中國當代動作電影中的暴力美學

毛雪迪

（安徽工程大學外國語學院，安徽 蕪湖 241000）

中國當代動作電影中的暴力美學

毛雪迪

（安徽工程大學外國語學院，安徽 蕪湖 241000）

中國功夫蘊含獨特的形式美感，與暴力美學有著自然而然的聯(lián)系。根據(jù)動作電影的不同背景，中國功夫在動作設計、表現(xiàn)方式上有所不同。中國功夫對暴力美學獨特的呈現(xiàn)，是華語動作電影得天獨厚的優(yōu)勢，把握好這種優(yōu)勢，就會推動華語動作電影的發(fā)展。

動作電影；中國功夫；暴力美學

華語動作電影中獨特的東方暴力美，在隨著動作電影發(fā)展的同時，助力動作電影的發(fā)展。我們從華語動作電影中來看一看，暴力美學這種獨特的視覺藝術風格。

一、暴力美學

暴力是對經(jīng)驗世界暴力行為或事件的抽象，是語言對行動的概括和闡釋，暴力要放在當前社會文化語境中來理解，對暴力做出任何解釋都是限定性的［1］。“美學”，無疑是對與“美”有關的一切問題的理論研究，藝術美是人們用各種各樣的符號來對外在的客觀世界和自己內心的主觀世界所作的審美呈現(xiàn)［2］。“暴力美學”是個廣義的概念，指將一種暴力行為，將通過武打動作等暴力場面形成的形式美感發(fā)揚到觀眾欣賞的程度，忽視或弱化暴力的社會功能和道德教化效果的一種電影形式［3］。“暴力美學”原是起源于美國，在香港發(fā)展成熟的一種電影審美，所以暴力美學與電影息息相關，是動作電影常用的一種表現(xiàn)形式。

二、動作電影

動作電影是以強烈緊張的驚險動作和視聽張力為核心的影片類型，涉及追逐、營救、戰(zhàn)斗、搏斗、逃亡等，這些元素往往隱含著暴力因素。動作電影將現(xiàn)實生活的暴力事件美化，人們在感受暴力畫面視覺沖擊的同時也是一種美學欣賞。好萊塢動作大片能夠長期在全球電影票房排名靠前，與其呈現(xiàn)的暴力美學也有一定的關。

《速度與激情》系列電影中汽車急速飛馳、兩車相撞的毀壞場面，彰顯著暴力美學的魅力，《速度與激情7》更是將暴力美學呈現(xiàn)得淋漓盡致。槍擊、爆破在觀眾眼中并不會是恐怖和反感，反而這種暴力場景襯托出人物的個性，讓觀眾頗感精彩。《速7》位居2015年全球電影票房榜首，毋庸置疑是一部成功的電影，好萊塢動作電影在暴力美學呈現(xiàn)方面有值得學習借鑒的地方。

三、東方暴力美學

功夫是中華民族在長期的生活和斗爭中積累而成的一種運動形式，具有濃郁的民族文化特征，融防身、修身、養(yǎng)性等多種功能于一體［4］。功夫作為一種獨特的競技技術，現(xiàn)在大都演化成表演的形式，攻擊性弱化了，但在電影中功夫還是一種暴力的呈現(xiàn)方式，是影片表現(xiàn)暴力美學的一種重要的手段。電影中動作的目的不是為了打倒對手，是要有視聽上的美感，而功夫在進入電影的過程中就強化了動作的美感［5］。功夫特有的剛柔并濟，呈現(xiàn)出一種別樣的暴力美學，與西方簡單的格斗方式動作不同，功夫更注重形神兼?zhèn)涞男性屏魉愕囊馓N，所以運用功夫更能體現(xiàn)暴力的美。

東方暴力美學發(fā)端于20世紀60年代中后期的香港電影，張徹導演的電影為暴力美學在中國之后的發(fā)展奠定了基礎，吳宇森、徐克等導演更是推動了東方暴力美學的發(fā)展，各自形成了獨特的暴力美學風格［6］。動作電影離不開打斗的場景，而打斗都蘊含了一定的暴力文化，華語動作電影的打斗又多以功夫為基礎。功夫在中華民族傳統(tǒng)文化的孕育下有著獨特的魅力，深受國人喜愛，在世界上也有一定的影響，華語動作電影借助中國功夫的影響，從而在中西方文化差異的大背景下會有更好的發(fā)展。

四、中國當代動作電影中的暴力美

在人們對暴力美學的普遍接受的背景下，暴力成為動作電影不可或缺的表現(xiàn)手段。中國當代動作電影也已有足夠的能力來駕馭暴力美學，不同題材的動作電影也有著其不同的暴力美。

（一）形式美。

《殺破狼2》在動作設計方面有著獨特的呈現(xiàn)，將真打實斗與富有沖擊力的視覺效果充分融合。影片中吳京貼近實戰(zhàn)、張晉偏重傳統(tǒng)武術、還有托尼·賈的泰拳加盟，三個人拳拳到實的武打動作非常精彩，用最接近實戰(zhàn)的打斗場面，不加以太多浮夸的特技，以最純粹的武打動作來展現(xiàn)暴力美學。有些動作電影雖然沒有豐富的劇情，但由于其精彩的打斗設計而贏得高票房，功夫暴力的起源和其自帶的欣賞性，自然而然的將暴力美化，功夫的本身就足以直接表現(xiàn)出暴力美學，華語動作電影能夠獲得觀眾青睞，功夫的精彩動作設計是必不可少的。

（二）內涵美。

暴力的呈現(xiàn)不一定是快速而激烈的，俠義情懷的暴力是另一種美。武俠電影以其武術的美感闡釋著東方式力與美的獨特情懷，從而成為中國電影在世界上影響最大的影片類型［7］。武俠電影以展現(xiàn)武術動作為主要特征，所以大部分武俠動作電影把重心放在武術動作上，侯孝賢的電影則是反其道而行之，武術對決點到為止，“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”的氣勢，也許是中國武術意蘊的最好體現(xiàn)。《刺客聶隱娘》這樣一部有著東方文化底蘊的武俠電影，在第68屆戛納電影節(jié)獲得最佳導演獎，這說明這樣一種表現(xiàn)方式得到了認可。所以動作電影在飽含精彩的中國功夫的基礎上，擁有更深的文化內涵才能走向世界的舞臺。

五、結語

綜上所述暴力美學是當代動作電影不可或缺的一種美學風格，不同題材的動作電影應根據(jù)自身的需要，把握好暴力美學普遍得到觀眾喜愛的契機，創(chuàng)造獨特的華語動作電影的美學風格。動作電影是中國電影國際化的一個很重要的電影類型，暴力美學也是當今電影制作的一個很熱門的話題，這兩者的完美結合必定會推動華語動作電影的發(fā)展。

［1］譚紅春.暴力：人類一份愛恨交加的“遺產(chǎn)”［J］.貴州社會科學，2015（3）：18.

［2］寇鵬程，何林軍.美學［M］.重慶：西南師范大學出版社，2013.

［3］陳醒芬.淺析當代電影中的“暴力美學”［J］.影視美學，2010（21）：82.

［4］張澤正.中國武術功夫［M］.人民體育出版社，2002.

［5］索亞斌.香港動作片的美學風格［M］.北京：中國傳媒大學出版社，2015.

［6］唐志云，周斌.中 國 武 術 電 影 中 的 暴 力 美 學［J］.當代文壇2014（4）：105.

［7］林少雄.侯孝賢的“反骨”： 從《刺客聶隱娘》看其電影的東方美學意蘊［J］.上海大學學報（ 社會科學版），2016（1）：42.

J901

A

1671-864X（2016）10-0206-01

毛雪迪（1993-），女，漢族，安徽人，研究生在讀，安徽工程大學，研究方向：中外設計文化與傳播。