關于錢鐘書《圍城》的語言藝術探析

□郭茗瑄

關于錢鐘書《圍城》的語言藝術探析

□郭茗瑄

長篇小說《圍城》在我國近現代的文學史上具有重要的歷史地位，作為一部言辭風格獨特的諷刺性小說，更享著現代“儒林外史”的美譽。據此，本文便對這一極具文學性與藝術性的名著中所運用到的語言風格進行分析，以求為各位讀者分享與解析《圍城》的精彩之處。

一、小說《圍城》幽默性的語言描寫

語言藝術的多樣性成就了《圍城》這樣一部偉大的小說，其中幽默性的語言描寫特征更為描繪辛辣的、逼真的各色人物與世間百態增加了奇妙的色彩，使得整部故事都仿佛被“包裹”在另一個絢麗多彩的“圍城”之中。首先，《圍城》中語言的幽默性體現在人物外貌描寫上的幽默。《圍城》的故事主要是圍繞著留洋歸國的學生方鴻漸，并從其所遭遇過的人與事中，窺得人性、情感的“圍城”困局。錢鐘書先生通過對這些或大或小的角色的外貌、神態、心理等多角度的刻畫，也為讀者展現出個性鮮明突出的人物形像。

例如：“陸子瀟刻意修飾，頭發是又油又光，深恐為帽子埋沒，與之不共戴天。深冬也光著頂，鼻子短而闊，彷佛原有筆直下來的趨勢，給人迎鼻孔打了一拳阻止了前進。”通過這段語言的描寫，讀者能夠從詼諧的語句中全然展現出陸子瀟粗俗的外貌與方鴻漸復雜矛盾的心理特征［1］。

其次，這種幽默也表現在心理描寫中的幽默上。例如：“高松年研究生物學，知道“適者生存”是天經地義…總說他“十八般武藝，件件都精”；高松年幾句門面話從耳朵里進去直通到嘴里出來，一點不在腦子里停留。”從這幾句具有張力的詞句之中，作者便為大家塑造出方鴻漸豐富的內心活動與矛盾的心理起伏。

另外，在寫景狀物之時，作者也不忘幽默一把，可謂是將幽默意味貫通了整部小說之中，仿佛是把“幽默”的種子遍灑在整個“圍城”之中，讓每位讀者都能被這襲人的芳香與醉人的花貌深深吸引。

二、《圍城》中諷刺性的語言效果

除上述特點之外，諷刺性也是《圍城》這部小說的顯著特征。其不僅揭示了20世紀三、四十年代的中國人所面臨的人性困境，也更加表現了那一代人們的心理訴求。平凡大眾也同小說角色有著極為相似的影子，甚至主角方鴻漸也成為在那個時代中許多青年知識分子的一個縮影，在歷史的條件下、在人性的抉擇中，這種熱烈的追求同軟弱退縮之間的彷徨與苦痛也被烙印在每一個“方鴻漸”的心中。而正是這種搖擺、妥協的性格特點也成為那個時代的印記，而那些形形色色的人物也被種種無序、不公的制度規則所扭曲，進而發展為自私、虛偽的“放逐者”，從而被永遠的束縛于“圍城”之中。

例如在小說的結尾之處那只祖傳老鐘從容的敲打，作者說這彷佛是積蓄了半天的時間要等到夜深人靜，一一細數：“當、當、當、當、當、當”響了六下。這里對于時間的描寫也是對方鴻漸的人生經歷的極大諷刺與感傷，并且作者所說這超越了一切語言和啼笑。這種恰到好處的描述，看似是對故事主人公方鴻漸心理活動的輕描淡寫，但細細讀來確是散發出極具諷刺味道的一種蕭瑟的美感，彰顯出作者強大的文字功底與語言藝術能力［2］。

結束語：

《圍城》的成功，不僅在于錢鐘書先生對于當時世情、世態痛快淋漓的鞭笞與批判，同時也要歸功于其寫作語言的巨大藝術吸引力。讀者們通過字里行間中表達的情感，真切的感知了一個個鮮活飽滿的角色與一樁樁引人慨嘆的事件，從而也為實現讀者與作者之間的情感共鳴鋪設了一座相互連通的“鵲橋”。

注釋：

[1]曹晉英.錢鐘書《圍城》中的比喻手法[J].中華文化論壇,2013,02:62-67.

[2]王洪生.《圍城》語言幽默美探究[J].吉林廣播電視大學學報,2015,05:140-142.

(湖南師范大學附屬中學)