早期詩歌選材、好奇性格對岑參邊塞詩影響的解讀

劉明

摘 要：本文從岑參早期詩歌中的自然景物意象、新穎別致的地名意象兩個方面著手論述岑參早期詩選材創作對其邊塞詩的創作產生的影響，岑參早年的生活經歷養成了他好奇的性格，這一性格促使他在邊塞詩創作時追求構思奇、想象奇和景色奇。這些成就了岑參的邊塞詩，使他的邊塞詩形成了獨具一格的特色。

關鍵詞：岑參；早期詩歌；邊塞詩

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-30-0-02

岑參早期的詩歌創作多為寫景及贈答之作，中期兩度出塞創作了大量的邊塞詩，晚年居于蜀中多為寫景詩。在詩歌研究這一方面，學者們給予岑參邊塞詩的關注較多，研究成果頗豐。鮮有研究詩人早期詩創作對邊塞詩的影響。《感舊賦·并序》載有：“參，相門子，五歲讀書，九歲著文，十五隱于嵩陽，二十獻書闕下。”[1]可知岑參在十五歲到二十歲之間都隱居于嵩山。在嵩山詩人度過了人生最重要的青年時期，在那里詩人接受了大自然的熏陶，培養熱愛大自然的高尚的情操，養成了好“奇”的性格。我們認為，有必要考察其早期的詩歌，從詩人自身創作的發展的角度去探究它與邊塞詩創作的內在淵源。

一、岑參早期詩歌選材特征

岑參在早期時多創作寫景詩。詩人早期隱居在嵩山，讀書之余，暢游在山水林泉之中。這種與大自然融為一體的生活經歷，養成了詩人善于觀察事物捕捉事物特點的能力以及對大自然獨特的感受力。這種生活環境決定了詩人詩歌創作的內容，同時也影響了其詩歌的風格。

其間詩歌選材大體上可分為兩種類型：一種是取材于自然景物，另一種是選用地名。岑參的詩歌選材特征使他早期的詩歌呈現出清幽、雅致的風貌。辛文房說“放情山水，故常懷逸念。奇造幽致，所得往往超拔孤秀，度越常情。”[2]這一評價可謂一語中的。

1、絢麗多彩的自然意象

岑參將目光投向大自然，在他的筆下到處都是富有情感的景物，包括清幽的竹林，潔白的云朵，鳴叫的秋蟬，快樂的小鳥以及美麗的花朵等。這些意象構成了岑參早期詩創作選材特征的自然美，岑參尤為鐘愛“云”、“鳥”和“花”這三個意象，并在他的詩作中多次運用。如：“秋風萬里動，日暮黃云高”（《鞏北秋興寄崔明允》），秋風颯颯、朝霞滿天，遼闊壯美的景色浮現于讀者眼前，給人身臨其境之感。在《丘中春臥寄王子》中岑參寫道：“竹深喧暮鳥，花缺露春山”，竹林的深處傳來悅耳的鳥鳴聲，春花已謝露出綠意盎然的山峰。 “桑葉隱村戶，蘆花映釣船”（《尋鞏縣南李處士別居》），屋舍在青青的桑葉的遮掩下若隱若現，隨風起舞的蘆花與垂釣的小船交相輝映，它們一起構成了一幅優美清麗的田園風光圖。正是這些“云”、“鳥”以及“花”的意象為我們呈現了岑參早期詩歌選材的自然美。

2、選材新穎，地名入詩

岑參早期的詩歌還有一個突出的選材特色就是以地名入詩。這在他的詩歌早有以地名入詩的情況，例如：《自潘陵尖還少室居止秋夕憑眺》中寫道：“月出潘陵尖，照見十六峰”，高高的月亮掛在潘陵尖，在月光的照耀下可以看到十六峰。以“潘陵尖”這一確切存在的地名對泛指的“十六峰”絲毫不覺突兀。詩中還寫道“火點伊陽村，煙深嵩角鐘”，以“伊陽村”對“嵩角鐘” 以實際村名與嵩山上的古鐘相對，想法奇特。可見岑參早期詩歌以地名入詩運用的還不夠完美，還存在著這樣那樣的問題，會把地名與景物相對而言欠缺工整，而且有些地名是泛指的地名。

二、邊塞詩受選材特征的影響

岑參早期這種傾情于自然景物和愛用地名的選材特征影響了其邊塞詩的選材特征，正是這樣的選材風格使他區別于唐朝的其他邊塞詩人，形成了別具一格的邊塞詩。

1、多姿多彩的自然意象對邊塞詩的影響

岑參早期的詩歌喜愛用自然景物入詩，這一選材的偏好影響了他的邊塞詩選材，使他在邊塞詩創作時選擇了與其他邊塞詩人不同的選材風格。比如，岑參和高適都以邊塞詩著稱，然“高適詩尚質主理，岑參詩尚巧主景”[3]（《唐音癸簽·卷五·評匯一》）。高適的詩歌多描寫邊塞發生的事情。而岑參的詩歌則“尚巧主景”，“尚巧”意為崇尚奇巧。由此可見岑參早期詩歌創作中就鐘情自然景物的選材特征一直延續到了他的邊塞創作時期。

岑參生活在邊塞時詩中大多是對邊塞奇麗壯美的自然風景的描寫。例如，在岑參著名的詩歌《白雪歌送武判官歸京》中就選取了“云”這一意象，詩中是這樣寫的：“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”，沙漠結冰百丈橫有裂紋，萬里長空凝聚著慘淡愁云，離別在即連天上的云也知人心意那般慘淡，傳達詩人對離別的傷感之情。在《送李別將攝伊吾令充使赴武威便寄崔員外》中云：“馬急行千里，鳥飛向五涼。”，就是對“鳥”意象的運用。在自然景物中岑參對“花”意象尤為偏愛。岑參的詩中具體寫出花名的就有八種之多，計有桃花、梨花、梅花、菊花、優缽羅花、荷花、蜀葵花、苜蓿花。

2、新穎別致的地名意象對邊塞詩的影響

岑參的邊塞詩歌還有一個突出的選材特色就是以地名入詩，這是對他早期詩歌以地名入詩的選材特色的一種繼承。但是他早期詩歌對地名入詩的運用還稍有欠缺，等到邊塞詩創作時就已經運用的很成熟了。《與獨孤漸道別長句兼呈嚴八侍御》這首詩中地名的運用可謂登峰造極，這一首詩就出現了六個地名，“桂林”對“武城”，“花門”對“葉河”，“魚龍川”對“鳥鼠山”，這三組對仗都極為工整。尤其是第三組“魚龍川”對“鳥鼠山”，“魚與鳥”跟“龍與鼠”都是天上的飛禽對地上的走獸，川對山正好是水與土相對，而這“魚龍川”和“鳥鼠山”是確實存在的地方，并不是詩人憑空捏造的，由此可以看出詩人對于地名的運用能力爐火純青、游刃有余。

三、好奇的性格對后期邊塞詩的影響

岑參早期的詩歌中“奇”的特色表現的不夠充分，而到了邊塞時期“奇”的特色得以充分發展。岑參隱于嵩山的生使他對自然景物的觀察也比常人更為仔細，從而養成了詩人好奇的性格。塞外的景色對于岑參這個南陽人來說是那么具有視覺沖擊力，他從這些景物中捕捉到與眾不同的美麗。因此岑參好奇的性格在其邊塞詩中得到了充分的發揮，其詩歌“奇”的特色更為凸顯，主要表現在以下幾個方面：

1、奇壯的景色

岑參邊塞詩之奇表現在他對邊塞風光的描寫上。詩人初見火山時寫的那首《經火山》：“火山今始見，突兀蒲昌東。赤焰燒虜云，炎氣蒸塞空。”那火山的烈焰高的能燒到天邊的云彩，灼熱的氣浪好似要把廣漠的塞空蒸熟。后又著有《火山云歌送別》兩首詩將火山奇特怪異的景象和無盡的威力描繪了出來。

2、奇異的構思

岑參經日常生活極為平常的事情及道理運用精巧的構思給人帶來新奇之感。《日沒賀延磧作》運用淺顯易懂的“沙上見日出，沙上見日沒”語句來闡釋了時間易逝的道理。化難為簡的同時意味猶存，從這一點來看這首詩稱得上構思奇巧了。

3、奇特的想象

岑參的創作不落俗套，他的詩作中充滿了各種各樣的奇思妙想。比如《白雪歌送武判官歸京》中的“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，忽然間宛如一夜春風吹來，好像是千樹萬樹梨花都盛開了，將一場大雪比作春天梨花的開放實在是奇。清朝的方東樹評《白雪歌送武判官歸京》曰：“忽如一句，奇才、齊氣、奇情逸發，令人心神一快。”

嚴羽說“唐人好詩， 多是征戍、遷謫、行旅、離別之作。”[4]邊幕生活激發了詩人昂揚的斗志， 再加上邊地奇麗的風光， 成就了岑參邊塞山水詩。“奇”是岑參最突出的特色，這一特色為岑參從詩壇上爭得了一席之地。通過選材特征、個人性格特征的研究可以更深入透徹地理解岑參詩歌的發展變化，體會岑參詩歌風格形成的過程。

參考文獻：

[1]陳鐵民，侯忠義.《岑參集校注》[M].上海：上海古籍出版社，1981.

[2]傅璇琮.《唐才子傳校箋》[M].北京：中華書局，2002：448.

[3]胡震亨.《唐音癸簽》[M].上海：上海古籍出版社，1981：143.

[4]郭紹虞.《滄浪詩話校釋》[M].北京：人民文學出版社，1979：198.