李清照詞的美學(xué)價值研究

王夢欣

摘 要：李清照是我國為數(shù)不多的著名古代女詞人，她以婉約派風(fēng)格著名，其所創(chuàng)造的作品許多人稱贊和研究。李清照之所以成為我國婉約派詩人的代表形象，其原因也在于她的詩風(fēng)充滿一定的藝術(shù)創(chuàng)造力，讓人忍俊不盡，仿佛身臨其中。

關(guān)鍵詞：李清照；古代；創(chuàng)作

李清照號易安居士，她是蘄州章丘人，我國著名的宋代女詞人，是我國古代為數(shù)不多的才女，由于她小時候的生活非常優(yōu)越，因此出生于書香門第的李清照閱讀了很多古代詩詞書籍，也成就了她未來的創(chuàng)作。她所創(chuàng)造的詞風(fēng)格非常清麗脫俗，擁有自己的風(fēng)格，同時對表達(dá)自己內(nèi)心豐富的情感與其他古代著名的詩詞歌賦有明顯的區(qū)別，作為女創(chuàng)作家的她為世人留下了許多經(jīng)典的婉約派作品。

一、李清照詞的主要風(fēng)格

中關(guān)于李清照的一生其實也非常坎坷，她早年出生在書香門第的家庭，生活非常的優(yōu)越，但是由于后期遷移到南方，生活狀況也產(chǎn)生了翻天覆地的變化，所以她早期的作品非常的充滿一種閑適的優(yōu)美感。而在李清照的晚年，所有作品都采用一定的悲情描繪手法，同時也強(qiáng)調(diào)了當(dāng)時社會的一些現(xiàn)實部分，因此李清照的作品風(fēng)格非常的具備藝術(shù)欣賞能力，同時我們也可以在藝術(shù)美感的體會當(dāng)中，去感受她對命運的感嘆，與后期心態(tài)產(chǎn)生的變化。她的作品很有個人風(fēng)格，從詞中也能體會到當(dāng)時古代女子的心理世界。下面針對于李清照作品的主要風(fēng)格，比較簡單的表達(dá)一下自己的看法。

首先，我想說一下李清照作品在創(chuàng)作風(fēng)采，李清照作品主要有《如夢令》《一剪梅》等，我們在這個時候可以充分的體會出當(dāng)時李清照作品的一種細(xì)膩委婉的感覺，她仿佛是一個脫俗的人間仙子，去體會事物的種種美好和內(nèi)心的多愁善感，用豐富的女性情緒去表達(dá)事物的細(xì)膩風(fēng)格。

比如著名的那句“雁字回時，月滿西樓”“雁”與“字”恰到好處地描繪了意見而排隊成“一”形的場面，“字”的著色也表達(dá)了古雁可傳書的意境，“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”，用抒情白描的手法描繪當(dāng)初李清照的初期生活。這些都是屬于李清照較為早期的作品，這個時期的她是未經(jīng)歷變故，在南渡之前的創(chuàng)作風(fēng)格。

她的女性風(fēng)格非常優(yōu)雅柔和，從這里我們可以體會到，李清照對事物美好本質(zhì)的細(xì)膩描繪與她運用白描的手法將徹骨的內(nèi)心感受體現(xiàn)在世人面前，雖然表面是一種婉約溫柔的詩詞風(fēng)格，但是本質(zhì)也充滿一種離愁別緒，從中能夠感受到她內(nèi)心的真實感覺，這個時候的生活又有離愁，又有閑適的美好。所以早期李清照的作品帶給我們的是一種流連忘返的感覺，我們也能體會到古代女性內(nèi)心的真實情感與她們多愁善感的心理世界。

那么從寫作手法來說，李清照非常善用先揚后抑的寫法，開始以活潑生動的詞匯，為我們構(gòu)建一個非常美麗的事物與環(huán)境，接著在表達(dá)自己內(nèi)心的憂愁與傷感。讀了她的詞，總是能夠從古代優(yōu)雅的環(huán)境當(dāng)中轉(zhuǎn)入到女性內(nèi)心的憂愁與心里的沉悶，比如“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”，“夜來沉醉卸妝遲”，她提花落，再說夜晚梳頭的孤寂，喜歡生動活潑地去描述一個場景，再將場景漸漸的帶入到內(nèi)心的感受中，她的婉約是一種先去描繪后抒發(fā)之感，先讓讀者去猜測詞的主旨，再把答案巧妙的安排在詞尾處。她總是用這些詞里的一些場景來抒發(fā)內(nèi)心的女性情感，它能夠?qū)⒙浠ā⑿∠ピ涸娗楫嬕獾谋磉_(dá)出來，同樣也能夠?qū)n愁、倦容、淚痕展現(xiàn)給大家。

二、李清照詞的美感表達(dá)

我們在欣賞李清照的詞時，能夠感覺她詞中的婉約美與深深的文藝表達(dá)能力。因此筆者想從美的角度去探索一下李清照詞的風(fēng)格。其實在《如夢令》《蝶戀花》《聲聲慢》，無論是對離愁別苦的描繪，還是直接運用想象力去抒發(fā)內(nèi)心的情感，李清照都拿捏得恰到好處，始終擁有女性的羞澀，同時也那樣的出淤泥而不染，給人一種坦率與輕盈之感。

首先，從情感的表達(dá)角度來說，前期的李清照體現(xiàn)出了少女作品的嬌柔嫵媚之感，到了后期，她善于用白描的模式去抒發(fā)對事物悲涼的觸感與意境。我們可以從李清照個人的閱歷上去觀察她前后期作品兩種不同的風(fēng)格，比如在《聲聲慢》里面，那句“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴”。她用梧桐比擬黃昏，表面上是表達(dá)深秋的景色，其實這并不是作者的根本目的，她的意思是借用秋天這種情感來烘托出內(nèi)心的無奈與心酸，這個時候的李清照非常孤寂和惆悵，內(nèi)心充滿著悲情苦境的感受。所以無論對四季的描繪，還是庭院場景的抒發(fā)，表達(dá)的都是女詞人的內(nèi)心感受。李清照的詞充滿了一種對生活的寫實感同時也用這種寫實去抒發(fā)了自己的真情，讓自己的詞被賦予生命，這就是她用詞的體會自己的情感，也是作品美學(xué)成就的最佳體現(xiàn)。

李清照的詞風(fēng)格非常的婉轉(zhuǎn)，在古代習(xí)慣于把一些豪邁和有著陽剛氣勢的詩詞稱之為文學(xué)大家。那么對于女性文學(xué)這個發(fā)展方向更具有一種含蓄委婉的寫作手法，比如“倚門回首，卻把青梅嗅”，這時恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了李清照的內(nèi)心一種驀然回首的感覺和內(nèi)心細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的少女形象。李清照的詞用自己的真情去體現(xiàn)一種現(xiàn)實生活的場景，并且用女性獨有的藝術(shù)表現(xiàn)力開創(chuàng)了一種溫婉和現(xiàn)實清麗的寫作風(fēng)格。早期她的作品非常的嬌俏，且充滿著靈動少女的活潑，到了婚后又有著對夫妻情感的期盼和內(nèi)心的淡淡憂愁，到了后期她化作一個悲壯的女詞人，一面感嘆著命運的蹉跎，同時也為祖國內(nèi)憂外患而感到憂愁，這個時候她的作品擁有一定的思想性，所以李清照作品的美感源自于她成長的歷程，也有每個不同階段的女性情懷，由此去體現(xiàn)出作品的真實感受。

三、結(jié)語

總的來說，作為我國著名的女詞人，李清照的作品獨出一格，用東西女性獨有的情懷去看待世界，同時有一種最美好與觸動的感覺去創(chuàng)作文學(xué)作品，雖然她的一生尤為坎坷，前后期的創(chuàng)作也存在一定的差異，但是就其作品的本身而言，其藝術(shù)欣賞力與美感深深的值得我們探索。

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