基于中國傳統美術元素的應用研究

侯贈

摘 要：美術作為中國傳統藝術，其在現代社會中應用廣泛，其中尤以美術在動畫產業中的應用較為突出。我國有著上下五千年文明，在歷史的長河中孕育出了無數的藝術形式，將傳統藝術表現中的諸多元素運用到我國動畫設計制作中，不僅豐富了動畫的題材，增強了動畫的表現力，對形成我國獨特的動畫藝術風格也有著重要影響。將美術這一傳統藝術元素進行提取再設計，通過動畫創作這種新興藝術形式來進行表現，讓傳統與現代結合，走一條有中國特色的動畫創作之路，才能在國內外市場中有較強的競爭力。

關鍵詞：美術；傳統元素；動畫；應用

廣義上講，美術不僅包含繪畫，還包括雕塑、工藝美術、建筑藝術、書法篆刻及攝影。而在這六種大的門類當中又可根據材料、題材、形制、功能等劃分出更多不同的美術種類。狹義的美術，則單指繪畫，包括水彩畫、連環畫、油畫、年畫等。除了上述這些分類說法，美術還可以從中西來區分：中國繪畫講究意境美，西方繪畫講究人體美；中國繪畫呈現出哲學化的審美傾向，西方繪畫則呈現出科學化的審美傾向。

中國傳統繪畫尤以水墨為主，主要有山水、花鳥、人物、界畫。在20世紀60年代，中國開始出現水墨動畫片，它可以說是一種創舉，有機地將中國傳統水墨畫引入影視動畫制作中，不僅具有民族特性、傳統繪畫的優點，還發揮了水墨畫的優點，如人物造型既沒有邊緣線，又不是平涂，而能從影片上表現出毛筆畫在宣紙上的效果。這就為我國電影動畫藝術實現民族化、群眾化、藝術化開辟了一條新道路。

當下，我國動畫產業受到國內外市場的沖擊，所占份額較低，嚴重阻礙了文化產業的發展，與日本、歐美國家相比較，差距不斷拉大。一批動畫設計師開始考慮走民族路線，中國傳統文化歷史悠久，將我國傳統美術元素應用于現代動畫的設計制作，有助于我國動畫產業的民族化發展。但是如何將傳統藝術元素應用于動畫設計，還需要我們設計師的不懈努力。

一、中國動畫創作取得的成就

（一）藝術語言方面

動畫藝術語言包括線條、色彩、構圖、音樂等藝術形式，是各種藝術形式的綜合體。我國有深厚的文化底蘊，傳統的繪畫、藝術形象、典故、音樂等為我國動畫產業提供了肥沃的土壤。我們更是創作了具有民族特色的多部優秀動畫片，如《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《九色鹿》等。在《大鬧天宮》中，更是將我國的名山大川、優秀古建筑、傳統色彩，等等融入其中，是一部典型的民族風格的藝術作品。

（二）藝術形象方面

我國動畫片中的藝術形象多取材于傳統文學典故，借鑒皮影、年畫、剪紙等形象特征，將這些傳統藝術特征運用到動畫造型設計中，能吸引人民大眾，較容易產生藝術共鳴。我國后期動畫片《葫蘆兄弟》《龜兔賽跑》《猴子撈月》等的創作便具有典型的民族特色，將傳統多種藝術元素進行綜合運用。如《猴子撈月》這部動畫中便首次將傳統的水墨畫與剪紙藝術進行結合，就形成一種虛實相間的藝術韻味，具有一種與眾不同的藝術魅力。

（三）藝術意蘊方面

中國動畫一開始便受到民族藝術的影響，傳統美術中的“寫意”“神似”等表現方法也被運用于動畫制作中，讓畫面和故事有一種特殊的意境美。中國民族文化的運用也成就了一批有獨特意境、韻味的作品。如《小蝌蚪找媽媽》《山水情》等，借用中國傳統美術元素的豐富表現力，使畫面具有特殊意境和韻味，有一種空靈美感。

二、中國動畫創作中民族文化的缺失

（一）動畫形象的民族藝術元素缺失

我國豐富的歷史文化底蘊，給我國動畫制作提供了肥沃的土壤，動畫創作也具有較強的生命力。如今動畫設計不能很好地體現中國傳統藝術形式、藝術價值觀，找不準自己的定位。動畫創新要基于民族傳統元素這一根基，而不是追求形式上的多變，要將傳統文化用一種新的形式來重新表達出來，并能給大眾帶來益處。目前，年輕的動畫設計師在制作動畫時往往忽視民族文化的重要性，不注意從傳統藝術元素中汲取營養，往往追求出新出彩去盲目吸收國外動畫產品中的藝術形象以及其中所體現出的西方價值觀。而上世紀中期，老一輩動畫制作人，深知將傳統元素運用在動畫創作中的重要性，通過對傳統藝術進行深入研究，汲取了傳統文化中的諸多藝術元素，并創造性地運用在動畫設計制作中，才給我們帶來了一大批經典的藝術作品。動畫片《哪吒鬧海》《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天空》等就是那個年代的經典代表作，這些作品取得了巨大的成功，究其原因就是這些作品中的諸多藝術形象和藝術元素均來自于傳統藝術，大家腦海里早就對其有一定的心理預期，比如家喻戶曉的孫悟空、哪吒、玉皇大帝等藝術形象，早已是不陌生，只有這樣才能深受人民群眾喜愛。

（二）動畫題材的中國民族文化資源元素的缺失

近年來，我國動畫產業發展受阻，國外動畫產業發達國家紛紛將目光對準中國，搶占中國市場，究其原因就是我國最近沒有精湛的藝術作品問世，而此時的美國、日本等卻在積極汲取中國傳統文化，別出心裁地創作出既具有中國藝術元素的身影同時又有時代感的動畫作品。如近幾年火熱的《龍貓》《花木蘭》《功夫熊貓》等，一推出便受到好評，票房更是水漲船高。中國青少年熱捧國外動畫片，一方面事因為在制作水準上，不可否認我們與國外優秀制作團隊還有較大差距；但更重要的一方面，這些作品形象深得人心，既是大家熟知的，但又給我們耳目一新的感覺。之所以出現國產動畫片受冷落的現象，主要還是國產動畫片沒有真正深入研究傳統文化資源，缺少對傳統文化的挖掘與探索。年輕的動畫設計師認為只有“出新”“出奇”才能制作出吸引眼球的電影，一直想突破傳統的束縛，對中國優秀藝術符號進行摒棄，甚至借鑒國外動畫元素。然而他們不知，這種與中國傳統完全脫節的動畫藝術作品在中國是完全站不住腳的。藝術來源于生活，藝術應該體現生活，憑空捏造的藝術形象缺少生活內涵，肯定不被接受，動畫題材的民族文化元素缺失的另一表現就是認為中國傳統文化過時了，不適合時代需要了，已經不能適應國際動畫的標準了，這種觀點很難正確全面地把握傳統文化。中國的傳統文化具有開放包容的特點，不盲目排外，積極兼容并蓄，不斷更新進步，也正因為這樣才使得中國民族文化至今延綿不斷。

（三）動畫風格的中國民族性的缺失

目前，國產動畫中民族性的東西越來越少，民族性正逐步淡化，具有世界水準的動畫作品也鮮有出現。其實我們日常中一些語言、生活習俗、文字藝術等都可以作為動畫產業民族性的需要。上世紀中期是我國動畫產業發展的高峰期，出現了一批具有獨特藝術風格的作品，這些作品在人物塑造、故事表達、制作水平等各方面都具有相當高的藝術水準。后來隨著市場開放，外國動畫大量進入中國，造成了我國動畫市場越來越小，路子越走越窄。后期在這種背景下制作的比如《大頭兒子小頭爸爸》《藍貓淘氣》《喜洋洋》等，內容粗淺、意蘊不深，沒有良好的說教功能，不土不洋。出現這種情況的根源就是對傳統文化的不重視，在對傳統文化借鑒上有所放松，后期的動畫作品內容獨立，角色形象單一，水準不高。總之，要想使產品具有濃厚的文化底蘊和塑造能力，必須以中國傳統知識做鋪墊，才能獲得觀眾認同，抓住觀眾思想。

三、傳統美術元素在動畫中的運用方法

（一）角色設計方面

動畫設計中，主要的一個內容便是對動畫角色的設計，只有設計出較好的動畫角色，整部動畫才如有靈氣一般深入人心，讓觀眾接受。動畫角色的設計尤為重要，是整部作品的視覺核心，具有決定整部作品成敗的關鍵。動畫角色的設計往往需要個性鮮明、形象夸張的特點，我國傳統美術中諸如年畫、剪紙、壁畫等都有大量的藝術角色，對這些藝術元素的再利用，勢必更容易塑造出讓人接受的動畫角色。《大鬧天空》之所以成功，很重要的一點便在于角色塑造，孫悟空的形象本來大家都不陌生，深受各個年齡段群眾的喜愛，加之藝術化的處理，更是將其所具有的猴、神、人的特點表現得淋漓盡致。此外，這部動畫片中其他角色，各路神仙、妖怪等都能從我國傳統藝術形式中找到原型，極具民族特色。

據了解，當時制作團隊查閱了大量年畫、壁畫以及傳統建筑，從中找到靈感，以體現民族特色為目的，才使得這部電影如此成功。

（二）場景設計方面

一部片子，角色設計和場景設計是要同步考慮，風格要相統一，互相襯托，互相融合。將中國傳統的建筑、山水畫風格等融進場景設計，對于整部片子來說很能體現出民族風格，最近熱賣的《功夫熊貓》里面的場景便是中國的傳統建筑樣式，街道也是民間街道風格，都是吸收了傳統藝術元素而創新加工出來的。很多鏡頭云霧繚繞、虛無縹緲，更是加強了畫面的立體感和美感。《功夫熊貓1》片頭動畫即為標準的中國山水畫風格。石師父初步接受了阿寶并思考如何開展教學一場中，也對中國傳統美術繪畫進行了借鑒。凡西方具象視覺都主張尊重實景實物，對于真實場景不做過多的改變。而在畫面構成、黑白關系及色彩搭配等方面體現藝術性和創造性。中國山水畫則在場景的選取和畫面的安排上非常靈活，講究“步步移”“面面觀”以及“散點透視”，其為了畫面本身美感的需要，可以將不同時空中的景物安排在同一畫面里。《大鬧天宮》中場景的設計也同樣是給觀眾留下了深刻印象，其最杰出的成就便是將傳統東方風格和新媒體制作技術結合在了一起。我國的年畫、壁畫、畫像石、六朝造像等有著豐富的藝術元素，給我國動畫發展提供了肥沃的土壤。

（三）色彩運用方面

色彩作為動畫表現的重要元素，作為動畫創作中不可或缺的一部分，并不單單描繪事物的外在色彩，而是通過色彩的明暗變化、冷暖變化等來渲染場景氛圍，表達特定情感，豐富畫面意境美。早期中國動畫的創作中，民族色彩運用占有重要位置，早期動畫形式采用二維手法，被稱為“美術片”，可見色彩運用對于動畫制作的重要意義。《小蝌蚪找媽媽》是我國水墨動畫的代表作品，在當時也具有世界水準，獲得過不少國際動畫大獎，最重要的一點是有水墨這一傳統繪畫元素。水墨元素的應用更好地營造出了意境美，色彩使用得當，淡雅清新，完美地體現出了我國水墨畫純凈、質樸的特點。水墨引入動畫制作，使觀眾在欣賞影視作品時，又仿佛在欣賞一幅幅水墨畫，一個場景便是一幅水墨小品畫，整個場景具有濃濃的傳統繪畫的簡潔色彩特征。

我國有著上下五千年文明，在歷史的長河中孕育出了無數的藝術形式，將傳統藝術表現中的諸多元素運用到動畫設計制作中，不僅豐富了動畫的題材，增強動畫的表現力，對形成我國獨特的動畫藝術風格也有著重要影響。

參考文獻：

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[2]段佳.世界動畫電影史[M].湖北：湖北美術出版社，2011.

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作者單位：

徐州工程學院藝術學院