當代網絡音樂的困境與突破

【摘 要】無論是從中國流行樂壇，還是從音樂的受眾反映來看，當今的網絡歌曲并不受歡迎，它既未能充分顯示在中國流行樂壇的深刻影響力，又缺乏對流行音樂的正向作用，甚至由于網絡口水歌的泛濫淹沒了真正有影響力的作品，使得聽眾對網絡歌曲產生了極大的偏見，簡而言之，當今的網絡歌曲已然陷入了困境當中。從網絡歌曲作為流行音樂的一個分支，乃至一種文化的本質入手，可以匡正中國網絡歌曲的種種誤區，使之起到積極作用，真正流行起來。

【關鍵詞】網絡音樂；困境；解決

中圖分類號：J642 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0059-02

網絡歌曲作為新媒體語境下一種新的藝術表現形式，對我國的文化、經濟、科技等諸方面的發展都產生了深刻影響。然而，當我們回過頭來重新審視它從最初的產生到如今的轉變所走過的路程時，不難發現，網絡音樂存在著一些或隱或顯的問題，而這些問題直接反映出網絡歌曲的困境，本文意在從這一認識出發并對此進行研究探討。

一、網絡歌曲的時代表征

由于互聯網的飛速發展，以及人們生活質量的顯著提高，作為聽覺文化中一個最為顯著表征的網絡歌曲，不知不覺成為了某種不可動搖的話語主流。

伴隨著傳媒技術、消費生活方式、大眾文化等多種文化要素相互交融，網絡歌曲成為當代，甚至在未來每個發展階段中都必不可少的一部分。從某種程度上說，網絡歌曲所顯現的也是一個時期里各個不同階層人民的心聲，可以說，網絡歌曲是時代精神和時代情緒特定的流露與表征。

在全球一體化的大時代背景下，網絡歌曲市場不僅給我國的文化產業發展帶來新的契機，更是將其前所未有的面貌展現在人們面前，呈現出多元化發展的新特點。

首先，是音樂需求的多元化。人類的情感是豐富的，也是直白的，相對于文字和語言的表述，人們更愿意用一首歌來表達自己的情感，在歌曲里找到共鳴，所以在早期躥紅的網絡歌曲里，如《東北人都是活雷鋒》《老鼠愛大米》《兩只蝴蝶》等，歌詞淺顯易懂，節奏和旋律朗朗上口。有的網絡歌曲，其歌詞俏皮風趣，符合大眾的娛樂心理，在工作之余能放松心情。拋開粗制濫造的歌曲不提，網絡歌曲發展到現在，由于人們欣賞水平的提高和優秀創作者的加入，出現了大量作詞作曲精良的歌曲，如許嵩的《清明雨上》《廬州月》；汪蘇瀧的《有點甜》等一系列作品，這些歌曲的制作甚至不亞于著名制作人所創作的歌曲。

其次，是音樂創作的多元化。呂福忠將音樂創作的多元化分成了題材與主題、種類與手段、風格與個性三大理論層面。在他看來，音樂創作是一項多元化的系統工程，它涉及全方位、系列化、深層次的多種藝術學科領域。傳統的音樂創作，需要一個造價不菲的工作室，而如今，高科技數字化電腦音樂制作技術的普及和電腦錄音系統的家庭化，都極大地降低了流行音樂的合成錄音成本以及創作門檻，使得流行音樂的創作更加層出不窮，也良莠不齊。

二、對網絡歌曲困境的解讀

由于互聯網的自由化，網絡歌曲的上傳不受任何制約，歌曲水準的巨大差異形成兩個極端，如《香水有毒》《愛情買賣》《傷不起》等，這些低俗的網絡歌曲可謂是無處不在。音樂制作人包胡爾查認為：“音樂作為文化產物，歷來都是無界的，我們不能對此加以限制，但從一名音樂從業者的角度，我們要選擇、宣揚那些有格調、能長遠流傳的作品，而非粗俗的靡靡之音。”正是因為這些惡俗網絡歌曲的存在，造成了人們對網絡歌曲的偏見，以至反感、抗拒，這也是目前網絡歌曲遭遇的重大困境，導致那些優秀的作品無法被發掘。

在中國流行音樂的大環境下，網絡歌曲的發展過于匆忙和急功近利。一首歌應該是一件精美的藝術品，用心雕刻而成，而許多音樂創作者都抱著一夜成名的浮躁心態，把所謂的“藝術品”完全當做流水線上的商品，機械地制作。

網絡歌曲作為中國流行樂壇的一個分支，其“跟風”現象嚴重。第一，在創作方面，現今的歌曲，除了那些已形成自己固定創作模式的制作人之外，大部分都有借鑒，甚至有抄襲的嫌疑，一段或是幾段的旋律大體相同，換湯不換藥，這也是為什么網絡上口水歌泛濫的主要原因。第二，在聲音處理方面，每個人的嗓音都是先天形成的，有的人天生嗓音亮麗飽滿，有的人嗓音如綢緞般順滑，有的人嗓音沙啞性感。在如今這個主張個性的時代，擁有一個辨識度高的嗓音無疑等于擁有了一件利器。有些網絡歌曲，由于其歌者的曲風跟某位歌星相似，或者長相相近，或者其他各種各樣的理由，在演唱時刻意去模仿，失去了自己的風格，這也是在流行樂壇一直受到批判的。

三、如何解決網絡歌曲困境

如何使當今的流行音樂擺脫困境，并重新塑造新時期的流行音樂文化，這是我們每一位流行音樂人都值得深入思考的問題。

第一，應當加強市場管理。網絡歌曲需要行業內部的自律與調整，同時在此基礎上，也需要有關部門能夠采取適當的方式加以規范，用“兩頭抓”的方式來維持網絡歌曲的商業操作與藝術創作之間的平衡，使網絡歌曲的發展既能遵循音樂的藝術規律，又符合文化產業運作的市場規律。早在2013年就開始實施的網絡歌曲下載收費，在某些方面阻擋了粗糙低俗歌曲的傳播；2015年文化部公布的120首網絡低俗歌曲禁單，也使網絡歌曲開始走向正軌。

第二，應當規范媒體的傳播。媒介技術的發展不僅為網絡歌曲傳播提供了新的平臺，更為網絡歌曲的制作載體帶來新的變革和傳播動力，在一定程度上不僅豐富了人們的文化生活，給人們帶來愉悅，也給一般大眾帶來參與文化的空間。但是，隨著更多媒體的參與，網絡歌曲在傳播過程中出現的問題依然存在，一些媒體利用網絡歌曲的商業性特點，以各種渠道進行肆意傳播，致使網絡歌曲，乃至整個流行音樂市場都變得烏煙瘴氣。應該提高媒體人的職業操守，不能置社會文化的發展于不顧，一味追求所謂的“個性”來博眼球。堅持新型音樂類型的傳播與發展，并且開拓多元的市場，也是規范流行音樂傳播媒體的一個重要方向。

第三，需要音樂批評的滲入。網絡歌曲是藝術發展的階段性現象，圍繞網絡歌曲展開的話題常常是熱議不斷，有時候是音樂本身，有時會涉及到其他一些文化領域。中國有專業水準的樂評人大都局限于對西方音樂特別是西方古典音樂的介紹與欣賞，在網絡歌曲的評論方面，專業的樂評人幾乎“缺席”。在普遍聽眾對網絡歌曲不了解的情況下，需要一些強有力的聲音來帶領大家，用欣賞的眼光去看待網絡歌曲，提高全民的音樂修養，從根本上杜絕網絡粗俗歌曲的存在。

四、結語

網絡推動音樂市場繁榮是不爭的事實，但同時，良莠不齊的音樂作品質量卻一直令業內詬病不已，網絡歌曲也一度是低俗歌曲的代名詞。一面是網絡歌曲得到前所未有的追捧，一面是對其的不以為然。解決這一難題，需要我們共同努力。

作者簡介：

張瀟文（1992-），女，湖南湘潭人，碩士生，研究方向：流行音樂。

基金項目：湖南省2016年研究生科研創新項目（項目編號：CX2016B585）；湖南科技大學2016年度SRIP項目（項目編號：ZS6003）。