上黨梆子耀太行

程燕廣

上黨梆子耀太行

程燕廣

上黨梆子流布于山西省晉城、長治二市，此二地古稱上黨，故名上黨梆子。它在道光年間被官家稱為土戲，民間稱大戲。1934年赴省城太原演出時稱作上黨宮調(diào)，1954年定名為上黨梆子。上黨梆子并非單一聲腔，其實是以演唱梆子腔為主，是“昆、梆、羅、卷、黃”五種聲腔劇種的統(tǒng)稱。在長期演出過程中，形成了州底和潞府兩大流派，也就是分別以晉城和長治為中心的兩大流派。

一、源遠(yuǎn)流長 一枝三花

上黨梆子與晉劇、蒲劇、北路梆子，并稱為山西四大梆子。雖也稱梆子，但卻與其他三大梆子并無直接的血緣關(guān)系。另三個劇種，追根溯源，皆是發(fā)端、演化于晉陜豫三角地帶中原官話區(qū)農(nóng)村形成的原生梆子。而上黨梆子卻是自有源流、自成體系。

提到晉城戲曲、上黨梆子，絕對繞不開中國藝術(shù)史上一個響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铩兹齻鳌Ｋ潜彼螘r澤州（今晉城）人，他在實踐中將唐、宋以來的大曲、詞調(diào)、繞令以及當(dāng)時北方民間流行的樂曲和上黨曲調(diào)搜集起來，按其聲律高低，歸納成不同的宮調(diào)，稱諸宮調(diào)。諸宮調(diào)演唱起來變化無窮，豐富多彩，表現(xiàn)力大大增強。作為諸宮調(diào)的創(chuàng)始人，他這一藝術(shù)創(chuàng)造，對當(dāng)時的大曲演唱形式是一個突破性發(fā)展，很快風(fēng)靡京都波及全國，并對推動元代雜劇的興起和中國曲藝及戲劇的繁榮，起到巨大作用，作出杰出貢獻(xiàn)。

孔三傳早年和成名后一直活躍在澤州縣大陽鎮(zhèn)一帶，或許每天都興致盎然地向鄉(xiāng)民們傳唱他的諸宮調(diào)。離大陽鎮(zhèn)不遠(yuǎn)的高平市（晉城所轄縣級市）王報村有一座修建于金大定二十三年（公元1183年）的二郎廟古戲臺，是我國現(xiàn)存最早的戲臺。而且，晉城古戲臺的實物遺存，無論創(chuàng)建年代之早還是存量之多，均為全國之最。這些都不可置疑地告訴世人，晉城地區(qū)是中國戲曲的發(fā)源地之一。

從歷史的煙塵中一路走來，歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展衍變，到明末清初，上黨梆子已經(jīng)成型。以冶底天齊廟、李寨三教堂、高平二仙廟等為代表的歷史悠久的古戲臺，都是晉城上黨梆子源遠(yuǎn)流長的見證。

一方水土一方人，一方人有其特殊的審美情趣。晉城扼晉豫咽喉，乃中原屏障，兵家必爭之地。千古以來，因在悠悠歷史中飽經(jīng)戰(zhàn)亂，這里的人民形成了崇尚英雄豪杰、彰顯人間正義、高揚民族正氣的審美情趣。這種情感表現(xiàn)在文藝上，即是土生土長的上黨梆子高亢明朗，粗獷樸實，音響強勁。在表演上則多呈直出直入，強烈明快，側(cè)重唱念工夫。很多傳統(tǒng)劇目都以表現(xiàn)古代英雄、忠臣良將外抗侵侮、內(nèi)懲奸賊題材為主，忠奸易辨，善惡分明。許多劇目浸透著強烈的愛國主義情感，富有積極意義，代表性劇目有《闖幽州》《雁門關(guān)》《三關(guān)排宴》等。

上黨梆子的唱腔以板腔體為主，亦間用曲牌體。正因上黨梆子其實是“昆梆羅卷黃”五種聲腔劇種的統(tǒng)稱，故其唱腔板式變化可能在梆子腔系中是最豐富多彩的。板式中運用最多的是“大板”和“四六”，其他尚有“中四六”“垛板”等。曲牌體唱腔有“靠山紅”“一串鈴”等。男女同腔、同度、同調(diào)，調(diào)式是微調(diào)式。除“緊大板”和“介板”外，其他各類板式中的過門，都是宮調(diào)式的。伴奏樂器中打擊樂是音響強烈的大鑼、大鼓，弦樂是巨琴、二把和二胡。

上黨梆子花腔類也很豐富，包括疊句花腔、花腔數(shù)版、并句花腔和小旦、花旦、三花臉等行當(dāng)多用的四六板類唱句中的“四六花腔”，又名“小花腔”。花腔富于清靈、嫵媚、委婉、輕柔的美學(xué)特點。它與大板類慷慨激昂、明亮豪放、氣勢恢宏的陽剛唱腔對比，形成了上黨梆子中剛?cè)嵯酀?jì)、文質(zhì)相輔的美學(xué)效果。正是這種審美特點，才使上黨梆子大量傳統(tǒng)劇目中金戈鐵馬、忠奸正邪相斗與難解難分的兒女情長摻合在一起，形成某種大起大落的效果，更加動人心弦，賞心悅目。

上黨梆子歷史上最著名的班社，當(dāng)屬澤州東四義村的鳴鳳班。有確切證明表明，鳴鳳班前后行戲至少一百六十余年。一個班社能長存行戲這么多年，這在整個中國戲曲史上都是極為罕見的。

上黨梆子從明末清初成型后，不斷發(fā)展壯大。清咸豐年間至抗日戰(zhàn)爭以前，是上黨梆子的鼎盛時期。這一時期，職業(yè)班社多達(dá)兩百多個，有劇目千余，并造就了郎不香、申灰驢、曹火柱、都歧歧等名演員。而號稱“一代戲王”的趙清海，更是其中的杰出代表，且行當(dāng)全能。他在太原演出時，曾獲得“宮調(diào)泰斗”“涵蓋一切”的稱號。有“山西梆子大王”之稱的晉劇大師丁果仙，與京劇界諸多名角交往甚密，亦對趙清海甚是了解。丁曾感慨地說，趙清海的實力與周信芳、馬連良等京劇大師相比也毫不遜色，可惜他英年早逝，未能走出山西。

但是，上黨梆子卻早已走出晉城、走出上黨、走出山西，長期活躍演出于晉、冀、魯、豫四省，甚至“山東棗梆”和“永年西調(diào)”這兩個劇種的誕生就是直接源于上黨梆子。上黨梆子與兩個兄弟劇種“永年西調(diào)”和“山東棗梆”，同根而生，異地而長，而今皆被定為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，真可謂一枝而三花，一源而三流。從上世紀(jì)末以來，晉城市上黨戲曲界加強了與另兩個兄弟劇種的聯(lián)系。每年雙方都要互訪探親演出，加強溝通交流和學(xué)習(xí)，這已形成一個“定例”。

二、乘勢復(fù)興 梅開五朵

日本侵華戰(zhàn)爭發(fā)生后，百業(yè)凋零，上黨梆子亦未能免難。新中國成立后，黨和政府大力發(fā)展文化，到上世紀(jì)五六十年代，上黨梆子第二個輝煌期到來。此時核心人物有郭金順、段二淼、吳婉芝、郝同生、郝聘之等。他們從劇目到表演，都形成了比較鮮明的風(fēng)格，至此，上黨梆子初步形成了流派。但“文革”期間，上黨梆子再度陷入低谷。改革開放以后，隨著經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展，電視電影、晚會、KTV等現(xiàn)代娛樂方式的出現(xiàn)，使戲曲觀眾大大分流，上黨梆子受到極大沖擊，仍呈疲態(tài)。

為使這一地方傳統(tǒng)文化得以復(fù)興，多年來，黨和政府大力扶持，梨園人士積極努力，社會各界眾擎易舉，上黨戲曲發(fā)展史上的嶄新一頁也從此翻開。在時間上來看，上黨梆子最新的這一輪振興，恰是與實行市管縣體制改革緊密伴隨的。1985年，晉城升格為地級市，進(jìn)入了新的歷史發(fā)展時期。乘著百業(yè)新興的東風(fēng)，晉城戲曲界積極準(zhǔn)備，成功參加1986年的全省四大梆子青年團(tuán)調(diào)演和1988年的全省振興上黨梆子調(diào)演，打了兩個漂亮的翻身仗，引起全省梨園行的刮目相看，被人視作上黨梆子歷史上兩次重要飛躍和兩個重要的節(jié)點。其中，在1986年的調(diào)演中，市上黨梆子青年團(tuán)技壓群芳，一舉奪冠，榮獲全省“綜合治理獎”；1988年的調(diào)演中，又大獲豐收，吳國華、張愛珍、郭孝明、張保平等均獲得主演金牌獎。此四人由此成名，后成長為上黨梆子的領(lǐng)軍人物。

政府重視，大力支持。晉城市政府出資，在晉城職業(yè)技術(shù)學(xué)院設(shè)立了學(xué)費全免的戲曲班；號稱“梨園之鄉(xiāng)”的高平市也在該市中專辦起了免費戲曲班。實行戲曲惠民工程，每年擇選一些優(yōu)秀劇團(tuán)送戲下鄉(xiāng)，每場演出政府都要進(jìn)行補貼。每周五在市文體宮舉辦周末大劇場，讓全市各劇團(tuán)輪流上演。還投資排演了《初定中原》《趙樹理》《千秋長平》《程顥書院》等老百姓喜聞樂見的好戲。

行業(yè)推動，多措并舉。從2003年起，晉城市上黨戲劇研究院每年都舉辦“鳳鳴春曉”趙樹理戲劇獎優(yōu)秀劇目展演，在活躍群眾精神文化生活的同時，還培養(yǎng)了相當(dāng)數(shù)量的戲迷隊伍，對上黨梆子的發(fā)展起到很大的促進(jìn)作用。從2008年起，每兩年還舉辦一次全市青年戲曲演員大賽，并積極選送優(yōu)秀演員參加省“杏花獎”評選。2012年起，該院還創(chuàng)辦了內(nèi)部期刊《上黨戲劇》《劇本》，成為宣傳弘揚上黨梆子的一個新平臺。此外，該院還出版了《上黨梆子》《上黨戲劇史摭談》《大戲足音》《上黨梆子劇本選》《上黨梆子臉譜》等書，起到了收集歷史資料、保存重要文獻(xiàn)、推進(jìn)理論研究、強化文化傳承的作用。

躋身“非遺”，加強傳承。2006年，上黨梆子列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，馬正瑞、吳國華、張愛珍、張保平、郭孝明先后被確定為國家級“非遺”傳承人。政府為他們分別成立了工作室，以便他們更好地教習(xí)后學(xué)、開門收徒、傳承技藝。

搭建平臺，擴大影響。晉城電視臺開辦了《我愛上黨戲》欄目，給廣大戲迷一個展示的平臺，并請本地名家名角為導(dǎo)師，坐陣指點。欄目采用進(jìn)級模式，年底舉辦總決賽。目前，這個欄目已成為該臺最受歡迎的品牌欄目之一。近年，該臺還舉辦了兩屆戲曲春晚，受到廣大戲迷盛贊。

成立協(xié)會，創(chuàng)辦戲網(wǎng)。晉城市成立了上黨戲迷協(xié)會，創(chuàng)辦了上黨戲曲網(wǎng)。協(xié)會創(chuàng)建了多個戲迷QQ群和新浪視頻聊天室，每周召集戲迷舉行活動，每次都人山人海，頗為壯觀。目前，戲迷也開始送戲下鄉(xiāng)，給基層送去自己熱情洋溢的演出。因為協(xié)會影響越來越大，中央電視臺戲曲頻道還發(fā)函邀請該協(xié)會參加了《一鳴驚人》欄目的演出，并獲得周冠軍，進(jìn)入月賽。

經(jīng)過多方共同努力，上黨梆子終于迎來了第三個發(fā)展高峰，并形成了結(jié)構(gòu)明顯的三大梯隊：吳國華、張愛珍、張保平、郭孝明掛帥領(lǐng)軍，陳素琴、杜建萍、成靜云、齊素珍、盧愛琴、侯慧琴、趙德宏、鄭法根等已成中堅，張敏麗、李巖、李丹、邱亞萍等年輕才俊緊隨其后。尤值一提的是，全市現(xiàn)有吳國華、張愛珍、張保平、陳素琴、杜建萍等5人勇折中國戲劇表演“梅花獎”。梅花獎至今共舉辦27屆，獲獎人數(shù)共681名；全國283個地級市，平均每個地市約2.4名,而晉城市就有5名，兩倍于全國平均水平。上黨梆子作為一個地方小劇種，能取得如此佳績，放眼全國也不多見。如今的晉城劇壇生氣勃勃，人才迭出。到目前為止，晉城共有近三十人獲得山西省戲劇類最高獎“杏花獎”（包括“二度杏”）。

與名角相伴而生的，是出現(xiàn)了一批精心打造的好劇：

《初定中原》榮獲文化部頒發(fā)的文華新劇目獎、導(dǎo)演獎和表演獎，并被拍攝成四集戲曲電視劇向全國播放，同時榮獲廣播電影電視部第22屆“飛天獎”戲曲類二等獎。

現(xiàn)代戲《趙樹理》，赴太原、北京、濟(jì)南等地演出，引起了強烈反響，獲得了全國地方戲（北方片）優(yōu)秀劇目展演二等獎、山西省第11屆“杏花獎”評比最高獎——“杏花大獎”和山西省“五個一工程”獎。

《千秋長平》榮獲“中國戲曲學(xué)會獎”。

《山妹子》應(yīng)邀赴京演出，并獲第九屆全國戲劇文化獎七項大獎。

《悟因樓》唱響山西大劇院。

《西溝女兒》被確定為山西省廉政文化精品劇目，更曾被作為“喜迎黨的十八大”2012年全國優(yōu)秀劇目展演壓軸大戲在北京長安大戲院演出。

《愚公移山》《比藝招親》登上了中央電視臺。

今天，在晉城城鄉(xiāng)，不論婚喪嫁娶、還是祭祀廟會，唱戲必是上黨梆子，每年都有三千場演出，戲迷樂此不疲，票友隨處可見，老百姓百看不厭，上黨梆子成了晉城乃至整個晉東南地區(qū)的地域文化符號。唱大戲、看大戲、品大戲，仍是廣大群眾最重要的文化娛樂形式之一，也是老百姓重要的精神家園。

三、本土創(chuàng)作 形勢喜人

改革開放以來，尤其是1985年建市以來，上黨梆子能重振雄風(fēng)，一個重要的原因，是有一批本土編劇傾心創(chuàng)作一批符合本土審美情趣、帶有本土特色的原創(chuàng)劇本。三十年來，本土的劇本創(chuàng)作呈現(xiàn)出從職業(yè)化編劇群體的出現(xiàn)，到各階段與時俱進(jìn)的創(chuàng)作實踐和探索，再到創(chuàng)作隊伍不斷壯大乃至幾代編劇同堂的“三級跳”盛況。

第一階段：啟航（1985 - 2004）

回溯歷史，經(jīng)歷了清代的“花雅之爭”，戲曲界“花部”完勝“雅部”。地方戲群雄競起，上黨梆子亦由此脫穎而出。“雅部”的昆曲歷來由文人創(chuàng)作劇本，而“花部”的地方戲起于民間，流布于鄉(xiāng)野，故鮮有正式文人為其創(chuàng)作。地方戲的劇本，往往是民間的“段子手”或班社的藝人們“碰頭”碰出來的，故這些劇本線條粗放，人物性格單一，語言不甚考究，為了吸引觀眾而特別追求故事性、傳奇性，而不重視思想性。上黨梆子過去的劇本創(chuàng)作亦屬此類，這也直接導(dǎo)致劇本多、精品少，上演的多、能流傳的少。

筆者認(rèn)為，上黨戲劇界第一批真正意義上職業(yè)編劇的出現(xiàn)，當(dāng)是在新中國成立之后，而形成鼎盛階段當(dāng)屬晉城建市前后。1985年，“文革”中被撤消的山西省上黨戲劇院恢復(fù)建制，并劃歸晉城市領(lǐng)導(dǎo)。在戲劇院的帶領(lǐng)下，晉城的劇本創(chuàng)作工作走上正軌，主要業(yè)務(wù)骨干有戲劇院的張寶祥、葛來保、栗守田、茍有富和縣區(qū)有關(guān)部門的李小貓、潘保安、張?zhí)炝帧㈨n識多等。因為這一批編劇基本不是科班畢業(yè)，卻都是有著豐富劇團(tuán)生活經(jīng)驗的“跨界者”“改行者”，故其早期劇作難以一下子擺脫傳統(tǒng)老戲的影響，亦即故事性強、現(xiàn)實性弱；娛樂性強，思想性弱。

但是，這一批編劇畢竟從此有了能安心搞專業(yè)創(chuàng)作的平臺，而那些豐富的舞臺經(jīng)驗，又能有效彌補他們在文學(xué)創(chuàng)作上的許多不足和缺陷。1986年，亦即建市第二年，山西省組織振興戲曲青年團(tuán)調(diào)演。戲劇院改編或原創(chuàng)了《收書》《殺妻》《借糧》《還印》《酒樓洞房》五個小戲，在比賽中獲得3個劇本獎。如此佳績，使上黨梆子一時名聲大噪，幾個作者也由此嶄露頭角。

同年，此前李小貓所寫早在觀眾中頗有影響的戲曲《佘楊緣》，與人合作修改后，由長春電影制片廠拍攝成戲曲電影《佘賽花》，并獲當(dāng)年省優(yōu)秀電影電視劇“天龍獎”和1990年全省第二屆趙樹理文學(xué)創(chuàng)作獎“編劇獎”。1987年，張寶祥編劇的《斬花堂》，再次被長春電影制片廠拍攝成戲曲電影。在此期間，李小貓、韓識多等劇作家還創(chuàng)作過《強秦悲歌》《皇帝與門官》《秦明入贅》等劇本，在當(dāng)時均有不俗的反響。

而在這之后的若干年里，晉城本土的劇本創(chuàng)作與上黨戲曲的命運一樣，在經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展所帶來的多元文化、多樣娛樂方式?jīng)_擊下，陷入低谷，鮮有亮點。綜觀這個時期的主要作品，其優(yōu)缺點都顯而易見：著重講傳奇性的故事，令老百姓喜歡，而疏于對現(xiàn)實的觀照，思想性、時代性未成為編劇的自覺追求，文學(xué)的社會功用未能充分發(fā)揮。

但不可忽視的是，在這種大背景下，一種關(guān)注、描寫現(xiàn)實生活的創(chuàng)作實踐也在潛滋暗長——盡管當(dāng)時未形成氣勢。比如，當(dāng)時風(fēng)華正茂，頗有靈性的李小貓在用劇本反映現(xiàn)實生活上，就作了較早的探索。他在1988年即寫了現(xiàn)代小戲《兒女情》，并獲得了全省振興上黨梆子調(diào)演劇本創(chuàng)作一等獎。此外，1997年張寶祥創(chuàng)作的《走出大山》，描寫錫崖溝修掛壁公路的事跡，也有一定反響。這幾個現(xiàn)代戲雖然未在當(dāng)時形成太大的影響，但卻如星星之火，給后來的現(xiàn)實主義劇本創(chuàng)作提供了許多經(jīng)驗和借鑒。

第二階段：轉(zhuǎn)型（2005 - 2011）

2005年，現(xiàn)代戲《趙樹理》首演，這是上黨梆子在逆境中自主轉(zhuǎn)型、尋求突圍的一個里程碑。又經(jīng)過一年的打磨，2006 年9月24日，趙樹理誕辰100周年之際，該劇再次隆重上演。此后，該劇參加全國地方戲(北方片)優(yōu)秀劇目展演，獲得二等獎，由此也成為市梆子團(tuán)長演不衰的經(jīng)典劇目。此劇的成功，與有一個成熟的劇本關(guān)系甚大。劇作家張寶祥、張華父子，此時技法老到，構(gòu)戲謹(jǐn)嚴(yán)，成為這個階段的代表人物。此后，他們又創(chuàng)作了本土題材歷史劇《千秋長平》，該劇被市上黨梆子劇團(tuán)搬上舞臺，還榮獲中國戲曲最高學(xué)術(shù)獎——中國戲曲學(xué)會獎。

六年以后的2011年1月6日, 張寶祥、張華的另一個現(xiàn)代大戲《西溝女兒》在古書院礦俱樂部成功首演。該劇講述的是全國勞動模范申紀(jì)蘭的故事，一面世便深受觀眾喜愛，也成為高平市人民劇團(tuán)的常演劇目。

《趙樹理》《西溝女兒》這兩部戲的相繼成功，在一定程度表明晉城劇作界“重寫古人不重今”的老傳統(tǒng)發(fā)生鮮明變化，聚焦現(xiàn)實、關(guān)注當(dāng)下成為編劇選題的“新常態(tài)”。

這個階段，劇作家們已普遍有了自覺而明顯的現(xiàn)代意識，注重對當(dāng)下生活的觀照。他們借劇中人物表達(dá)自己的理想和希冀，抒發(fā)自己的人文情懷，而不再滿足于虛構(gòu)和講述一個曲折離奇的故事。比如說，在《趙樹理》中，趙樹理為廣大農(nóng)民代言，為基層老百姓說話，先后吟唱“農(nóng)村有咱趙家的根，輕視農(nóng)民是忘本”“山西是我的出生地，鄉(xiāng)親是水我是魚，農(nóng)民的兒子趙樹理——攜全家，回山西，爭口氣，再奮筆，為農(nóng)民，寫書、編戲、代言、呼吁，一息尚存筆不息！”“我當(dāng)年空著手走出三晉，咱今朝離京城兩袖清風(fēng)”。再比如在《西溝女兒》中，作者讓主人公申紀(jì)蘭反復(fù)強調(diào)一句話：“勞模、勞模，不勞動還叫個甚勞模？”通過申紀(jì)蘭樸素的話語，展示了其博大情懷，也表達(dá)了對當(dāng)今干部的希望。

同一時期，還有《小二黑結(jié)婚》《大地永芳》《快樂一支歌》《深山臘梅》《蘆葦河畔徐海東》等現(xiàn)代戲劇本面世，且搬上舞臺。這個階段，霍霍、魏廣麟等中青年劇作家強勢而起，形成了繼張寶祥之后創(chuàng)作力旺盛的編劇第二梯隊。

尤值一提的，是霍霍在這個階段的出色表現(xiàn)。他為2007年棋子山國際圍棋文化節(jié)編劇的音舞詩《靈山圣棋》，通篇分為《源》《緣》《圓》《原》四個部分，以生動的故事情節(jié)，有力地配合了晉城“圍棋源地”的宣傳推廣。而其改編的歌劇《小二黑結(jié)婚》，在2011年參加首屆中國歌劇節(jié)，更是一舉拿回了7項大獎。另外，還有民族音樂劇《黃河魂》獲得中國戲劇文學(xué)獎銀獎，小品《盡在不言中》等獲得全國文藝匯演創(chuàng)作一等獎，廣播劇《都是狗東西惹的禍》獲全國廣播劇金獎。

總的來說，在第一階段中經(jīng)受了市場經(jīng)濟(jì)和現(xiàn)代娛樂方式的極大沖擊后，慣于敷演古裝宮廷、戰(zhàn)爭、忠奸故事的上黨戲劇走向頹勢。在第二階段中，劇作家們不懈努力，從戲劇的源頭——劇本上尋求突圍，尋求生機，終于找到一條貼近現(xiàn)實、貼近生活、貼近時代、貼近觀眾的路子。此期作品主要以現(xiàn)代劇為主，即使像《靈山圣棋》這樣的純文藝性作品，也實際上承載著宣傳晉城“圍棋源地”的重任。也就是說，這一階段，劇作家們清晰地找準(zhǔn)了自己的創(chuàng)作坐標(biāo)，明晰了為人民、為社會、為中心工作服務(wù)的創(chuàng)作導(dǎo)向和職責(zé)，因此這一階段的作品有強烈的現(xiàn)實意義，也帶動了上黨戲劇的逐步復(fù)興。

第三階段：綻放（2012 - 2015）

經(jīng)過前兩個階段的突圍，晉城的戲劇創(chuàng)作界浴火重生，以嶄新的、充滿生機的面貌展現(xiàn)在人們面前。其中最可喜的變化，是年輕作者的加入使得戲劇創(chuàng)作后繼有人，充滿活力。這在全國戲劇編劇紛紛跳槽、轉(zhuǎn)行、歇筆的大背景下，顯得尤其可貴。

這時，晉城的戲劇創(chuàng)作隊伍不斷壯大，形成了老一輩以張寶祥為主，中一輩以霍霍、魏廣麟為主，青年一代以程燕廣、程燕枝為主，且有剛剛科班畢業(yè)的趙煜君、張?zhí)锏?0后編劇為新生力量的四代“譜系”。可以毫不夸張地說，晉城的編劇隊伍，目前進(jìn)入一個梯隊最完備、人才最豐富、結(jié)構(gòu)最合理、實力最強盛的時代。其中，張寶祥、霍霍、魏廣麟、程燕廣等四人被山西省文化廳創(chuàng)作中心聘為“特約創(chuàng)作員”。一個市即有4人入選，這在全省11個地市中是人數(shù)最多的，而有的地市只有1人入選。

很早即以《大官村選小官》《黃河魂》獲得過中國戲劇文學(xué)獎的霍霍，在第八屆全國戲劇文化獎上，以《長平原上草》再獲大型劇本銅獎。

程燕廣在此期間進(jìn)入上黨戲劇院擔(dān)任編劇，引人注目。其《岳夫人》在《三晉戲劇》發(fā)表；《村官是女，90后》在《戲劇叢刊》舉辦的全國征劇中獲得一等獎第一名；《超生游擊隊后傳》獲第八屆全國戲劇文化獎銅獎；《新愚公移山》獲中華頌第五屆全國小戲小品曲藝大展銀獎，并在中央電視臺戲曲頻道上演。尤值一提的是，2013年承擔(dān)第二屆太行山文化旅游節(jié)開幕式節(jié)目創(chuàng)作任務(wù)后，他創(chuàng)造性地把晚會與戲劇結(jié)合起來，以晉城北宋縣令程顥的行蹤為線索，以天馬行空的想象和筆觸寫出了全面反映晉城古今的劇本《善美晉城》，使晚會具備了戲劇的品質(zhì)和特點，增強了娛樂性、觀賞性和歷史厚重感，帶來很好宣傳效果，受到與會省市領(lǐng)導(dǎo)的充分好評。

程燕枝是一個主攻兒童劇的后起之秀。她先是發(fā)表了大型兒童劇《成長的故事》，后又憑劇本《小公雞的領(lǐng)悟》奪得第八屆全國戲劇文化獎銅獎。2014年，她為市少兒藝術(shù)團(tuán)創(chuàng)作了大型兒童劇《七彩夢》，并入選第八屆全國兒童劇優(yōu)秀劇目展演。2015年5月該劇在杭州演出后獲得優(yōu)秀獎，反響很好，填補了晉城原創(chuàng)大型兒童劇的空白。

身居陽城縣的韓識多，以“我寫我土”的精神，以陽城名人或與陽城有關(guān)的名人為內(nèi)容，寫有《連蜜蓮》《蘆葦河畔徐海東》《楊繼宗》等劇本，搬上舞臺后，很受當(dāng)?shù)赜^眾喜歡。

而這一階段，風(fēng)頭最勁的非魏廣麟莫屬。他早在1992年以處女作、大型歷史劇《太平怨》出道，當(dāng)時即獲山西省面向全國的第二屆劇本征文二等獎（一等獎空缺）。緊接著，又憑小品《秋葉》獲全國第13屆“群星獎”銅獎、山西選拔賽金獎。此后他便長期堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格，以弘揚主旋律為自覺追求，創(chuàng)作了大量作品。今年，他為市歌舞團(tuán)傾力創(chuàng)作的大型情景音樂劇《大道無垠》，就是其中之一。該劇以反腐倡廉為主題，通過紀(jì)檢干部耿晉鋒與不法分子的較量和斗爭，展現(xiàn)了紀(jì)檢干部對黨和人民事業(yè)的無限忠誠，譜寫了一曲清廉、激昂的正氣之歌。與此同時，他以全國道德模范李繼林、劉平桂夫婦為原型創(chuàng)作的大型戲曲《天地“糧”心》，也有望盡快搬上舞臺。

從劇本的內(nèi)容上來看，如今的劇作者都已比較明顯地脫出了側(cè)重說傳奇、講故事的舊窠，普遍重視作品的藝術(shù)性、思想性、貼近性、時代性。劇本要促進(jìn)文化繁榮，要充滿人文素養(yǎng)，要有時代情懷，已成為創(chuàng)作者的自覺追求和實踐。

本階段有件意義深遠(yuǎn)的事必須一提，那就是晉城市上黨戲劇研究院創(chuàng)辦了內(nèi)部期刊《上黨戲劇》，并隨正刊出版《劇本》增刊，均為半年刊。這兩本刊物的出現(xiàn)，使晉城編劇終于有了自己的陣地，這也成為全市劇作者交流學(xué)習(xí)的重要平臺。

經(jīng)過30年的發(fā)展，晉城市劇本創(chuàng)作已進(jìn)入史上最好的時期。劇本是一劇之本，戲劇的繁榮首先依賴于優(yōu)秀劇本的支撐。以當(dāng)前生機勃勃的創(chuàng)作隊伍和他們卓有成效的創(chuàng)作實踐來看，在習(xí)總書記“為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷”的指示激勵下，一個更大的創(chuàng)作高峰即將到來。

四、芳華滿眼，桃李盈園

曾有一度，影視歌舞等現(xiàn)代娛樂的強勢興起，對全國范圍內(nèi)的傳統(tǒng)戲曲陣地都形成巨大沖擊，上黨梆子亦不例外。演出臺口迅速萎縮，演職人員流失嚴(yán)重，有的劇團(tuán)甚至關(guān)門歇業(yè)，勉強存活者也度日艱難。好在這種情況很快引起從中央到地方的高度重視，并極力進(jìn)行扭轉(zhuǎn)。隨著“文化強市”戰(zhàn)略的大力實施和對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承力度的不斷加強，尤其是在黨和政府弘揚傳統(tǒng)文化，不斷加強戲曲扶持力度的當(dāng)下，晉城戲曲界抓住機遇，謀求發(fā)展，終于度過嚴(yán)寒，迎來了一派生機。

（一）政策助推、平臺給力，加速了好劇好演員的“孵化”

上黨戲曲歷經(jīng)嚴(yán)冬，何以能迅速迎來盎然的新春？一是黨和政府弘揚傳統(tǒng)文化，扶持戲曲發(fā)展。二是晉城大力實施“文化強市”戰(zhàn)略，不斷強化對傳統(tǒng)文化、地域文化的保護(hù)和扶持力度。三是文化主管部門勇于擔(dān)當(dāng)，以活動延戲脈，以比賽促振興，多年堅持舉辦“趙樹理獎”劇目展演、“紫薇獎”新春戲曲展演、青年戲曲演員大獎賽等，給新人嶄露頭角提供了陣地和舞臺。四是老藝術(shù)家加大傳承力度。先后成立了分別以張愛珍、吳國華張保平夫婦和郭孝明命名的3個“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)上黨梆子傳習(xí)工作室”，他們在少年才俊中擇優(yōu)收徒，口傳身授，使一批好苗子脫穎而出。

（二）劇團(tuán)迅速增多，演出市場繁榮

地方戲生存狀況如何，主要看兩個指標(biāo)：一看劇團(tuán)數(shù)量，二看演出場次。此二者可直接反映出當(dāng)下戲壇生態(tài)的好壞。

當(dāng)前晉城戲曲團(tuán)體數(shù)量達(dá)到了建市以來最多。正式注冊的國有、民營劇團(tuán)有13個（不含未注冊的草臺班子），平均每個縣區(qū)超過了兩個劇團(tuán)——而過去最低谷時，平均兩個縣區(qū)只有一個劇團(tuán)。13個劇團(tuán)中，民營劇團(tuán)占6席，與國有劇團(tuán)基本各半。若加上民間的草臺班子，民營團(tuán)肯定比國有團(tuán)多。民營團(tuán)不斷增多，是戲曲走向興旺的標(biāo)志，此現(xiàn)象十分可喜。以上劇團(tuán)全年共演出三千多場，為晉城文化繁榮、尤其是基層文化繁榮作出了巨大貢獻(xiàn)。

（三）演出質(zhì)量提高，優(yōu)秀中青年演員陣容龐大

演出市場的繁榮，給演員們提供了鍛煉和成長的機會。一批演員走向成熟，優(yōu)秀中青年優(yōu)秀演員陣營不斷壯大。他們多為科班畢業(yè)，功底扎實，很有潛力。市劇團(tuán)成靜云、齊素珍、侯慧琴、盧愛琴、趙德宏、王愛果、鄭法根、陳樹濤等中年演員粉絲日眾，已成戲壇中堅。一批80后甚至90后演員也嶄露頭角，開始領(lǐng)銜主演。市劇團(tuán)李丹、邱亞萍分別主演過《楊門女將》和《悟因樓》，陽城團(tuán)張敏麗主演《山妹子》，城區(qū)鳴鳳團(tuán)李巖主演《逼上梁山》，高平市上黨梆子劇團(tuán)魏璐穎主演《吳漢殺妻》……他們迅速成長，并開始成為所在團(tuán)的臺柱子。

（四）劇種風(fēng)格明顯突破，表演題材大大拓寬

上黨梆子聲腔高亮，伴奏激越，素以反映邊關(guān)斗、宮廷斗、忠奸斗等“大題材”為主，反映家長里短、兒女情長的戲占比很小。然而近年來，這種狀況有了巨大變化。就以2014年“紫薇獎”新春戲劇展演來看，13場戲僅《忠烈千秋》和《三關(guān)排宴》可劃歸“大題材”，其他11場戲題材多樣，《清風(fēng)亭》《大祭樁》《金獅墜》等甚至是典型的家庭、愛情“小題材”。這種積極的應(yīng)變和探索，使劇團(tuán)演出日趨活躍。

風(fēng)格的突破，表演題材的拓寬，是劇團(tuán)從市場出發(fā)所作出的適應(yīng)性的、主動自覺的調(diào)整。再好的戲，看多了也會膩。觀眾不滿足于“老戲老演，老演老戲，老看老戲”的舊狀，這就倒逼劇團(tuán)開闊視野，縱目中原，乃至放眼全國，去搜尋搬演那些業(yè)已成熟的外地戲。正因劇團(tuán)的出發(fā)點是為了滿足觀眾們的需要，所以他們選排的新戲也就立得住、留得下，能成為劇團(tuán)的“吃飯戲”。

目前，晉城梨園行態(tài)勢甚佳，經(jīng)過各方共同努力，正芳華滿眼，桃李盈園。恰一幅“姹紫嫣紅開遍”的春景。

程燕廣：晉城市上黨戲劇研究院編劇