電影《低俗小說》的敘事研究

賈晶

摘 要：談到昆汀·塔倫蒂諾的電影《低俗小說》，就不得不談及電影的非線性敘事結構，正是這種敘事風格，造就了《低俗小說》作為電影文本別具一格的文體風格。影片最大的特征就是與眾不同的顛覆性敘事手法，而這種手法的獨特之處又主要表現在導演對文本敘事時間的順序安排上。

關鍵詞：《低俗小說》；非線性敘事；逆時序；補充性追述

昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說》是一部明顯帶有后現代主義色彩的電影，1994年該片上映，以800萬美金成本贏得了全球2億美金的票房神話。不僅如此，《低俗小說》還擊敗了原本呼聲最高、由基耶斯洛夫斯基執導的影片《紅色》，獲得金棕櫚大獎。

從某種程度上，《低俗小說》獎項的斬獲，與它別具一格的敘事手法密切相關。那么，我們接下來主要研究電影是怎樣在時間上進行敘事的。

敘事作品是一個具有雙重時間性的序列：所講述的事情的時況和敘述的時況（所指的時況和能指的時況）。在敘事時，敘述的時況順序與事情發生的先后順序可能不同。熱奈特的敘述話語研究中，將敘述話語中的事件或時間段落安排的順序與故事中這些事件或時間段落的先后順序加以對照，顯然很多作品講述過程的時間順序與故事的時間順序是不同的，為此，他把這種不同稱為逆時序。

1 逆時序

在《低俗小說》這部電影中，我們按照導演的敘述順序仔細分析一下整部影片，影片大塊是由序幕、“魏文森和馬沙的妻子”、“金表”、“邦妮的處境”和尾聲五個部分組成。

幾個故事段落：

（序幕）

A.男女青年（“小南瓜”“小白兔”）準備搶劫餐館。

B.文森和朱斯到公寓搶回裝金條的錢箱并殺人滅口。

（魏文森和馬沙之妻）

C.酒吧里黑幫老大馬沙收買拳擊手布奇；文森和朱斯來酒吧復命，布奇和文森相見。

D.文森到毒販家購買毒品。

E.文森注射毒品，然后開車去蜜兒家。

F.文森到老大妻子蜜兒家，帶她出去玩。

G.回家后蜜兒吸毒品昏迷，文森帶她去毒販家解救她。

H.布奇拳賽前做夢，回憶小時候金表的來歷。

（金表）

I.布奇拳擊賽殺死對手，贏得比賽后逃跑，去找女朋友菲比；馬沙很生氣，安排人去抓布奇。

J.布奇發現金表沒拿，返回住處取表，殺死了等待他的文森；逃跑途中遇到黑幫老大馬沙。

K.馬沙追逐布奇，誤入雜貨店，被打暈。

L.馬沙被奸，布奇脫困，救出馬沙，兩人和好；布奇跟菲比匯合，兩人逃跑。

（邦妮的處境）

M.文森和朱斯在搶金條過程中，廁所里藏匿青年開槍未能射中他們，“神跡”出現；帶上馬文，驅車回去途中，文森槍走火，不小心射殺了馬文；兩人去吉米家避難，因為怕吉米的妻子邦尼回家后發現，請來了沃夫先生幫忙處理此事。

（結尾）

N.事情解決后，文森和朱斯去餐館吃飯；“小南瓜”和“小白兔”搶劫餐館，朱斯制服“小南瓜”，談“神跡”、《圣經》讓他悟出的哲理，放走“小南瓜”二人，與文森離開餐館。

每個故事段落導演都用一個黑場來隔開，每個故事段落隨機整合、拼貼起來，形成昆汀獨具風格的敘事手法。剛開始似乎有些看不懂每個段落之間的邏輯關系，但若將每個故事段落按故事發生的時間順序重新排列，我們就可以清楚地得到一個以線性時間順序發展的故事。這個順序是：B、M、N（A）、C、D、E、F、G、H、I、J、K、L。

影片的首尾（A、N）是相呼應的，發生地點是相同的，時間是順承的，中間穿插的三個帶標題的故事幫我們理清了人物關系，同時里面也暗含著事情的因果關系。例如，文森與朱斯穿著T恤去酒吧里復命（C）是解決馬文事件之后換下了西裝（N）的結果，文森與朱斯處理完馬文事件后去吃飯的餐廳（N）正好是“小南瓜”二人打劫的餐館（A）等，都讓我們可以有跡可循，理清楚導演的敘述邏輯，理解影片所講故事的內容。

不僅段落銜接得巧妙，幫助我們重新理清了時間脈絡，導演在每個段落里埋下的伏筆也有助于我們對故事進程的理解。兩人完成任務回去交差的故事段落里，有一個情節——金表故事埋下了伏筆：取回金條的文森在酒吧里碰見布奇，兩人發生口角，結下梁子，為后來布奇殺文森做了鋪墊。又如，在去索回金條的路上，文森和朱斯談到了前者將要去帶老大妻子去吃晚餐一事，便給蜜兒與文森故事的引入做了鋪墊。

2 不同虛構域的追述

值得一提的是，在金表的故事中，先是以夢的形式，介紹了小布奇當年如何從父親戰友口里了解到金表的來歷。這一故事段落是一段追述（“追述”指事后提到某個事件，對于故事進程來說，這個事件是先前發生的）。[1]它通過成年后的布奇從噩夢中驚醒，去參加比賽這一故事段落與前面文森與蜜兒的故事巧妙地連接了起來，與第一敘事文（即布奇拳擊賽將對手殺死、逃跑）不在同一條故事線索，因此它的虛構域不同于第一敘事文的虛構域（虛構域是一個世界，不完全是故事情節的連續，它不是指故事本身，而是指故事所產生的那個世界）。熱奈特將這種追述稱為不同虛構域的追述。這類追述是為了介紹人物的“出身”，它遵循了前后連貫關系，為影片后續情節的發展做好鋪墊。

3 補充性追述

在第三部分“邦尼的處境”的標題打出后，影片又到退回了文森與朱斯公寓里搶箱子殺人的那一部分，原來廁所內還藏著另外一人，觀眾會產生某種程度的錯愕。而在經歷了一陣亂射、車內誤殺、清理腦漿、餐館搶劫之后，文森和朱斯才穿著可笑的T恤回到第一部分的開頭。這使觀眾明白了這整整一段第三部分其實是“魏文森和馬沙之妻”前面漏掉的。

根據熱內特的說法，我們將這種敘述方式稱為補充性追述，或“回射”，他解釋道：“包括所有用于事后填補敘事文先前留下的某個空白點的追述段落。敘述文根據某種在一定程度上獨立于時間流程的敘述邏輯，暫時省略以待事后加以補充。”[1]

當我們看到文森和朱斯完成任務，然后交差以后，就以為看到了全部，沒有人會在乎他們花多少時間坐車回家、走哪條路線，甚至任務完成以后和交差之間發生過什么都是不知道的。昆汀通過第三部分的講述，補充了被省略掉的那部分觀眾沒有在意的故事情節，交代出為什么文森和朱斯殺人時穿西裝，交差時卻穿的T恤。

4 結語

雖然影片每一部分的內容看上去如此簡單，但是導演卻通過巧妙的非線性時序構思，把幾個故事的組合安排在一起，讓觀眾在影片結尾產生一種恍然大悟之感，由衷地贊嘆導演這種設計。這樣獨特的時況設計，在很大程度上體現出了導演運用敘事手法的自由和工巧。《低俗小說》因為非線性的敘事結構和出其不意的板塊拼貼，讓觀眾在觀看時得到驚喜。將線性的時間順序打亂，而以五個板塊故事的形式來完成整個情節的搭建，這正是昆汀·塔倫蒂諾匠心獨運地安排敘事的結果，也成了此影片的特點，使得它在眾多影片中脫穎而出。

參考文獻：

[1]熱奈特.論敘事文話語[M].楊志棠，譯.1972.

[2]杰拉爾·熱奈特（法）.敘述話語研究Ⅲ[M].楊志棠，譯.1972.

[3]安德烈·戈德羅（加），弗朗索瓦·若斯特（法）.什么是電影敘事學[M].劉云舟，譯.商務圖書館，2015.

[4]李碩.昆汀·塔倫蒂諾電影敘事結構分析——以《落水狗》和《低俗小說》為例[J].西南交通大學學報（社會科學版），2007，8（4）：75-78.

[5]祝虹.論《低俗小說》的敘事策略[J].當代電影，2002（01）：68-70.