論電視攝像師素質與畫面品質的關系

于強

【摘 要】電視媒體作為傳統主流媒體，在電視節目中，畫面質量的好壞決定著電視節目的好壞，高質量的畫面信息取決于攝像記者的綜合素質。

【關鍵詞】電視新聞攝像 編輯意識 攝像技巧 拍攝方式 感染力 品質 責任心 觀眾的眼睛 聲畫同步 搶拍 畫面語言轉場 配合默契 活用同期聲

在電視片中我們常看到鳥巢、水立方、國家大劇院等這些造型優美、令人贊嘆的建筑，要完成這樣完美的作品，其中自然離不開設計師、建造師、建筑材料生產商的完美合作。相對于一部電視新聞片，編導就是設計師，編輯就是建造師，前期攝像就是建筑材料生產商，建筑材料生產商提供的建材質量對建筑作品至關重要，而攝像拍攝的片子規不規范、有沒有問題對電視新聞片有著致命的影響。前期攝像拍回來的片子若有許多疏漏、轉接鏡頭沒有等問題，后期編輯用著就不理想，或者根本就不能用。

因此，一部優秀的電視新聞作品需要編導、編輯、攝像完美合作，如果攝像部分出現問題，勢必影響電視新聞片的質量與完美，因此提高攝像師的素質對電視新聞片的成敗至關重要。那如何提高攝像師的素質呢？結合多年的工作經驗，下面談一談我的一些看法。

攝像師要有責任心、編輯意識

作為一名前期攝像記者，在思想上要充分認識攝像的重要作用，熱愛攝像，富有責任心；在工作上要具有一定的編輯意識。在實際工作中，經常會出現這樣的情況，初出茅廬的新手拍回來的片子后期編輯十分困難，賣弄地使用 “推、拉、搖、移”，但重要的內容卻景別單一、角度單一，上下鏡頭之間關聯性差，形成不了畫面語言。在工作中，曾遇見過這樣一條電視新聞——《沈陽×高校召開大眾創業、萬眾創新工作動員會》，新聞稿上寫到，在這次會議上，學生、教師反應強烈，紛紛暢談創業規劃。但是我們在畫面上看不到一位正在發言人員的鏡頭，參加會議的人員，不是在本上記錄，就是在聽校長講話，整條片子拍攝角度單一、缺少變化，景別單調、呆板，和新聞稿上所描述的情況產生較大的出入。這些情況的出現，說明攝像記者對電視畫面的語言作用，還沒有引起足夠的重視，以為文字稿上提到就行了。在這里強調的是，電視是一門以視覺為主的藝術，扛機器拍攝的記者必須知曉鏡頭要成組成組地拍，電視是用“組”的手法來組織鏡頭、編串鏡頭的，否則難以形成畫面語言，無法展示主題。

攝像師要時刻準備“搶拍”

每次拍片之前，編導、攝像自然都會做足“功課”，做好文字預案，但在通常情況下，無論編導、攝像考慮得多么周全，在實際拍攝中都可能出現編導、攝像預料之外的情況，這就要求攝像要不按文字預案或采訪記者的問話開關機器、拍攝素材，隨時做好“搶拍”的準備，在“吃透”編導意圖的前提下，圍繞主題，抓住主線，主動尋找和觀察周圍與片子主題相關的內容，及時準確地拍攝下來。

比如，8月份天氣炎熱，沈陽市內的西瓜價格一周之內漲3倍，在拍攝有關瓜農的新聞時，攝像提前開機，在抓拍瓜農手抱大西瓜裝車的鏡頭時，由于攝像記者的“主動拍攝”，沒有馬上轉換機位，及時拍到瓜農一邊手抱大西瓜，一邊慨嘆，面對攝像機講了幾句頗有味道的“同期聲”，“今年瓜貴，明年種瓜的人多了，價錢勢必會大跌！”而這段原本是要讓瓜農照本宣科，講幾句“今年西瓜價高，瓜農有個好收入”的套話。作為新聞攝像記者，通常面對的是一個個陌生的場景和人，必須在有限的時間內，隨著事件的發展有所預見，隨著事件的變化而果斷應對，以便在較短的時間內完成主題拍攝。

攝像師時刻注意用畫面語言來轉場

當一組鏡頭的拍攝完成后，用畫面語言來轉場是時刻要注意的，這個習慣的養成對于今后及時地發現并記錄環境中的典型細節，以合理的畫面來完成片中的轉換，為后期制作創造良好的條件有著重要作用。如在拍攝《人民警察——我們的守護神》新聞片時，一名民警在接到求救電話時，為了突出人物面部表情，用了一個近景，當主人公通完電話后，攝像記者拍到了他出門的鏡頭，這一出門的鏡頭就是一個有用的轉換鏡頭。這些小的細節平時并未引起人們的多大重視，好像都是一些基本常識。但是，前期攝像記者如果平時注意積累，養成習慣，那么最生動、最感人的閃光畫面會越來越多地被我們捕捉到。

攝像師與編導配合要默契

攝像與編導配合要默契，這應該是必須的，因為建材生產商若不領會建筑設計師的意圖與要求，那他生產的建材就無法滿足施工的要求。同樣攝像若弄不懂編導所要求的拍攝重點和主題思想，那他拍的片子一定有“問題”，攝像與編導的配合默契是 “共同創作”的重要一環，在攝像“心領神會”之后，在拍攝中，一般情況下，編導不要頻繁地干擾攝像，而是要努力在現場注意觀察攝像視線以外所發生的一切，及時向攝像提供信息。例如：在拍攝《眾人幫忙 走失老人回到家》的新聞片時，當時攝像正專心拍攝兒子和被好心人送回的走失老爸擁抱的情景，這時我悄悄地對攝像提示，走失老人的老伴在一旁喜極而泣，攝像便緩緩地將鏡頭移到了母親的臉上，拍下了幸福淚水的鏡頭，加強了感染力。

攝像師還要使鏡頭富有感染力

要提高畫面的品質僅有這些還是不夠的，還要使鏡頭富有感染力，有時， 一個短暫但富有感染力的鏡頭， 勝過萬語千言。而這樣的畫面， 不僅要靠嫻熟的拍攝技巧， 更是要靠攝像記者良好的綜合素質實現。具體表現為以下幾個方面。

1.深入生活，靠近拍攝主體

在拍攝新聞片《自閉癥患者康復真的需要一點洪荒之力》中，主人公自閉癥患者小學生王某一直排斥我們的鏡頭，一度使拍攝無法進行，為了真實再現主人公生活的自然狀態，引導其配合醫生進行治療，并找出一條可借鑒的治療自閉癥的方法，我們和他一起生活了幾天，一起吃住， 給他買好吃的、送他禮物……經過幾天的接觸，王某不但接受了我們， 還把攝像機當作一個“ 人” 來主動交流，該片完成后獲得一致認可。

2.要學會用鏡頭抒情

甜美的語言可以將情感抒發到極致， 完美的電視畫面， 同樣可以將豐富的情感表達得充實、飽滿。新聞片《根治下水道“腸梗阻”》中，一建于上世紀50年代的住宅小區通往小區外的地下排污管道因年久失修常犯“腸梗阻”的毛病，夏季污水橫流，冬季冰面一片，小區居民苦不堪言。在資金尚未到位的情況下，頂著8月的烈日，社區書記帶領黨員干部在污水中刨溝布管，污水中的雙腳、沾滿污物的雙腿、混著污水的汗水、帶著笑容的臟臉，正是這組飽含深情的畫面， 將片中黨員干部濃濃的情感真實生動地呈現給了電視觀眾。

3.要讓攝像機成為觀眾的眼睛，要使攝像機成為觀眾在節目中的替身

攝像機要成為“眼睛”“替身”，說起來容易，做起來難。這就要求攝像記者首先要“看”得準，做到拍攝的事物與要求錄制的內容相一致，且要準確重現被攝事物的真實本色。另外，電視片是由多組圍繞主題活動的畫面一一串聯起來的，前后鏡頭之間銜接既要做到像拼圖一樣吻合，又要做到不拖沓，簡潔明了。功底扎實，但不賣弄，也是攝像師必備的要素之一。拍攝技巧不能濫用，因過多運用或不當運用，會破壞事情發生的自然邏輯，“沖撞”觀眾的視覺習慣，干擾觀眾的審美體驗和感受。

攝像師要活用同期聲 強化主題

啞片時代早成歷史，電視作品的聲與畫是不能分開的，而同期聲對于電視新聞作品尤為重要。2008年5月12日14時28分04秒，四川汶川、北川發生8.0級地震，地震發生后，又發生多次級別較大的余震，當地電視臺在拍攝有關余震的電視新聞片時，摒棄以往常規做法，采用原生態拍攝手法，搖晃的畫面、雜亂的同期聲，給觀眾以強烈的震撼，如身臨其境，觀眾聽著轟隆隆的各種建筑倒塌的聲音，看著晃動的畫面，有正在“逃難”的感覺。在這里同期聲為表現作品主題起到了推波助瀾的效果。

新聞攝像記者要重視現場采訪新聞事件的當事人和目擊者，運用他們在現場的同期聲通過屏幕傳達給觀眾，使觀眾產生親切、真實、可信的感覺。電視新聞作品如果能夠準確地運用好同期聲，就會使新聞增強現場感，給觀眾帶來真實感，增強新聞報道的真實性和可視性。

總之，處理好以上問題，必會提高畫面品質，助力“精品力作”的誕生。

（作者單位：沈陽廣播電視臺）

【參考文獻】

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