簡述周思聰繪畫中的再現(xiàn)和表現(xiàn)

楊冰 李曉曼

摘要：本文通過對周思聰繪畫中的再現(xiàn)和表現(xiàn)這兩個方面來進行簡要評述。周思聰是20世紀中國畫人物畫中最具代表性的杰出畫家，她的作品對中國畫的創(chuàng)新與發(fā)展具有深遠的影響。

關鍵詞：周思聰 藝術再現(xiàn)和表現(xiàn) 礦工圖 寫實與夸張

一 、周思聰生平及繪畫風格的簡述

周思聰是2 0世紀最偉大的女性畫家。她的藝術作品對中國畫的創(chuàng)新與發(fā)展具有深遠的影響。周思聰1939年1月出生于河北省寧河縣蘆臺鎮(zhèn)。1955年考入中央美術學院附屬中學，1 95 8年考入中央美術學院中國畫系，師從于蔣兆和、李可染、葉淺予等多位名師。1 96 3年她從中央美院畢業(yè)接受過嚴格的素描訓練，擁有很強的造型寫實能力，畢業(yè)后她始終任職于北京畫院。1969年周思聰與盧沉結為伴侶，開始了畫壇的一段佳話。盧沉大智若愚是一位有獨立見解，功力深厚的畫家。周思聰深秀于內，是一位善于把握主觀情緒，是一位人格高尚、追求執(zhí)著留下許多不朽的藝術作品。周思聰?shù)睦L畫作品大致可以分為三個時期：第一時期是較為寫實的水墨人物畫時期，以《人民和總理》為代表，這個時期的作品顯然受到早期學院派寫實人物畫風格的影響；第二時期是以重疊、分割、拼貼等表現(xiàn)手法為明顯特征，代表作為《礦工圖》組畫，這個時期她在繪畫表現(xiàn)手法上最為多樣化時期；第三時期是平靜、含蓄、抒情的水墨畫風格，以《荷花》系列為代表，此時期繪畫比早期的作品更注重情感的抒發(fā)和對意境的表達。

二、周思聰繪畫中的再現(xiàn)

縱觀周思聰?shù)囊簧睦L畫風格大致經歷了三個階段。第一階段她的繪畫風格更多地傾向于再現(xiàn)，而后兩個階段她的繪畫作品則更多地傾向于對自己意向的表達。周思聰師從于蔣兆和，接受過正規(guī)的學院派訓練。因此，有很強的寫實能力。雖然有很強的寫實能力，但是她并不是墨守成規(guī)，按部就班，總能標新立意，大膽創(chuàng)新。她就讀中央美術學院，正處于“大躍進”高潮時期，同學們畫的都是些大躍進的場景，唯獨其畫風與眾不同，那時她畫了一幅題為《我病了》的畫，畫面上畫了農村的土屋土炕，淳厚樸實的農民形象，和那些大紅棗，土雞蛋，熱氣騰騰的面條湯，一股濃郁的生活氣息撲面而來。因為情感的真誠和構思的獨特，受到葉淺予老師的特別表揚。同時，周思聰注重寫生，投身到現(xiàn)實生活當中去，并多次到工廠、農村中去參加勞動為藝術創(chuàng)作搜集資料素材。《人民和總理》亦是她寫實風格時期的代表作品，1966年3月8日河北邢臺專區(qū)寧晉縣發(fā)生7.2級地震，災區(qū)人民的生命財產受到極大損失。地震發(fā)生后，漫天大雪。周總理三赴地震區(qū)，人民的災難使他痛心。周總理是新中國的第一任總理，是人們所公認的最偉大的領導人之一。周總理病逝后，周思聰決定用周總理生前這一大型的事件創(chuàng)作一幅紀念總理的作品。《人民和總理》（圖1）描繪了災區(qū)群眾和周恩來總理的親密關系，反映了一種不忍割舍的傷痛之情，表達了億萬民眾的心聲，感動了社會各階層人士。這幅作品也表達出了畫家真誠、真實的情感畫面，樸素而真摯，毫無虛假和造作。在那個年代，一些畫家在表現(xiàn)領袖人物題材時，都習慣性地將高山大川做背景，或者將領袖人物周圍畫上虛幻的光環(huán)來襯托領袖的偉大，而周思聰畫領袖人物是將領袖人物放在人民中間，放在真實鮮活的生活場景中，來突出領袖親民、和藹的非凡魅力。《人民和總理》突出反映了周思聰?shù)倪@種創(chuàng)作思想，她的人道主義情懷在現(xiàn)實主義藝術作品中顯現(xiàn)。

這幅作品獲得了第五屆全國美展一等獎。《人民和總理》是新時期中國人物畫的里程碑式的作品。新時期的中國人物畫創(chuàng)作，因為有了《人民和總理》而不在沉寂，于是周思聰?shù)拿峙c新時期的中國人物畫緊緊地聯(lián)系在一起。

三、周思聰繪畫中的藝術表現(xiàn)

文革結束后中國封閉的藝術終于得到了解放。西方現(xiàn)代藝術給當時的中國畫家?guī)砹藰O大的沖擊，畫家們突破了單一的繪畫模式，開始追求富于個性的情感表達。周思聰也不例外，她不斷地嘗試運用新形式和新語言。

在這一時期周思聰最具代表性的作品是《礦工圖》。這是一幅揭露日本侵略罪惡，為人們苦難控訴的又一部里程碑式的力作。作者投身現(xiàn)實生活，深入到吉林遼源礦區(qū)寫生采風。那里是抗日戰(zhàn)爭時期日本軍國主義掠奪我國資源最為集中的礦區(qū)之一。作者以勞動人民為題材，以對勞動人民精神和身體摧殘所帶來的痛苦為背景，創(chuàng)作了這幅《礦工圖》組畫。全畫計劃創(chuàng)作九幅，但最終完成了四幅，其中，《同胞、漢奸和狗》礦工圖之五是第一幅完成的作品。也是周思聰、盧沉共同創(chuàng)作的作品，其余三幅都是由周思聰獨立完成的。包括《遺孤》礦工圖之六、《王道樂土》礦工圖之一、《人間地獄》礦工圖之三。但后來由于周思聰也遭受到疾病的折磨。原本構思的九幅作品最終卻沒能如愿完成。但它的藝術價值卻一點也沒有減少反而留下了一筆寶貴的精神財富。

《礦工圖》（圖2）組畫是周思聰表現(xiàn)主義風格繪畫的開端。整幅作品都以“黑”“白”為主色調而構圖采用塊面、分割、重疊、拼接、滿構圖的表現(xiàn)手法，不僅加強了畫面的視覺效果，而且更加淋漓盡致地表現(xiàn)出廣大勞動人民身心被奴役被撕裂的痛苦。當時人們帶著希望進到礦山以為在這里可以求到一份溫飽。可誰知這里卻是一座真正的人間地獄。這里到處都是漢奸和日本侵略者，沒日沒夜的在黑暗的礦井里勞作，長久的在陰暗的山洞里彎著腰以至于他們的脊背都已經變形而無法直立。在這里危險無處不在，隨時都會面臨著死神的突然降臨。沒有人性的侵略者就像惡魔一樣，不斷地壓榨著他們的血和汗直至生命的終結。作者也曾感嘆到，如果用完全寫實并不能表達她的思想情感，有時候覺得不給力。作者想畫那種受壓抑的狀態(tài)被壓得透不過氣來的那種狀態(tài)。后來《礦工圖》展出時曾有很多人看著不舒服，說畫這些人感覺壓抑透不過氣來，但作者要的就是這種效果。通過大膽的革新、變形，強烈地表達著作者的真實情感。

《礦工圖》組畫在那個年代并不能得到全部觀眾的認同，有人指責周思聰?shù)淖冃问恰摆s時髦”。但是有爭議的作品大多是優(yōu)秀的。就如羅中立的《父親》第一次在中國美術館展出的時候引起的爭議一樣，現(xiàn)在看來這種爭議無疑是片面的，實際上這種爭議是時代進步的表現(xiàn)，是人們對新事物的一種獵奇心，有了獵奇心才會推動著人們不斷地去探索。深入了解《礦工圖》組畫不難發(fā)現(xiàn)無處不體現(xiàn)出了畫家對新藝術表現(xiàn)形式的探索。

從組畫之一《同胞、漢奸和狗》中畫面人物，環(huán)境較比其它幾幅相對寫實，采用了略微變形夸張的造型手法。墨色和線基本為畫面結構服務。《遺孤》中表現(xiàn)了棄嬰、孤兒、母女、祖孫的凄慘喊叫掙扎。畫面采用了大面積的濃淡墨的皴擦和渲染。將背景分割人物造型夸張變形，突出了苦難的沉重。《王道樂土》表現(xiàn)了在沉重的將要崩裂的煤層下，中國礦工被壓彎了脊背，在那饑餓絕望的表情背后。深藏著滿腔熱血和頑強不屈的精神。藝術表現(xiàn)手法上虛實相較的線條將畫面割裂打亂，背景用深色與主體人物留白的處理方法來增加畫面震撼力。周思聰在《人間地獄》中更加強調了表現(xiàn)的力度。完全運用了拼貼和分割的手法，在同一畫面中表現(xiàn)不同的時間和空間。前幾幅用線來造像，逐漸變成了塊面造像，形象相互交錯重疊扭曲變形，使畫面和人物更加具有張力。在對作者情緒的表達上甚至達到了極致。

四、周思聰繪畫的抒情時期

從1 9 8 7～1 9 9 6年在這一時期，是周思聰作品抒情化風格明顯時期。由于她身體狀況越來越差，身體上的痛苦再加上內心的勞累，使她渴望得到精神上的解脫和釋放。于是她的畫面開始呈現(xiàn)出從關注人物到表現(xiàn)自然，從格調沉重、濃郁到清雅、簡淡。周思聰?shù)男男栽谧杂墒惆l(fā)中得到灑脫和純凈。

這一時期，對周思聰來說不是追求形體的寫實而是注重表達意向之神。《荷花》是這一時期的代表作品。其突出展示單純水墨淡雅，用筆高度簡練，造型沒有逼真刻畫而取其意象。周思聰放棄傳統(tǒng)以線條為主的表現(xiàn)方法而轉向隨機的潑灑點染。這批《荷花》是周思聰最好的抒情作品，其實也是她自己的真實寫照。她把自己的生活體驗、艱辛、煩惱化作一片純凈的筆墨來表達內心的情感。

五、結語

縱觀周思聰?shù)乃囆g創(chuàng)作道路。早期的藝術作品輕松熱情，中期的沉重、苦澀、壓抑。晚期單純、淡雅、清秀。隨著閱歷的不斷增加，藝術風格也從稚嫩不斷地走向成熟。從注重形體的表達到注重對心性的表現(xiàn)。周思聰對藝術的探索從未停止過。我們正處在大信息、多元化的時代。現(xiàn)代科技的發(fā)展不斷融入到藝術領域，無論是藝術中的再現(xiàn)或表現(xiàn)，都應該也必須是這個時代所存在的。寫實性繪畫同樣能凸顯著藝術家對藝術對象情緒的表達，而對于藝術的表現(xiàn)，也需要對造型的高度熟練，才能達到提煉升華。其藝術價值才能生存長久而不至于胡編亂造。我們現(xiàn)在所要學習的就是周思聰身上的那種創(chuàng)新精神，那種真摯情感的表達，那種對藝術執(zhí)著的愛。真正的藝術不是一蹴而就的，要經得住時間、寂寞和金錢的考驗。

參考文獻：

[1]周思聰.畫集南寧：廣西美術出版社，1999

[2]藝術個性的覺醒.鄭州：大象美術出版社，2006

[3]中國近代美術史.上海：白家出版社，2004

[4]周思聰與友人書.鄭州：大象美術出版社，2007