青花噴繪與刻繪裝飾手法的創(chuàng)新運用

張燕飛

（江西省瑞昌市文化館，江西 九江 332200）

青花噴繪與刻繪裝飾手法的創(chuàng)新運用

張燕飛

（江西省瑞昌市文化館，江西 九江 332200）

現(xiàn)代陶瓷藝術在各種藝術思潮的影響下日漸成熟。許多藝術家洞悉到陶瓷作為媒介的藝術品具有豐富的藝術效果和飽滿的藝術思想。所以藝術家們攜當代藝術理論和觀念，帶著滿腔熱血，借助景德鎮(zhèn)陶瓷方面的成熟制作工藝，來體現(xiàn)藝術家對生活態(tài)度、內(nèi)心情感和精神延續(xù)的思考。在陶瓷裝飾手法中，不斷地追尋新的運用方式是陶瓷藝術發(fā)展的必然之路，裝飾手法的創(chuàng)新運用直接作用于小到一幅畫的裝飾效果、大到陶瓷裝飾技術領域運用。我希望把青花及釉下材料的噴繪、刻繪手法運用到新型的領域中去。

噴繪；刻繪；打散重組；元素；題材

一、用新型的思維來重揣陶瓷藝術

在一般人的觀念中，陶瓷藝術一直以來都是一門具有深厚文化底蘊的傳統(tǒng)型藝術。在這個現(xiàn)代觀念源源不斷躍入創(chuàng)作者思維的時代，陶藝作品的創(chuàng)作不再局限于傳統(tǒng)花鳥、山水、草蟲、人物、紋飾的單純刻畫。現(xiàn)代裝飾元素與現(xiàn)代裝飾手法的結合為陶瓷藝術開拓了更加廣闊的發(fā)展空間。陶瓷藝術在時代與科技的發(fā)展過程之中，受到越來越先進的技術及各種不同時代不同地域藝術思潮的洗禮，被賦予了創(chuàng)作者對藝術及生活的感性思考與情感認知。陶瓷藝術使用的材質(zhì)雖然原始古老，但它卻與當下的人性特點、社會氛圍和自然環(huán)境緊密相系，富有濃厚的時代文明氣息。現(xiàn)在的陶瓷藝術與傳統(tǒng)的陶瓷藝術相比，它不再把實用性和裝飾性作為唯一要求，更多的是參入了藝術家的情感思想和生活態(tài)度，因而作品大都具有濃郁的感染力、強烈的生命力及相應的文化針對性和文化批判功能。這就是現(xiàn)當代陶瓷藝術的靈魂，賦予了當代陶瓷藝術一種超越形式感的意蘊美，并且傳達出其特有的文化觀念。

現(xiàn)代陶瓷藝術在觀念藝術、裝置藝術、行為藝術等熱門藝術的影響下也日漸成熟。許多藝術家洞悉到陶瓷作為材料的藝術品具有飽滿豐富的藝術效果。所以藝術家們攜當代藝術理論和觀念，帶著滿腔熱血，借助景德鎮(zhèn)陶瓷方面的成熟制作工藝，來體現(xiàn)藝術家對生活的態(tài)度、生活中的情感以及思想感情延續(xù)和對生活狀態(tài)的思考。

二、陶瓷藝術中新型題材的選擇

在我國漫長的六千年文明史中，孕育了豐富生動的陶瓷藝術，陶瓷裝飾的題材自然也萬紫千紅、百花齊放。其中裝飾手法中有以太陽、月圓月缺、水、等為題材；以天真可愛的兒童形象、山石、樹枝、花卉、飛鳥、蝴蝶、草蟲等動物為題材；也有以手小、細長眼的傳統(tǒng)仕女人物為題材的。大都本著“裝飾性”為主要原則，給觀賞者傳達美的視覺享受。相較之下，題材的選擇較為單一、重復、陳舊、老套。想要突破傳統(tǒng)，首先要選題新穎，題材的內(nèi)容是一件作品的精髓所在，沒有好的題材，裝飾材料的精致和裝飾技法的精湛都只是殘軀上的珠寶，除了美、好看，沒有任何思想價值和精神意義。我們要在裝飾服務于形態(tài)的基礎上進一步升華，上升到裝飾服務于題材、服務于藝術家所想表達的思想感情的更高層面。

三、裝飾手法創(chuàng)新運用的探索

噴筆及氣泵的使用。噴筆是一種精密儀器，相較于噴槍有較好的霧化效果和可調(diào)節(jié)功能。結合青花料及五彩料的細膩，能達到細致的線條和柔軟漸變的效果。噴筆必須與氣泵配用，我所使用的氣泵壓力為2.5kg，噴筆規(guī)格為0.8mm口徑及0.5mm口徑，分別作用于大面積明暗關系的噴繪及細節(jié)部位噴繪。

噴筆擁有雙動外調(diào)能力，出氣量和出料量能達到多重變化。且噴筆的噴霧方式是可以調(diào)節(jié)輕重緩急的，噴筆或靠近或遠離噴涂面可以控制噴幅。重復噴涂能獲得濃淡色彩效果。無筆觸痕跡，上色均勻統(tǒng)一，漸變效果柔和，連接處能完美

融合。噴涂面積從小到大，范圍廣泛，特別是大面積的上色尤為突出。而青花料及釉下五彩料質(zhì)地細膩，可用于小口徑噴筆流暢出料，以達到我想要的創(chuàng)作效果（圖1）。

圖1 噴涂效果

刻刀的使用。陶瓷刻繪采用針筆、刮刀等尖銳物品進行刻畫。主要對于小面積以及局部精細部位進行雕繪，突出細節(jié)，彌補噴筆帶來的細節(jié)刻畫不足。主要用于小面積刻畫。好似初學素描時把橡皮切出棱角以提亮高光部位的原理。

四、結合新型思維的創(chuàng)新運用

圖2 拼接裝飾效果

穿插與錯位。所謂穿插與錯位效果是指把要畫的內(nèi)容元素合理利用釉上及釉下繪畫中不同的裝飾手法及不同材料，體現(xiàn)出微妙拼接的裝飾效果（圖2）。在創(chuàng)作過程中，以釉下青花與釉上新彩相互穿插，巧妙拼接，以達到該作品想要讓觀賞者感受到的效果。

多種方式相結合。雖然青花一直是瓷中皇后，但是色調(diào)的單純已經(jīng)不能滿足人們對美的欣賞需要了。原以為青花料與五彩料的混用會使畫面顯臟，原本的純色會遭到破壞，實踐證明，在原有的青花料上用噴繪手法施以五彩料，會如渲染一般，賦予畫面一種朦朧美。把青花、五彩、新彩等裝飾總類重新組合、重疊到一起，將反差較大的若干元素組合到一起，給觀賞者一定的視覺飽滿感和沖擊力。

噴、刮、刻。傳統(tǒng)的青花繪制手法主要以勾線、拓染、分水等技法為主，它具有悠久歷史和獨特的表現(xiàn)力，對現(xiàn)代青花創(chuàng)作的影響潛移默化地有一定的束縛，也局限了青花作品的多變性。雖然衍生了潑水、流水、刮水等技法，但都是在傳統(tǒng)的分水技法中衍生出來的。應用結合噴、刮、刻的新型繪制手法，使局部細節(jié)得到深度刻畫，更加形象，如寫實效果般。作品用釉上釉下裝飾的強烈對比、以大反差的時代背景或地域差異為元素，進行重組的新型表達方式，將自己希望表達出的主題表現(xiàn)得更加淋漓盡致，讓觀賞者達到一定的視覺享受。

圖3 《撞時代之天時》

斗元素、斗題材。傳統(tǒng)斗彩是釉下青花和釉上彩色相結合的彩瓷工藝。基本以青花為主、釉上彩色為輔。傳統(tǒng)斗彩只是局限在畫面的裝飾手法上“斗”，例如青花的山水中錯落幾只釉上的飛鳥、青花的勾線中用彩料填色。而并非在裝飾題材的元素與元素之間“斗”，為更好地呼應作品主題，（圖3）以不同時代的計時方式為題材，直觀地表達了古代人與現(xiàn)代人的計時原理。機械手表的內(nèi)部構造為底，日晷的圖案為主體。在噴繪機械齒輪層層效果的同時，結合斗彩相關技法，更生動地把自己所想要表達的不同時代的人文景象凸顯出來。

五、新型裝飾手法介入陶瓷裝飾藝術中可發(fā)展的空間與展望

隨著時代的發(fā)展，越來越多的陶瓷藝術家開始在陶瓷裝飾中探索新的道路以達到新的藝術效果。在過去的景德鎮(zhèn)工藝中，只有釉上釉下加彩、斗彩等裝飾方法。新中國成立以后，老一輩的陶瓷藝術家們在陶瓷工藝上的創(chuàng)新探索也是積極進取的。他們會根據(jù)作品的需求采取青花斗彩、色釉刻花、青花釉里紅、影青青花、色釉堆花及堆花加彩、琺花彩、色加彩、鏤空加彩、珊瑚描金、高溫色釉彩等多種類的裝飾手法。在藝術創(chuàng)作中，藝術家們也用裝飾紋樣及裝飾手法服務于創(chuàng)作思想。

裝飾手法的探索是一條無止境的路，并且有天寬地闊的發(fā)展空間等待著我們?nèi)ラ_拓。發(fā)揮一切裝飾手法的優(yōu)點和長處來表達作者的創(chuàng)作思想及創(chuàng)作意圖是藝術家的本能。釉下青花料的噴繪及刻繪可以廣泛地運用到我們的實際創(chuàng)作和日常生活中去。噴繪青花與噴墨打印機有著相同的原理，或許有一天，青花料、五彩料及部分釉上水料的噴繪技術可以代替以點陣圖為原理的貼花工藝，這就需要我們大家一起努力！

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