淺談索爾?巴斯早期作品中的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)

郭楓楠 （常州工學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 213002）

淺談索爾?巴斯早期作品中的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)

郭楓楠 （常州工學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 213002）

上個(gè)世紀(jì)20年代蓬勃發(fā)展的電影工業(yè)體制內(nèi)，產(chǎn)生了一批具備敏銳視角的電影制作者，他們從默片開始，就專注于影片中片頭片尾的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作，力求在字體設(shè)計(jì)、版面布局、光影色彩上既具有設(shè)計(jì)的美感，又符合影片的需求。索爾?巴斯就是其中一位最具代表性的電影片頭設(shè)計(jì)師。他是動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)的鼻祖，以一部又一部經(jīng)典電影片頭推動(dòng)著電影以及動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)的發(fā)展。然而作為視覺藝術(shù)的一個(gè)重要分支，動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)由于其強(qiáng)大的技術(shù)背景與互動(dòng)性特征，也推動(dòng)著視覺藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)全新多樣化的歷史新時(shí)期，讓設(shè)計(jì)有了新面貌。

索爾?巴斯；動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)；電影片頭

一、索爾?巴斯的介紹

說(shuō)起索爾?巴斯我們不得不想起著名的平面設(shè)計(jì)師、電影動(dòng)態(tài)片頭的鼻祖、Google首頁(yè)等等一系列的關(guān)鍵詞。1920年5月8日生于紐約市，少年時(shí)曾經(jīng)在布魯克林學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，畢業(yè)后從事過(guò)十年自由職業(yè)設(shè)計(jì)師的職業(yè)，1946年在洛杉磯創(chuàng)立索爾?巴斯設(shè)計(jì)公司。他是一位平面設(shè)計(jì)大師與電影的美術(shù)指導(dǎo)及導(dǎo)演。長(zhǎng)期與Alfred Hitchcock（阿弗雷德.希區(qū)柯克）、Otto Preminger（奧托.普雷明格）、Billy Wilder(比利.懷德)、Stanley Kubrick（斯坦利.庫(kù)布里克）、Martin Scorsese（馬丁.西科塞斯）等知名導(dǎo)演合作為60部影片的美術(shù)設(shè)計(jì)和40部影片的片頭進(jìn)行了創(chuàng)意，其中他的早期作品以《金臂人》《驚魂記》《迷魂記》《西北偏北》為主。他在為一些影片進(jìn)行美術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，猜出心裁地為片頭片尾的演職人員表配上生動(dòng)活潑的動(dòng)畫人物，這些動(dòng)畫人物的形態(tài)動(dòng)作巧妙地提示了影片的主題，反映了影片的基調(diào)，從而使單調(diào)乏味的演職人員表和諧地成為了影片不可或缺的一部分，這種大膽的創(chuàng)新豐富了電影的表現(xiàn)形式，廣受觀眾們的喜愛，其后為不少國(guó)家的影片所沿用。正如他所說(shuō)：“對(duì)一般觀眾來(lái)說(shuō)，電影的片頭字幕只是提醒他們：你們只剩三分鐘能盡情大吃爆米花了。但我想充分利用這段看似無(wú)用的『死亡時(shí)間』，讓觀眾快速進(jìn)入電影情境，而非只想趕緊略過(guò)那些大多數(shù)人不感興趣的工作人員名單。”他顯然成為了一個(gè)Motion Graphic領(lǐng)域里必然要提及的里程碑式人物。

他的設(shè)計(jì)充滿了包豪斯的風(fēng)格和俄國(guó)構(gòu)成主義的特點(diǎn)，并將簡(jiǎn)單明了的歐洲現(xiàn)代主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格和生動(dòng)的紐約派風(fēng)格相結(jié)合，不斷革新學(xué)習(xí)，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。索爾巴斯的藝術(shù)創(chuàng)作特征包括將藝術(shù)符號(hào)與電影相融合、圖形的剪影效果運(yùn)用以及色彩鮮明、造型幽默的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

二、動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)的介紹

人類社會(huì)文化科技與生活方式的發(fā)展變化是推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展的原動(dòng)力。近幾十年來(lái)自各種思潮與技術(shù)的介入使得當(dāng)代動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)愈加多元化與綜合化。自上世紀(jì)70年代至今，動(dòng)態(tài)影像作為

一種新興的視覺設(shè)計(jì)形態(tài)，在國(guó)外逐漸獲得廣泛的認(rèn)知。首先什么是動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)？這個(gè)概念雖然含義一望而明，但是對(duì)于國(guó)內(nèi)很多學(xué)習(xí)影像設(shè)計(jì)的人來(lái)說(shuō)還是比較陌生的。很多專業(yè)書籍中是這樣解釋的：動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)是“一種隨著時(shí)間的流動(dòng)而改變形態(tài)的圖像。”它是一種數(shù)字領(lǐng)域的綜合藝術(shù)，它應(yīng)用了不同的設(shè)計(jì)類別與元素，設(shè)計(jì)師同時(shí)是導(dǎo)演，攝影師，動(dòng)畫師，后期制作人員。當(dāng)前動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)的主要市場(chǎng)需求集中在電影片頭片尾，電視包裝，MV，廣告視頻，交互設(shè)計(jì)，網(wǎng)絡(luò)游戲等領(lǐng)域，并且形成了自己的產(chǎn)業(yè)鏈。在學(xué)界它作為數(shù)字媒體學(xué)科新興的理論開始受到追捧。1

動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)是一個(gè)在我們的生活中出現(xiàn)得非常頻繁的設(shè)計(jì)門類，然而對(duì)許許多多的人來(lái)講對(duì)其概念還是比較模糊的，對(duì)動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)的定義、特點(diǎn)、發(fā)展脈絡(luò)以及應(yīng)用領(lǐng)域的了解，有助于我們?nèi)フJ(rèn)識(shí)和辨別它。

動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)的研究主線包括動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)、圖形與影像設(shè)計(jì)以及時(shí)間的設(shè)計(jì)。

三、動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)中的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)要素與構(gòu)成形式

動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)要素主要包括：位移、縮放、旋轉(zhuǎn)、變形、變色。

位移是指物體位置的移動(dòng)，它帶來(lái)兩個(gè)屬性的變化：物體的位置和方向的指向。它是動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)中重要的信息表達(dá)方式。縮放是指物體體積的放大和縮小，它帶來(lái)了面積和比例的變化。從視覺構(gòu)成的層面來(lái)看，縮放帶來(lái)的物體形態(tài)從點(diǎn)到面、從整空間到負(fù)空間的變化改變了畫面的構(gòu)成，這一點(diǎn)對(duì)畫面視覺構(gòu)成的影像非常明顯。旋轉(zhuǎn)指按照特定的軸進(jìn)行旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，它的動(dòng)態(tài)面貌和軸的方向有關(guān)，也和物體的中心點(diǎn)有關(guān)。旋轉(zhuǎn)有三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)軸向X、Y、Z。變形是動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)動(dòng)態(tài)之一，也是最復(fù)雜、最具探討性的基礎(chǔ)動(dòng)態(tài)。變形是動(dòng)態(tài)的基本形態(tài)中最能體現(xiàn)細(xì)節(jié)的一個(gè)形式，它描述和記錄了形狀在最小時(shí)間單位內(nèi)“形及輪廓”的變化：樹枝的搖擺、人物的行走、動(dòng)物的跳躍等。變形動(dòng)態(tài)包括規(guī)則變形以及不規(guī)則變形。變色是影響視覺的重要要素，在動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)中顏色多用于背景的動(dòng)態(tài)設(shè)定，但是當(dāng)把它當(dāng)成主題圖形的動(dòng)態(tài)的時(shí)候，它就會(huì)產(chǎn)生非常特殊的設(shè)置超現(xiàn)實(shí)的感受。

動(dòng)態(tài)的構(gòu)成形式主要包括：方向、方向、聚散、組合。物體的運(yùn)動(dòng)是紛繁復(fù)雜的，它們有各種各樣的運(yùn)動(dòng)形式，我們對(duì)動(dòng)態(tài)的理解從“記錄”到“模仿”到“再創(chuàng)造”運(yùn)用了不同的方式來(lái)理解它。影像對(duì)動(dòng)態(tài)就是種“記錄”，影視作品實(shí)際上大部分都是通過(guò)攝像器械記錄動(dòng)態(tài)的過(guò)程；動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)是一種基礎(chǔ)的動(dòng)態(tài)構(gòu)成的過(guò)程，他是一種形式，那么如何創(chuàng)造出美的動(dòng)態(tài)，需要符合怎樣的形式美的原則。一是自然法則：動(dòng)態(tài)的產(chǎn)生離不開自然法則，比如重力、反彈等，特別是寫實(shí)的主題下的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)，第一個(gè)就要符合自然的動(dòng)態(tài)法則。二是節(jié)奏韻律:節(jié)奏和韻律是動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)最重要的構(gòu)成美原則，它也和時(shí)間設(shè)計(jì)結(jié)合最緊密。不同的動(dòng)態(tài)在不同時(shí)間點(diǎn)出現(xiàn)，或者強(qiáng)度上、形態(tài)上的變化符合節(jié)奏和韻律就會(huì)產(chǎn)生美感。三是和諧：組合不同動(dòng)態(tài)的不同個(gè)性和規(guī)律，給人們的感受和意識(shí)是一種整體協(xié)調(diào)的關(guān)系。四是對(duì)比和統(tǒng)一：把反差很大的兩個(gè)動(dòng)態(tài)要素構(gòu)成在一起，在使人感受到鮮明強(qiáng)烈的感觸的同時(shí)仍具有統(tǒng)一感的現(xiàn)象稱為對(duì)比，它能使主題更鮮明，視覺效果更加活躍。2

方位和方向是最常見的運(yùn)動(dòng)方式，這兩種方式也是最具有指向意義的運(yùn)動(dòng)方式，他們分別代表了運(yùn)動(dòng)的方向和運(yùn)動(dòng)所處的位置。最為運(yùn)動(dòng)的方式來(lái)講，方向是最適合位移運(yùn)動(dòng)的組合，是最能體現(xiàn)方向運(yùn)動(dòng)對(duì)畫面視覺構(gòu)成影響的運(yùn)動(dòng)。方向的構(gòu)成方式很多，最主要的有：有序的方向運(yùn)動(dòng)、無(wú)序的方向運(yùn)動(dòng)、有共同的方向的運(yùn)動(dòng)等，他們所表現(xiàn)的動(dòng)態(tài)美感與情緒是不一樣的，有序的方向運(yùn)動(dòng)顯得整齊劃一，有了基本的美感；而無(wú)序的運(yùn)動(dòng)則顯得雜亂無(wú)章，缺乏美感。

聚散和分合，以一點(diǎn)或者多點(diǎn)為中心，呈現(xiàn)周圍發(fā)射、擴(kuò)散等動(dòng)態(tài)效果，它還包括各種形式，比如離心式、向心式、同心式、移心式、多心式等。

動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)主要研究的是對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方法。

四、索爾?巴斯早期電影片頭設(shè)計(jì)作品中的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)表現(xiàn)

在這里我們針對(duì)索爾巴斯的早期作品《迷魂記》和《驚魂記》電影片頭中的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)做一個(gè)淺析。

首先《迷魂記》以一個(gè)極端女性的面部特寫的鏡頭來(lái)作為背景畫面(這個(gè)女人甚至不是該片的演員)，通過(guò)面部五官的變換出現(xiàn)漏空描邊的字幕，直到女人的單眼出現(xiàn)，畫面轉(zhuǎn)變成一種幾近血腥的紅色，從瞳孔射出電影片名，之后便是一些旋轉(zhuǎn)的令人暈頭轉(zhuǎn)向的螺旋形圖案，在最終又以一個(gè)瞳孔的喻象圖回到了女人的眼睛。這種將影像與字體結(jié)合的方式充滿實(shí)驗(yàn)又有些結(jié)構(gòu)主義的表現(xiàn)手法，加上電影配樂(lè)使人很快便會(huì)進(jìn)入到一種詭異緊張的情緒里。索爾巴斯利用圓形疊合人眼圖像，與動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)中的旋轉(zhuǎn)動(dòng)畫相配合，營(yíng)造萬(wàn)花筒般迷人奇幻的視覺效果，在動(dòng)態(tài)構(gòu)成中也是一種向心式的聚合運(yùn)動(dòng)，給人一種視覺引導(dǎo)作用，如圖1所示。

圖1 《迷魂記》

圖2 《驚魂記》

1959年與希區(qū)柯克合作的《驚魂記》如圖2所示，相信看過(guò)電影的觀眾，勢(shì)必對(duì)其前衛(wèi)的片頭動(dòng)畫印象深刻。近乎潔癖的幾何線條，互相競(jìng)速、時(shí)而分離或合一的文字排列，精準(zhǔn)呈現(xiàn)兇手神經(jīng)質(zhì)般扭曲偏執(zhí)的心理狀態(tài)，成功營(yíng)造壓迫視覺的焦慮感。雖然上映至今已過(guò)了好幾十年，現(xiàn)在看來(lái)仍非常創(chuàng)新獨(dú)特。在《驚魂記》片頭中用了一種比較老的表現(xiàn)方法，但畫面意象卻來(lái)頭不小，我們?cè)跓赡簧峡吹眠@些豎線以及橫線的斷續(xù)序列是諾曼貝茨「骨折心靈」的象徵。而這種將外來(lái)意寓與電影本身結(jié)合的手法，也代表著索爾巴斯在創(chuàng)作與電影本身的關(guān)聯(lián)上的愈加注重：電影片頭的作用不光是吸引眼球，而是為了更快的更精彩的將觀眾帶入電影當(dāng)中，它可以提供一個(gè)環(huán)境或像是一個(gè)牽引，激發(fā)著觀者的欲望，使他們更渴望進(jìn)入熒幕中的世界里。

現(xiàn)如今電影的片頭可以獨(dú)立堪稱一部小電影，然而這些字幕和影像通過(guò)動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)常常會(huì)配合電影的整體風(fēng)格，也是影片給觀眾的第一印象，一個(gè)整體性的表現(xiàn)。

注釋：

1.郭楓楠，動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)在電影片頭中的應(yīng)用研究[J].青年與社會(huì)，2013（31）：243.

2.何潔，葉蘋主編.動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)[M].上海人民美術(shù)出版社，2013年3月第一版：25-71.