《妻子與女兒》中莫莉的人物原型分析

魏源

摘 要：英國作家伊麗莎白·蓋斯凱爾夫人的最后一部作品《妻子與女兒》，代表了她的文學最高藝術成就。作品以其敏銳的觀察、巧妙構思的情節、栩栩如生的人物、風趣幽默的對話和平易流暢的敘述給讀者留下了深刻的印象。作品中，蓋斯凱爾夫人用細膩的筆觸刻畫了許多有意思的人物形象。其中，女主人公莫莉是一個鮮活生動的女性形象。莫莉本性善良，樂于助人，深受身邊人的喜愛。莫莉歷經了父親再婚的掙扎和抗爭，后與繼母和她帶來的女兒辛西婭的相處的困惑，逐漸從天真走向成熟并實現自身價值。這一過程中，莫莉這一人物形象體現出了古希臘神話中守護神的原型。本文從原型批評的角度解讀《妻子與女兒》中的莫莉這一人物，通過分析莫莉的個性和行為，分析莫莉人物形象的原型，幫助讀者挖掘人物背后乃至作品本身的深刻內涵。

關鍵詞：《妻子與女兒》；莫莉；原型；守護神

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-30--02

一、引言

蓋斯凱爾夫人是維多利亞時期批判現實主義作家之一，的最后一部作品《妻子與女兒》，代表了她的文學最高藝術成就。曾經被評論家詹姆斯稱贊是“最優美、最精致、最藝術、最真實、最感人的作品之一”。這部作品以其敏銳的觀察、巧妙構思的情節、栩栩如生的人物、風趣幽默的對話和平易流暢的敘述給讀者留下了深刻的印象。讓讀者有一個非常愉快的閱讀體驗。小說女主人公莫莉是一個鮮活生動的女性形象，也是一個塑造得十分成功的人物形象。在莫莉的成長過程中，通過她的言行舉止，我們可以總結出，這一形象具有守護者的原型形象。通過對這一原型的解讀，可以讓讀者更深刻地理解作品和人物的內涵。

二、原型批評

原型批評是20世紀五六十年代流行于西方的一個十分重要的批評流派。原型批評力圖發現文學作品中反復出現的各種意象、敘事結構和人物類型，找出它們背后的基本形式，特別是神話原型，并把一系列原型廣泛應用于對作品的分析、闡釋和評價，從而開辟了文學研究的新角度和新空間。

Archetype——原型，經常反復出現于歷史、宗教、文學作品或民俗習慣之中，以致獲得顯著的象征力的一種意象、題旨或主題模式，依照榮格派心理學的解釋，原型或原型意象，系經常出現于潛意識心理之中的神話形式的構造要素。

人類學家弗雷澤的《金枝》為原型批評提供了重要理論基礎。《金枝》一書，發現了處于不同文化背景之中的神話和儀式的相似性。而榮格則從心理學角度，找到了存在于文學中反復出現的意象之下的無意識結構。榮格認為，“人的一生有多少個典型情景就有多少原型，這些經驗由于不斷重復而深深地鏤刻在我們的心理結構中。”在這些理論基礎之上，加拿大批評家弗萊的《批評的剖析》一書，構建了原型批評理論的體系，被公認為是神話—原型批評的集大成之作。弗萊認為，文學起源于神話，神話中蘊含著后代文學發展的一切形式與主題。正是在這個最一般的意義上，弗萊把神話稱為文學的原型。讀者需要借助特定的文化語境，深入分析作品中的神話原型，才能更好地把握作品的深刻內涵。

三、莫莉的原型形象

莫莉本性善良，樂于助人，深受身邊人的喜愛。莫莉歷經了父親再婚的掙扎和抗爭，后與繼母和她帶來的女兒辛西婭的相處的困惑，逐漸從天真走向成熟并實現自身價值。這一過程中，莫莉這一人物形象體現出了守護神的原型。

1.守護哈姆利夫人

莫莉被父親送到哈姆利太太家暫住，在這里，她和哈姆利太太相處愉快，盡管時間不長，但是兩人建立了深厚的情誼。哈姆利太太是一個典型的維多利亞時期的“家庭天使”，相夫教子，放棄了自己的喜好和生活圈子，一心一意為家庭付出。當被哈姆利太太視為希望和安慰的大兒子奧斯本在大學里考試失敗的消息傳來時，哈姆利太太大為震驚，不知所措甚至幾近崩潰。她覺得所有的期望是徒勞的，她的健康受到嚴重影響，最后她再也支撐不了而倒下了。莫莉一直悉心地照料她，給她安慰，如守護神一般陪在哈姆利夫人身邊。不僅從生理上，也從心理上為哈姆利夫人舒緩痛苦。

2.守護姐妹辛西婭

辛西婭是莫莉繼母帶來的女兒，兩人在一起相處得也比較和諧。辛西婭外表十分漂亮，和莫莉結下了深厚的姐妹情誼，但同時為人自私自利。辛西婭一名，在小說中也做出了特別說明：她的母親原名西婭辛，給女兒的名字是將自己的名字倒過來取的。其中也暗含著，辛西婭身上有著母親的影子，輕浮自私。辛西婭曾經因虛榮，以婚約為抵押，尋求了普利斯頓先生的經濟幫助。后者隨后以辛西婭的書信為威脅，要求她實現自己的諾言。這個時候，辛西婭退縮了，莫莉挺身而出，與普利斯頓先生單獨相約周旋，因而還被小鎮的人誤會。人人以為莫莉與普利斯頓先生偷偷約會，莫莉名譽受損，面對巨大的壓力，依然堅定地保護自己的姐妹。即使是面對自己最敬愛的父親的質問，依然毫不松口，不肯說出有損辛西婭聲名的事情。她為了守護自己的女性同胞，讓自己被鎮上的人誤會也在所不惜，體現出她高貴的人格和堅韌的品質，猶如守護者一樣，守護困境之中的女子。

3.守護布朗寧姐妹

女性受到父權傳統的壓迫之外，也受到了來自上層階級的壓力。勃朗寧姐妹出身卑微，社會地位和經濟實力都不太好，她們也一直沒有婚嫁，因而也成為小鎮上人們嘲弄的對象。卡姆納一家是當地的貴族，身為上層階級，常以取笑鎮上的其他人為樂。而在莫莉小時候到訪托爾斯莊園時，就對貴族的生活感到不愉快，感到莊園的圍墻的籬笆太壓抑了，她渴望在戶外自由自在地呼吸空氣。恰與繼母不同，繼母以能在托爾斯莊園居住為榮耀。當卡姆納家的哈里特小姐在莫莉面前取笑勃朗寧姐妹，給她們取可笑的綽號的時候，莫莉深感不悅，并且勇敢的直接面對哈里特小姐，認為她言語不當。而正是莫莉的坦誠與直率，反而贏得了哈里特小姐的尊重，承諾她再也不會說那樣的話，并且還親自登門造訪勃朗寧姐妹一家。莫莉很好地保護了勃朗寧姐妹，讓她們不再受人們的取笑。

以上可以看到，莫莉正直勇敢，守護著身邊的女性同胞，她們有的身心健康受到傷害，有的身陷困境，有的在精神上受到壓迫。莫莉都默默地守護著她們。

四、結語

在《妻子與女兒》這部小說中，作者賦予了主人公典型的守護者原型形象。莫莉默默守護著身邊的女性同胞，非常珍視和她們的友誼，這樣的安排也體現出了作者的思想主張：在維多利亞的英國社會，以男性為中心的模式依然通過婚姻、家庭、社會、宗教等方面約束著人們的思想和生活，女性常常會受到來自父權以及上層的壓迫，處于弱勢。而作者認為，女性同胞應當得到彼此的支持和守護。希望在女性之間建立起互助友愛的關系。女性要從“家庭天使”這樣的形象中解放出來，而不是成為男性的附屬品。作者賦予了主人公莫莉堅強勇敢，善良的美好品質，也是為廣大女性同胞樹立了一個良好的榜樣形象。

參考文獻：

[1]Douglass， Clare. A New “Look” at the Canon： Defamiliarizing the works of Thackeray， Dickens， Collins and Gaskell through a Recovery of Their Illustrations[D]. University of North Carolina at Chapel Hill， 2007.

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[5]黃偉珍. 蓋斯凱爾夫人《妻子與女兒》人物姓名的另一種闡釋[J] 北京第二外國語學院學報，2015年（12）.