走一走 停一停

胡中惠

走一走 停一停

胡中惠

一位老年詩友，堪稱勤奮，幾乎每天一首詩，已經堅持兩年了。某日，這老兄攜一大卷子作品拿給我看，謙稱“敬請教正”。我也是“半瓶醋”，豈敢妄加評論？認真讀了這老兄的大部分作品，感覺幾乎在一個水平線，并且有越來越下降的趨勢。按說，“勤能補拙”，寫得越多寫得越快應當越好才對，老兄的作品卻是越寫越差，這是為什么呢？

原因可能是多方面的。對于他來說，主要的原因就是太“勤奮”了。質量與數量，高度與寬度，是精神勞動者都要遇到的問題。一般說，量變催生質變，有一定的寬度才能產生相對的高度。對于詩詞寫作，顯然不是這樣簡單。中國古代詩人，據我知道有兩個是寫得最多的，一個是南宋的陸游，一個是清乾隆皇帝。陸游的作品產量是比較高的，據清人趙翼《甌北詩話》載：“古來作詩之多，莫過于放翁”，他兒子給他編的最后的詩集作品為9220首，而且是在他63歲的時候，自己做過一次淘汰，66歲的時候，自己又刪訂詩稿“去十之九”。乾隆皇帝，不管是不是有人捉刀代筆，這位老哥生前所作之詩是有據可查的，據孫丕任先生編的《乾隆詩選 》說，其在位60年間,創作出版了御制詩5集,共434卷,收詩41800首。當然，他們是有區別的，陸游的詩經過歷史的淘洗，寫得好的還是挺多；乾隆皇帝的詩寫的也不是不好，是不怎么好，流傳下來的也不是不多，而是幾近于零。

兩個人的創作實例給我們的啟示是：寫得多不等于寫得好，往往寫得多卻寫得不好，一味地寫開來，雖然在量的積累上日漸豐贍，可是在質的提高上仍然是原地踏步。文學藝術是質量的藝術，不是說誰寫得多寫得快誰就是贏家。王國維的《人間詞話》才多少字？至今仍然讓眾多詞人奉為圭臬，“文在精，不在多，《陋室銘》，《愛蓮說》”，文學作品的優劣與多少長短沒有太大關系，魯迅先生說“寫不出來時不硬寫”，說的也是這個道理。詩詞寫作，有感而發最重要，每天寫一首，哪有那么些“感”來“發”？

提高才是硬道理。寫好才是硬道理。提高的方法很多，對于初學傳統詩詞的人來說，走一走停一停也是其中一個有效的方法。這有點像中醫講的“饑餓療法”，停一會兒，休整一會兒，可能會走得更快，走得更好。我們都有這種體會，一件詩詞作品完成后先不急于發表，“閑置”一段時間，過些時日一看，毛病全出來了。當然，這種“停 ”不是真正的停止，是調整創作心態和“充電”。創作心態的調整需要科學的方法，成熟的書法家在創作一幅作品之前，常常要浴手靜坐，使身心調整到“臨戰狀態”，而不成熟的書法家常常拎起筆就寫。這是短期調整，長期調整有時是幾個月甚至幾年。“充電”當然更重要了，諸葛亮說“非學無以廣才”，蘇東坡說“識短見狹學不足”是學習書法的三大障礙，于詩詞寫作，也是一樣的。