葉小春和他的“冰裂紋”

初次見到葉小春大師，感覺他是一個樸實、厚道的人，不善言談，卻要抓緊機會看書，待看到他的作品，又感覺他是一個善于學習、敢于創新、勇于進取的人，在他的作品陳列廳里，我們看到的不僅僅是釉色純凈明亮的龍泉傳統青釉瓷，還有閃耀著金色斑點的“烏釉金滴碗”，“黑釉金色兔毫”等作品，而更吸引人的是凝聚著他心血與智慧的“冰裂紋”。這是他用五年的辛苦與汗水換來的成果，其中的挫折與失敗，辛酸與淚水，勝利與喜悅……不是身在其中，個中滋味是很難體會的。

葉小春是土生土長的龍泉上垟人，上世紀50年代，在周總理指示要恢復龍泉窯陶瓷的背景下，這里建起了國營龍泉瓷廠，曾是龍泉青瓷的主產地，有“青瓷之都”的美稱。葉小春的父親葉時金是高級工藝美術師，一直跟隨祖輩制作青瓷，配制胎釉是他的特長，龍泉青瓷許多獲獎作品都離不開葉時金所配制的胎釉，曾在中南海紫光閣陳設的國寶“迎賓大掛盤”的胎和釉均出自葉時金之手。出身于青瓷世家的葉小春在家庭熏陶和父親的言傳身教下，很小就學會了挖礦土、拉坯、配制胎釉和燒窯的技藝。長大后，葉小春進入龍泉青瓷研究所，從事技術工作，1992年建起了家族企業——葉氏哥弟窯精品瓷作坊，開始獨自打拼天下。

葉小春與“冰裂紋”的緣分起源于一張傳真照片。1996年，一位日本客商給深諳青瓷胎釉配方的葉小春發了一份古代冰裂紋的傳真照片，希望他能恢復古代哥窯極品冰裂紋。據史料記載，龍泉哥窯的紋片千姿百態，有冰裂紋、蟹爪紋、百圾碎、魚子紋、流水紋等，冰裂紋在哥窯各紋片中排名首位，素有“哥窯品格，紋取冰裂為上”的美譽。冰裂紋紋片如冰碰裂，裂縫深粗，有的裂片如魚鱗，層層疊疊，又稱之為“魚鱗片”。可惜的是，冰裂紋的制作工藝自南宋之后就失傳，至今傳世作品罕見。面對這張模糊不清的傳真照片，葉小春審視了自己的優勢和特長，他已先后試制成功了傳統的梅子青，粉青和現代裝飾流動釉等，現在只要充分發揮自己的優勢，定能研制成功。于是，他走遍了龍泉古窯址，尋找古代遺留的冰裂紋碎片；他四處查閱有關陶瓷古籍和現代技術資料，破解冰裂紋的形成機理；他堅持不懈的研制配方幾百種；直至有一天，他突然從塑料泡沫板表面的紋理得到啟發，于是茅塞頓開。2000年4月份，他燒制的瓷片終于出現了淡淡的云彩般的裂紋，他看到了成功的希望；2000年11月，實驗瓷片的釉面燒出了立體感的層疊裂紋，他馬上固定這種釉水配方，再在窯爐溫度變化的控制上進行調整。就這樣經過數百次的反復試驗，奇跡終于出現了，2001年8月24日，38厘米口徑的哥窯冰裂紋大掛盤燒制成功了，失傳近千年的哥窯冰裂紋終于在故鄉龍泉重現于世了。葉小春歷時五年的辛勤汗水，終于換來了成功。

冰裂紋研制成功了，葉小春的榮譽也接踵而來，2004年11月，他的“青瓷冰裂紋及其產品的制作方法”獲國家發明專（專利號：ZL 02120521.3），成為龍泉青瓷有史以來獲得創造發明專利第一人；同年10月，哥窯“冰裂紋”技術研究獲麗水市科技進步獎；2005年葉小春被授予麗水市中青年專業技術拔尖人才；2007年2月被評為浙江省百名科技自主創新青年標兵。與此同時，他的作品也接連不斷的獲獎：2001年11月，作品《冰裂紋》碗獲浙江省首屆明間工藝美術精品展銀獎；同年12月，作品《冰裂紋雙耳洗》獲第三屆中國工藝美術大師精品博覽會銀獎；2002年10月，《冰裂紋斗笠碗》獲第七屆全國陶瓷藝術設計創新評比評委特別獎……直至2006年10月，他的作品《水中月》獲第七屆中國工藝美術大師精品展“百花杯”金獎，他終于登上了榮譽的頂峰。

《水中月》可以算是一件美輪美奐的作品，葉小春為自己心愛的作品起的名字也很富有想象力。這是一件口徑達32厘米的大盤，作者以龍泉青瓷傳統的露胎和色調深淺不同的灰釉裝飾盤的口沿和器壁，并在其上以“跳刀紋”，形成一圈又一圈好似水波的視覺藝術效果。而最具視覺沖擊力的是那一輪明亮的“圓月”——冰裂紋的盤底，厚厚的釉層就像魚鱗狀開裂疊加，形成瑩厚如堆脂的立體視覺效果，透過那晶瑩的如冰似玉的釉層，仿佛能看到月宮里的嫦娥，吳剛，玉兔……

《雀之魂》抓取了哥窯的靈魂，又有出新的表現。傳統的紫口鐵足，色調卻明顯淡了許多；碧綠蒼翠的釉色好似南國孔雀的翠綠色羽毛，亮麗奪目；而最具科技美的是那通過人為控制形成的冰裂紋的形狀，既整體而又不呆板，使美麗的“孔雀”既有了質感美，又有了形態美。這件作品曾獲得全國陶瓷作品評比的銀獎，可謂不虛此名。

在陶瓷產品的繼承與創新方面，葉小春是一個不斷取進的勇士。他不僅研究龍泉窯的工藝，還研究建窯的工藝，燒制成功了仿建窯的兔毫、油滴等產品。作品《鎏金歲月》仿建窯的兔毫工藝的藝術效果，以黑釉器上流淌的黃棕色條狀紋寓意流逝的歲月，意境悠遠，發人深省。這件作品已被廣東省工藝美術館永久珍藏。

樸實的葉小春還年輕，我們祝愿他的藝術之路越走越好。