一部精美大型畫集的問世
——記《魯迅藏外國版畫全集》編印出版

文 李允經

一部精美大型畫集的問世
——記《魯迅藏外國版畫全集》編印出版

文 李允經

An Exquisite Album of Painting Launches—— On the Editing and Publishing of The Complete Foreign Prints in the Collection of Lu Xun

附記

《魯迅藏外國版畫全集》

“十二五”國家重點圖書出版規劃項目

國家出版基金資助項目

編者：魯迅藏外國版畫全集編委會

開本/8 定價/4000.00元/套

2014年2月第1版第1次印刷

湖南美術出版社出版

郵購地址：長沙市雨花區東二環一段622號 湖南美術出版社 銷售部

郵購電話：0731-84787105

銷售熱線：4000085356

列為國家“十二五重點圖書出版工程”和“國家出版基金項目”的《魯迅藏外國版畫全集》（以下簡稱《全集》），已于2014年2月由湖南美術出版社精印出版。《全集》共收入現藏于北京魯迅博物館和上海魯迅紀念館的藏品共1677幅，分編為：《歐美版畫卷》（上、下）；《蘇聯版畫卷》；《日本版畫卷》（上、下）。現正在熱銷中。

魯迅生前說過：他所收藏的外國版畫“遲遲早早是總要印的，要不然，不是白收集一場了么？”他還說過：像蘇聯版畫那樣的作品“在中國和日本，皆少見”，“日日想翻印”，“一定要紹介”。但終因巨款難籌，僅僅出版過《士敏土之圖》（10幅）和《凱綏·珂勒惠支版畫選集》（16幅原拓）。而大量外國版畫原拓，反成遺珠。

值得大書一筆的是，僅僅這26幅原拓作品的出版，就曾對我國初期木刻運動的發展，發揮過強大的推動作用。據魯迅的木刻弟子、前中國美術家協會主席江豐回憶：當年，“見到魯迅先生自費出版的《梅斐爾德木刻士敏土之圖》，我們頓開眼界，得到啟發，認為真正找到了革命藝術的描寫內容和表現形式的學習范本。”“從此就下定決心，放棄油畫，改作木刻。”眾所周知，江豐領導的上海一八藝社，是我國新興木刻運動史上一個人數眾多的團隊。他們的“改作木刻”，就等于是給我國的現代版畫運動舉行了奠基之禮。因此，這部大型《全集》的編印印版，意義更加非凡：一則是完成魯迅先生的遺愿；二則也可以糾正當今中國某些版畫家貶損魯迅、背離魯迅教誨、炮制怪異難解作品的亂象。此外，也為推動中外文化藝術的交流提供一部權威性的藝術史料。

編印這部大型畫集的難點：一在翻譯，二在體例。

《全集》主要涉及德文、俄文和日文三個語種。

早在1986年，為“紀念魯迅先生逝世五十周年”，北京魯迅博物館就編成一部“魯迅收藏蘇聯木刻”——《拈花集》，交由人民美術出版社出版。這部畫集的畫題翻譯和作者小傳，均恭請戈寶權先生擔任并撰寫。戈先生（1913—2000）曾任我駐蘇使館參贊、臨時代辦和中國社科院外國文學研究所研究員等職。他對魯迅收藏蘇聯版畫的研究，是權威性的。魯迅先生的蘇聯版畫藏品，有許多是曹靖華（1897—1987）辛勤收藏而來。曹老早年赴蘇留學。1927年再次赴蘇，在莫斯科中山大學任教，并研究、翻譯蘇聯文學。新中國成立后，一直在北京大學任教授。他為《拈花集》一書撰寫的《寫在前面》一文，已收入《全集》的《蘇聯版畫卷》，言簡意賅，很值得我們參看。

1993年，上海的一家出版社到魯迅博物館約稿，他們提出出版編印《全集》。為此，館方特邀徐詩荃（梵澄）和李平凡二位前賢出任該書顧問。徐先生（1909—2000）以85歲高齡，花費半年左右的精力為《全集》翻譯了德文本《創造》版畫集刊16帖（每帖10幅，共160幅）的畫題以及每帖所附的介紹文字和84位作者小傳。

徐老早年是魯迅的忘年交。1929年赴德留學，并受托為魯迅大量購買歐美版畫原拓。1932年歸國后與魯迅交往頻繁，師友情深。1945年后在印度泰戈爾大學及南印度國際教育中心任教三十余年。1978年回國，任中國社會科學院世界宗教研究所研究員。他是精通德、英、梵文等多種外語的大學者和翻譯家。他對本《全集》的《歐美版畫卷》（上、下）的編輯貢獻最大。所撰寫的《徐詩荃談歐美版畫》和《歐美部分版畫家簡介》，均具有無可替代的權威性，經編委會討論全文或改編后收入《全集》。

日文方面，我們所請的專家是著名版畫家、前中國版畫家協會副主席李平凡先生（1922—2011）。早在1943年他就在日本創立神戶華僑新集體版畫協會，1948年又成立中華全國木刻協會日本聯絡站，從事中日版畫交流和日本版畫史研究。1950年回國后，歷任人民美術出版社編審、《版畫世界》主編等職。平凡先生生前為《全集》的《日本版畫卷》（上、下）所收千幅作品逐一譯出畫題并為數十位版畫家撰寫了簡介，實在是功不可沒。

就編輯體例而言，應當坦承，二十年前，我們所編就的稿本，是有缺陷的。其一是將魯迅生前一些畫輯中收錄作品編印出版的，諸如《近代木刻選集》等，均一并編入《全集》，而這類畫集，魯迅并無原拓收藏。這么編有不倫不類之弊。其二是魯迅的不少原拓藏品，當年是以畫刊的形式出版的（如德國的《創造》版畫集刊和日本的《白與黑》等）。我們在初編時，便以這些刊物的出版先后加以排列，而不是將每位作者的作品匯總歸屬在他的名下。這樣編輯不但太簡單化，而且也不夠科學，不夠內行。約在2000年吧，其時我已退休多年，才聽說書稿在上海那家出版社擱置多年，終因難以獲得外國版權而退稿。

約在2009年前后，湖南美術出版社獨具慧眼，將出版這部《全集》提上日程。由于該選題被列入國家“十二五重點圖書出版規劃”，出版方對書稿的編輯質量和體例就十分重視，要求精益求精，十全十美。他們以出版家的目光審視了原有的初稿，并且以實干家的風范認真地投入了重編的工作之中。

首先，他們提出《全集》只收魯迅所藏的版畫原拓作品，那些魯迅從別的畫冊中選編的作品（如《近代木刻選集》等）一律不收。這顯然是正確的，因為這樣做才能保證所收作品的純粹性和科學性。

其次，他們否定了初稿那種“復印”外國版畫期刊式的方法，而代之以把每位作者的作品匯總在其名下的編輯方法。如此，則不但使讀者看到魯迅究竟收藏著各位作者的多少作品，而且還有利于審視每位畫家的藝術風格和流派歸屬。此外，還在每幅作品的下方，逐一標明作者的國別、中文和外文名字、作品的版種、原載期刊的編輯以及作品的收藏單位等。這就給讀者交代得清清楚楚，充分體現了對讀者負責的精神。由于全集收入作品多達1677幅，編輯工作又要求準確無誤，說實話，工作量是很大的，難度也是不小的，而如此繁重、細致的編務，出版社竟完成得十分出色。

此外，湖南美術出版社還延請專家為《全集》撰寫了《總序》和歐美、蘇聯、日本三個分卷的序文，以增強《全集》的學術性。另外，又編成《魯迅論歐美版畫》、《魯迅論蘇聯版畫》和《魯迅介紹外國版畫主要活動紀年》，分別附錄于各卷之末。這些文獻資料，當然更具有權威性。

總之，《全集》的編印出版，既發揮了收藏單位的積極性，又發揮了出版單位的積極性，且印制精美，版本豪華，成就了一部無愧于國家“十二五重點圖書出版工程”和“國家出版基金項目”的高檔次的大型畫集。這無疑是可喜可賀的事了。

組稿/劉竟艷 責編/劉竟艷

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