皮影動(dòng)畫中人物運(yùn)動(dòng)的特性分析與實(shí)現(xiàn)

王芳

摘 要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們對(duì)中華傳統(tǒng)的民間文化越來越追捧，為了促進(jìn)皮影戲的發(fā)展，利用現(xiàn)代數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)，將中國傳統(tǒng)的皮影戲與現(xiàn)代動(dòng)畫結(jié)合起來，促進(jìn)皮影戲的發(fā)展。利用現(xiàn)代三維動(dòng)畫制作軟件，實(shí)現(xiàn)數(shù)字皮影戲中人物的運(yùn)動(dòng)，對(duì)我國傳統(tǒng)的皮影人物的運(yùn)動(dòng)特征進(jìn)行詳細(xì)的分析。在結(jié)合皮影人運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，找出傳統(tǒng)的皮影人物運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代數(shù)字皮影人物運(yùn)動(dòng)的相同點(diǎn)，再利用三維動(dòng)畫制作軟件3DS MAX，建立數(shù)字化的皮影動(dòng)畫人物角色模型，再用相關(guān)的實(shí)例進(jìn)行驗(yàn)證，證明利用現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)，可以對(duì)皮影人物動(dòng)作進(jìn)行準(zhǔn)確把握，讓動(dòng)畫版的皮影戲成為一種可能。

關(guān)鍵詞：皮影戲；人物運(yùn)動(dòng)；特征；皮影動(dòng)畫

中國的皮影戲?qū)儆谥袊鴤鹘y(tǒng)藝術(shù)文化中的瑰寶，在傳統(tǒng)文化的發(fā)展過程中，皮影戲人物的形象生動(dòng)，表現(xiàn)形式特殊，皮影戲在民間婚、喪、嫁、娶等活動(dòng)中都存在著，也是人們進(jìn)行娛樂的一種表現(xiàn)形式。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，各種影音技術(shù)和動(dòng)畫制作技術(shù)的出現(xiàn)，皮影戲的發(fā)展受到了沖擊，隨著數(shù)字媒體藝術(shù)的不斷發(fā)展，要將現(xiàn)代動(dòng)畫制作技術(shù)與傳統(tǒng)皮影藝術(shù)很好地融合起來，促進(jìn)中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)文化的發(fā)展。環(huán)球數(shù)碼深圳公司出品的皮影動(dòng)畫《桃花源記》，是將中國傳統(tǒng)的皮影戲與現(xiàn)代動(dòng)畫制作技術(shù)的完美結(jié)合，突破了皮影戲在制作和表演形式等方面的制約，拓寬了皮影戲的發(fā)展空間，促進(jìn)中國傳統(tǒng)文化的傳播和繼承。

1 中國皮影戲的概述

皮影戲主要是將歌、舞、說、唱融為一體的藝術(shù)表演形式，從形成到發(fā)展至少有上千年的歷史了。皮影戲中的人物被稱為影人，影人的制作材料是獸皮，在經(jīng)過多道工序進(jìn)行加工制作，最終才形成“影人”。皮影戲的表演形式主要是以一個(gè)白布為屏幕，由皮影藝人在白布的幕后進(jìn)行操縱，再利用燈光將影人的動(dòng)作投射在白布上，藝人要配上生動(dòng)優(yōu)美的說、唱，再配上相應(yīng)的背景音樂，就形成了一個(gè)完整的皮影戲表演，皮影戲?qū)儆趹騽〉囊环N形式，在中國民間廣受歡迎。關(guān)于皮影戲最早的記載來源于《史記》，《史記》中有一句話這樣說道：“方士少翁為漢武帝弄影之事”，這里所說的“影”應(yīng)該就是皮影戲。此外，有的學(xué)者認(rèn)為皮影戲的產(chǎn)生與寺院的“俗講”有關(guān)，是將故事中的畫卷配上藝人的說、唱，隨之就出現(xiàn)了皮影戲。清朝應(yīng)該是皮影戲發(fā)展的鼎盛時(shí)期，很多清朝的官員都在自己的府邸上養(yǎng)了皮影戲班子，并設(shè)置專門的人員進(jìn)行管理，隨之皮影戲在民間廣泛地流傳下來。

2 皮影戲中的人物造型特點(diǎn)

皮影戲主要是利用光影來講故事，也是早期電影和動(dòng)畫發(fā)展的雛形，傳統(tǒng)的皮影戲?qū)儆谝曈X和聽覺藝術(shù)，而動(dòng)畫也屬于視聽藝術(shù)，所以兩者在人物造型上并沒有多大的區(qū)別，都是形成視覺的基本造型。皮影戲?qū)儆谥袊鴤鹘y(tǒng)戲劇的一種表現(xiàn)形式，在皮影戲的表演過程中，也設(shè)置生、旦、凈、末、丑等人物角色。其中，影人是采用五分面的，丑采用的是七分面的，怪采用的是八分面的，這樣有利于皮影藝人進(jìn)行操縱。在影人的人物面部采用紅色則表示影人的忠誠和勇敢，采用黑色則表示影人的公正和嚴(yán)明。此外，在影人的面部采用夸張和抽象的線條，來描繪人物的臉部輪廓、眉毛、眼睛等，突出人物的個(gè)性特點(diǎn)，增添影人的面部神韻。同時(shí)，在影人的整體造型結(jié)構(gòu)上，頭部比較大，可以突出人物角色的性格特征，影人的兩條手臂剛好放在整個(gè)身體的三分之二處，可以凸顯出人物角色的動(dòng)作表現(xiàn)，讓影人在表演運(yùn)動(dòng)的過程中，更加靈活。

3 皮影戲中的任務(wù)運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)

在皮影戲中，影人是主要的表演者，影人的動(dòng)作表現(xiàn)形式也十分重要，大多數(shù)的影人主要由頭、胸、腹、腿、手臂、手等部分組成，影人的手臂包含兩個(gè)上臂、兩個(gè)小臂，在每個(gè)影人的身上都穿有三根簽子，一個(gè)固定在影人的頸部，其余兩個(gè)分別固定在兩個(gè)手上，可以靈活地控制影人的上部分軀體，影人的腿部沒有支持，可以憑借上肢的運(yùn)動(dòng)來帶動(dòng)下肢的運(yùn)動(dòng)，也可以借助白幕的邊緣作為支撐點(diǎn)進(jìn)行運(yùn)動(dòng)。在影人的整體結(jié)構(gòu)中，影人的下肢造型比上肢造型大，可以給人一種穩(wěn)重感。皮影藝人主要通過操縱三根簽子來帶動(dòng)影人的運(yùn)動(dòng)，可以很生動(dòng)地將影人的動(dòng)作表演出來。再加上皮影藝人的說、唱，可以完美地將影人的情感表現(xiàn)出來，帶給觀眾美的體驗(yàn)和情感體驗(yàn)。

4 動(dòng)畫制作技術(shù)中皮影人物動(dòng)作的實(shí)現(xiàn)

主要利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行制作皮影動(dòng)畫，運(yùn)用現(xiàn)代電腦技術(shù)來生成影人的動(dòng)作，主要經(jīng)過七大步驟：第一步，要對(duì)皮影人物的角色、場景和道具進(jìn)行二維貼圖設(shè)計(jì)，運(yùn)用Adobe Photoshop、Corle Painter、Wacom數(shù)位板進(jìn)行設(shè)計(jì)；第二步，建立皮影動(dòng)畫人物的三維模板；第三步，在3DS MAX中賦予皮影動(dòng)畫人物材質(zhì)貼圖；第四步，在3DS MAX中為皮影動(dòng)畫人物設(shè)置正向運(yùn)動(dòng)；第五步，在3DS MAX為皮影動(dòng)畫人物設(shè)置方向運(yùn)動(dòng)；第六步，在3DS MAX關(guān)鍵幀中制作動(dòng)畫；第七步，對(duì)皮影動(dòng)畫進(jìn)行渲染輸出。在3DS MAX軟件處理中，可以建立一個(gè)影人模型，在給影人模型賦予一些表皮上的紋理，就可以顯現(xiàn)出逼真的皮影效果。在三維軟件中建立影人模型時(shí)，要先在Adobe Photoshop中，將皮影動(dòng)畫角色的每個(gè)部件進(jìn)行單獨(dú)的繪色，將背景色填充為黑色，再選用魔棒來選取影人的各個(gè)部件，再將影人的各部件導(dǎo)出，在三維軟件中可以直接建立人物的外在線型輪廓。

5 利用動(dòng)畫制作技術(shù)實(shí)現(xiàn)影人的運(yùn)動(dòng)

5.1 要建立影人的三維模型

要在虛擬的三維空間中建立影人的三維模型，在從不同的角度對(duì)人物角色和場景進(jìn)行填充，這樣不僅突破了皮影戲傳統(tǒng)的制作工藝，還能更好地將人物角色進(jìn)行展示，保證影人動(dòng)作的靈活度。首先，將Adobe Photoshop中儲(chǔ)存的影人文件導(dǎo)入到3DS MAX中，這樣就可以直接生產(chǎn)影人的外在線型輪廓，在Modify的Extrude中，輸入指令，將影人的各部分進(jìn)行厚度添加。其次，要給人影的角色模型進(jìn)行材質(zhì)選擇，可以在計(jì)算機(jī)的材質(zhì)編輯器中將畫好的貼圖直接添加到模型上，可以通過相關(guān)參數(shù)來調(diào)節(jié)影人的材質(zhì)。

5.2 設(shè)置影人的正向運(yùn)動(dòng)

在一部動(dòng)畫中最關(guān)鍵的就是人物的動(dòng)作。在皮影戲中，影人的運(yùn)動(dòng)屬于機(jī)械運(yùn)動(dòng)，可以對(duì)關(guān)聯(lián)的部分進(jìn)行協(xié)同運(yùn)動(dòng)。因此，在影人的動(dòng)作設(shè)置上，只需要設(shè)置正向運(yùn)動(dòng)和反向運(yùn)動(dòng)就可以了。正向運(yùn)動(dòng)主要是父物體進(jìn)行運(yùn)動(dòng)時(shí)，子物體會(huì)隨之進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，而子物體運(yùn)動(dòng)時(shí)，父物體卻不受任何影響。單從影人的手臂運(yùn)動(dòng)進(jìn)行設(shè)置，就是當(dāng)影人的大臂抬起時(shí)，小臂就會(huì)隨著大臂一起抬起，當(dāng)影人的手和小臂進(jìn)行運(yùn)動(dòng)時(shí)，大臂卻不受任何影響。在3DS MAX中設(shè)置影人的正向運(yùn)動(dòng)，首先要建立一個(gè)影人的身體父物體與子物體之間的層級(jí)關(guān)系。其次，要確定出Pivot的軸點(diǎn)位置，找到影人各部件之間的連接點(diǎn)。

5.3 設(shè)置影人的方向運(yùn)動(dòng)

反向運(yùn)動(dòng)就是指子物體進(jìn)行運(yùn)動(dòng)時(shí)，父物體就會(huì)隨之進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，在3DS MAX中有一個(gè)獨(dú)立的三維反向運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)，只需要對(duì)每個(gè)層次上的單一物體進(jìn)行移動(dòng)連接，在整個(gè)人物的運(yùn)動(dòng)過程中，做層級(jí)運(yùn)動(dòng)就可以。單從影人的手臂運(yùn)動(dòng)進(jìn)行方向運(yùn)動(dòng)設(shè)置，只要抬動(dòng)小臂，大臂就會(huì)跟著進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，這就是方向運(yùn)動(dòng)。在影人的腿部動(dòng)作設(shè)置時(shí)，要選用關(guān)鍵幀動(dòng)畫，可以有效地實(shí)現(xiàn)影人的腿部運(yùn)動(dòng)。

5.4 生成皮影動(dòng)畫并輸出

在皮影動(dòng)畫生產(chǎn)的過程中，會(huì)選用關(guān)鍵幀，可以按照動(dòng)畫的動(dòng)作變換順序表現(xiàn)來生成畫面。在一部動(dòng)畫中，只要涉及動(dòng)作的變化，就必須要用到關(guān)鍵幀。因此，關(guān)鍵幀在皮影動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)過程中有著至關(guān)重要的作用。在皮影動(dòng)畫生成的過程中，要將影人的頭部運(yùn)動(dòng)、手臂運(yùn)動(dòng)和腿部運(yùn)動(dòng)設(shè)置為關(guān)鍵幀動(dòng)畫，確保皮影動(dòng)畫的整體協(xié)調(diào)性，這樣就制作出一部完整的皮影動(dòng)畫。在影人的動(dòng)作設(shè)定和人物性格的表現(xiàn)上，要多觀察實(shí)際生活，再者要多觀看皮影戲表演，只有這樣才能將影人的性格特點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)規(guī)律展現(xiàn)出來。最后，將制作好的皮影動(dòng)畫進(jìn)行場景渲染，并形成一部完整生動(dòng)的皮影動(dòng)畫。

6 結(jié)語

為了拓寬皮影戲的發(fā)展空間，將皮影戲與數(shù)字化動(dòng)畫制作技術(shù)進(jìn)行完美的融合，可以通過數(shù)字化的制作方法實(shí)現(xiàn)皮影人物的運(yùn)動(dòng)。既繼承了傳統(tǒng)的皮影動(dòng)作特點(diǎn)，又添加了一些現(xiàn)代動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，采用現(xiàn)代三維動(dòng)畫制作技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化皮影動(dòng)畫的發(fā)展，這樣既將傳統(tǒng)的皮影文化精髓傳承了下來，又將現(xiàn)代化的動(dòng)畫制作技術(shù)融合進(jìn)去，突破了傳統(tǒng)的皮影戲中人物制作和表演形式等方面的制約，為皮影戲發(fā)展提供一個(gè)新的發(fā)展空間，促進(jìn)皮影動(dòng)畫的發(fā)展。

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