還有，新媒體技術給廣播考古直播帶來新的體驗，但它本身也是一把雙刃劍，當廣播平臺強大時，它能助一臂之力，擴大品牌影響力；如果平臺偏弱，那么通過新媒體發布的原創內容很快會被復制、傳播。海昏侯墓的廣播系列直播，就出現過多處獨家內容被其他媒體、用戶不說明消息來源的引用，等于為他人做“嫁衣”。因此，廣播考古直播在新媒體融合上，既要充分利用新技術手段，又要立足于廣播特色，新媒體平臺上的廣播形象也需整體設計、包裝，內容也要進行二次創作，提高廣播品牌識別度。

海昏侯墓考古直播對廣播人來說，是一次全新的體驗。在這場曠日持久的新聞追擊中，要成功實現系列直播的艱巨性也超出了想象。盡管廣播直播團隊做了積極準備，但一些直播以外的因素也常常考驗著執行力、戰斗力。比如各部門的協調，各媒體間的競爭與合作。當然，最大的不確定性是考古現場會發生什么。有人說，海昏侯墓的考古發掘將公眾考古發揮得淋漓盡致，專業性強的考古知識更多地被老百姓理解、接受，媒體功不可沒。與電視直播追求可看性不同，廣播直播的最大特色是可聽性，在系列直播中，跳出考古圈，擺脫他們的“議程設置”，站在公眾立場，追問現場，提升直播價值，還需要更多的努力。未來的廣播考古直播，能不能讓“人人記者”時代的公眾也成為報道者，廣播的現場連線能不能突破播報形式，多一些大膽、尖銳的追問和歷史、現實的對比，這考驗著廣播人的智慧。海昏侯墓考古引發的巨大關注，讓其在很長一段時間內都有新聞亮點和賣點，廣播考古直播的一些獨家內容，一次傳播后還應繼續熱炒、放大，甚至可以進一步挖掘音像、書籍產品，既為歷史保存資料，又能實現廣播內容的產品化。

（作者單位：江西廣播電視臺）

本文責編：陳道生