西泠印社造園文化藝術特色探析

柴凡一

(西南林業大學，云南 昆明 650224)

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西泠印社造園文化藝術特色探析

柴凡一

(西南林業大學，云南 昆明 650224)

指出了西泠印社是中國古典園林中典型的山地園林。它位于西湖風景區，依托周邊環境優勢，整體依山而建，在總體布局、空間分布、意境營造方面形成了其獨特的氛圍和氣質，被陳從周先生譽為“湖上園林之冠”。對西泠印社的歷史、空間營造以及園林文化進行了系統研究，分析了其獨有的文化藝術特色，探析了其空間布局之精妙以及意境之深遠，以便更深刻地理解傳統古典園林的造景文化及內涵，為現代景觀設計的意境與空間營造提供參考。

西泠印社；山地園林；園林文化；空間營造；造景手法

1　引言

西泠印社位于浙江省杭州市，它依托西湖，巧借周邊環境的山水之景，布局靈活，參差有致地坐落于不同的標高之上，與自然山水融為一體，空間層次豐富，體現了建筑美與自然美相融糅，源于自然，卻又高于自然的中國古典山地園林的基本特點。

西泠印社園林寄情于景，將景名與場地的精神相結合，做到了情景交融，托物言志的效果。通過對西泠印社這個中國歷史上非常傳統的古典園林進行分析，探究其特有的景觀特色和文化內涵，在取其精華去其糟粕的基礎上，為現代山地園林的景觀設計提供借鑒。

中國文人自古以來都熱衷于與志同道合的朋友結社。比如竹林隱士七君子，還有東晉時的“白蓮社”，但是能夠將結社與造園相結合，且延續百余年，至今依存的僅有西泠印社[1]。因此，它具有非常重要的意義。

2　西泠印社的造園藝術特色

2.1西泠印社構園理念

西泠印社是西湖周邊眾多自然山水園中無法取代的一員，它巧妙地利用植物、山石、水體、建筑等構景要素，組合布置于各個高低起伏的山地中。雖然面積不是非常大，但是幾乎包含了所有中國古典園林的造園技藝與手法，體現了杭州以湖山勝的特點。

2.2西泠印社總體布局

從總體空間上，可將該園分為4大庭院，從南到北再到西側分別為柏堂庭院、前山庭院、山頂庭院和還樸庭園。園內入口一共有南面、北面、西面3個。西泠印社建筑布局精巧、造景手法多樣，空間層次變化豐富，園內明清遺跡隨處可見，整體氣氛雅致，人文景觀薈萃。

2.3西泠印社景觀空間序列組織

貴州省平塘縣是一個以農業為主而水利工程相對滯后的農業縣。2012年7月16日，在平塘縣50年一遇洪災發生過程中，由于預警及時，在洪水到來之前，提前轉移了可能受洪水淹沒的群眾和財物，大大地降低了洪澇災害造成的損失，山洪災害非工程措施在本次洪災中發揮了重要的防洪減災作用。

西泠印社的空間序列從南至北可分為起承轉合4個段落。

2.3.1起段

由西湖弧山路可至長長的白墻黑瓦的園門，門洞上有匾額，上面寫著“西泠印社”四個字，古樸天然，與自然環境融為一體，它是該園入口的起點。進入園中，便是西面封閉布局的柏堂庭院。柏堂前有中心水景蓮池，整個入口景觀以收為主，體現了欲揚先抑的手法，為后續的高潮景觀做鋪墊。

2.3.2承段

從柏堂北側開始，直到山頂庭園便是承段。其中有山川雨露圖書室、仰賢亭和寶印山房，鴻雪徑等景觀。承段的高差變化非常劇烈，空間層次也非常復雜，建筑組合高低錯落，依山就勢，是起承轉合這4個段落中的最為關鍵的一個段落，也是整個園林景觀的過渡空間。其中，分布于山間的印泉等水景起到了緩沖一定高差的作用。

2.3.3轉段

轉段為該園之最引人入勝之處。山頂庭園就是轉段的代表。華嚴經塔是整個園林的構圖中心，塔高13 m，也是全園的豎向最高點。它是杭州現存唯一的密檐式塔。觀樂樓、四照閣、題襟館等建筑分別沿著周圍分布。山頂庭院既有山石又有茂密的林木環繞，景觀元素十分豐富，它們巧妙地組合在一起，形成了西泠印社別具一格的高潮段景觀。從郁閉的起段、轉段到達開敞的轉段，使人們豁然開朗，整體空間圍而不合，這便是全園最精華之處。

山頂庭院轉而向西北，沿著山間小道便能到達還樸精廬。精廬東面為潛泉，它是構成園內重要的水景之一。從潛泉繼續向下，經過山間小路，空間再次從外向布局的山頂庭院的開敞過渡到內向布局的還樸庭園的封閉。

西泠印社空間層次豐富，建筑布置依山就勢但是整體又不顯凌亂，在空間序列的組織上獨具特色，是中國古典山地園林的最優秀的代表作之一。

2.4西泠印社的植物配置分析

西泠印社地處亞熱帶季風氣候，降雨量豐富。植被以江浙區系植物為主，有常綠闊葉林、落葉闊葉林、針葉林、竹林等[2]。西泠印社依山就勢山，古木繁茂。園內骨干樹種常綠的有香樟、大葉女貞、廣玉蘭、竹松柏類等，搭配以落葉的紅楓、梅花、楓香、欒樹等。總體來看，春夏秋冬四季都有景可賞，有花可觀。

2.4.1柏堂庭園植物配置

入口處的園墻配置了山茶以及杜鵑。柏堂前的古香樟樹為整個閉合庭院空間的主景，在蓮池周圍點綴著兩棵梅花，其他植物輔以紅楓、紫葉李、羅漢松等錯落有致，色葉植物豐富，加強了秋冬季節的觀景特色。草本植物主要種植了沿階草等地被，使整個景觀毫無人工雕琢的痕跡，充滿了自然的氛圍。

2.4.2轉承空間植物配置

轉承空間豎向變化最為復雜，空間也較為郁閉，植物配置中喬木采用紅楓、榆樹、紫葉李等落葉樹為主，山間小道配以一些觀花觀葉植物，比如玉蘭、山茶、紅花繼木、金邊大葉黃楊、蝴蝶花、杜鵑、龜甲冬青等灌木供人們在游覽的路途上駐足欣賞，其春夏秋冬四季的觀賞景觀也各有不同，植被層次十分豐富。

2.4.3山頂庭園植物配置

山頂庭園植物主要有香樟、桂花、柳樹、荷花、紅楓、紫葉李、白皮松、廣玉蘭、白玉蘭、山玉蘭、槐樹、桉樹、龍爪槐、厚樸、蠟梅、七葉樹、構骨、紫薇、杜鵑、銀杏、側柏等。幾株大香樟作為空間構建的主體和骨架，喬木沿四周分布，使得山頂庭園空間更為開敞，圍而不合，形成非常疏朗的空間，使得植物景觀特色別具一格，體現了文人園林的特色，簡遠、疏朗、雅致、天然[3]。

2.5西泠印社理水分析

“湖上有山，山中有泉”是孤山的特色所在，更是西泠印社的精華之處。印社的建筑與山石形成全園主體結構，散落山間的四處泉池與之相呼應，構成了西泠印社的山水之景。園內四處泉池分別為印泉、潛泉、文泉、閑泉，都來源于鑿山[4]。

這些泉池構成了一個相當完整的水景系列，一直從柏堂庭院的蓮池到印泉再到文泉最后到閑泉依次串聯起來，就好比山間的一串珍珠項鏈，賦予整個園林生命的氣息，與周圍建筑山石融為一體，使整個景觀虛實相間，山水相映。

“有山皆是園，無水不成景”，水在造園技藝中具有非常重要的地位，西泠印社的水景組織乃是中國古典山地園林中較為有特色的一個案例。對現代景觀設計中的水景設計具有重要的參考價值[4]。

3　西泠印社園林的文人意境

中國古典園林的最重要的兩個特點是追求詩畫的情趣、追求意境的含蘊。園名景名的題名以及對聯的撰寫往往能顯示出整個園林的文化內涵與精神所在。西泠印社的文泉與閑泉就是很好的例子。名文泉意為“文思泉涌”。名閑泉取自“閑泉澄極頂”之句。“文”與“閑”互相輝映，讓游人們產生想象之景，體現整個院子的文人氣息[5]。

在園名景名具有詩畫情趣的同時，西泠印社也借西湖山水之景色，在院子內眺望整個湖山景色最佳處，“左眺平湖之秋月，右挹曲院之風荷。兩峰夏云排闥送青，兩湖春漲拍岸澄碧”[5]。

4　結論

通過對西泠印社的植物、泉池等造園要素的深入剖析及理解，以及對西泠印社的空間營造、文人意境的探究，可以將西泠印社的造園文化藝術特色總結為以下幾個要點。

4.1對原有自然環境的尊重

“巧于因借，精在體宜”是中國古典園林造園最基本的原則，也是園冶里提到的造園的重要準則。西泠印社在尊重原有自然環境的基礎上進行整體布局，錯落有致，形成具有文人特色的山地園林。

4.2空間序列封閉開敞相結合，使景觀富有彈性

西泠印社總體空間層次豐富多變，從南到北順著游覽路線景觀空間格局分別由密閉至開敞最后到密閉，空間變化經歷了由合至開最后重回合的過程。

4.3詩畫的情趣，意境的含蘊

因為西泠印社的文人結社活動，所以園林一定是富有文人氣息的。它也必然會有詩畫情趣、意境的含蘊這些特征，形成咫尺山林，步移景異的景觀效果。

西泠印社作為近現代重要的歷史遺跡及代表性山地園林，在一定程度上體現了它獨有的成就和價值[6～8]，同時對現代山地園林的設計有著非常重要的啟示。

[1]徐曉民，樂振華，徐興根，等.西泠印社造園藝術淺析[J].中國城市林業，2013(1).

[2]李白云.山地庭園空間營造的研究與實踐：以杭州西泠印社為例[D].杭州：浙江大學，2013：21～17，39～44.

[3]周維權.中國古典園林史[M].北京：清華大學出版社,2008.

[4]牛沙，王瑛，王欣，等.西泠印社泉池景觀營造分析[J].北京林業大學學報(社會科學版),2014，13(4).

[5]李白云，李黎，夏宜平.杭州西泠印社園林點景的人文淵源探究[J].華中建筑,2013(10).

[6]姚穎.文化空間對非物質文化遺產的保護與傳承：以杭州西泠印社為例[J].管理學家,2014(3).

[7]李文英.風水學影響下的古典園林設計研究[J].綠色科技，2016(5).

[8]王晴.造園材料的時間語言與場地環境的關系[J].綠色科技，2016(11).

2016-06-12

柴凡一(1991—)，女，西南林業大學風景園林學碩士研究生。

TU986

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1674-9944(2016)13-0166-02