《長征組歌》分析報告

崔志+陳晨

【摘 要】2016年是中國共產黨建黨95周年。本文是繼2011年作者發表的《長征組歌——中國紅歌系列研究之一》后，對《長征組歌》進行再次較為系統、全面地分析，從其創作的民族性特點、音樂本體等方面進行了分析和整理。此為中國紅歌系列研究之二，謹以本文為中國共產黨建黨95周年獻禮。

【關鍵詞】長征組歌；民族性；本體

中圖分類號：J604 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0088-01

一、濃厚的民族性音樂作品（中西合璧的樂隊編配）

《長征組歌》中的編配使用的是以管弦樂為主的中西合璧的樂隊。在配器上，曲作者在一些富于風土民情的音樂段落中，樂隊編制混合使用了中國民族樂器來豐富表現的色彩，使用了鑼鼓、嗩吶、竹笛、橫簫、板胡、二胡、琵琶、三弦等民族樂器音色。如：在第一段的中斷過門用二胡和琵琶演奏，形象地表達了群眾對工農兵的依依惜別之情。在第二曲中，用土棒子急促地敲，表現出樂曲的緊張感。第五曲中的川劇音樂，用鐃和馬鑼敲擊強化節奏，用來渲染氣氛。在其他曲中，運用了各種民族打擊樂器，如：芒鑼（云南傣族）以及陜西秦腔用的低音板鼓、五音鼓、中堂鼓、板，等等。

在配器形式上，在民族樂器突出的地方，管樂器避讓。這樣更能顯示出中國民族的風格，而且管樂器音質不適合表現抒情、優美的旋律，二胡等民族樂器與弦樂器合作，不僅音色上融合，而且抒情性很強。值得一提的是，樂曲將嗩吶和竹笛作為旋律聲部，管樂器作為伴奏樂器，這樣突出了民族樂器的特點，也避免了民族樂器與管樂器的沖突。

二、音樂本體結構

（一）速度變化

速度是展現一首樂曲情緒變化的手段，不同的速度對比是體現樂曲特征的主要方面。在《長征組歌》中采用了不同的速度對比，列表如下：

從整體來看，首先，《長征組歌》每段的速度都遵循著長征這一史實，每段都有聯系，都是由慢速迂回向快速進行。這首作品的速度布局，滿足了長征發展的需要，淋漓盡致地表現出長征進程的每個階段，符合了事物螺旋式發展的邏輯。其次，“從速度的快慢先后上看，全曲是由慢逐漸曲折向快速進行；內部有兩個板塊，每一個都是由慢速逐漸向快速進行。這種由慢漸快的速度布局與我國套曲中‘散-慢-中-快-散速度布局一脈相承。”因此，速度上不僅表現長征的整個過程，也體現了民族性特點，具有傳承的意義。

（二）演唱形式

《長征組歌》每個樂章的演唱形式都不同，用不同的演唱形式形象地塑造長征過程，每個樂章的安排都具合理性和嚴謹性。列表如下：

如：在文章的第一曲中，作者并沒有將樂曲寫成英勇抗戰的畫面，而是描寫“第五次反圍剿”的失敗，工農紅軍被迫告別鄉親父老，放棄根據地，戰略轉移。第一樂曲分為三個部分，第一部分由混聲四部合唱，以舒緩深情的方式來表現別離故鄉的戀戀不舍之情；第二部分以女聲二部深情柔和合唱來表現戀戀不舍的情緒，用革命根據地采茶戲的音調和模仿復調的手法烘托出惜別之情；第三部分回到混聲四部合唱，演唱形式堅毅、自信，由前兩部分的惜別和無奈的心情轉變為自信、悲憤的情緒，這樣的演唱形式變化表現出人們對革命勝利的堅定信念。

第二曲由混聲合唱與輪唱形式呈現工農紅軍沖破重重險關，“圍追堵截奈我何，數十萬敵軍空惆悵”的戰略英姿。歌曲剛進唱，用二部合唱來完成，到第二句轉為齊唱，一種節奏的形式，一種速度并且一氣呵成，充分表現出紅軍在面臨數十萬敵軍圍堵時展現的拼搏精神。

第三曲《遵義會議方光輝》用模仿復調的手法，在女聲二重唱領唱的時候，把苗族和侗族的特色運用其中，展現出“苗嶺秀，旭日升，百鳥啼，報新春”的景象。

第九曲《報喜》先用女高音領唱，唱出對紅軍的懷念，接著是女聲合唱與領唱進行輪唱，進一步加深了懷念之情。然后又用不同的演唱形式，謳歌了紅軍的英勇氣概。

《長征組歌》雖然形式多變，但層次清晰，銜接自然，更形象、充分、具體地表現出長征的過程。

參考文獻：

[1]何丙瑞.不朽的歷史詩篇——論《長征組歌》的藝術創造[D].河南大學，2007.

[2]唐藝華.《長征組歌》音樂創作民族化研究[D].南京藝術學院，2008.

[3]崔志.長征組歌分析報告——中國紅歌系列研究之一[J].大眾文藝，2011.