徐悲鴻與《八十七神仙卷》的悲歡離合

□ 竇忠如

徐悲鴻與《八十七神仙卷》的悲歡離合

□ 竇忠如

1936年，徐悲鴻應邀前往香港舉辦個人畫展。他在時任香港大學教授的好友許地山夫婦的家宴上獲知：一位德籍馬丁夫人藏有滿滿四箱中國古書畫，正在尋找買主。

在許地山的引薦下，徐悲鴻去拜訪馬丁夫人。馬丁夫人十分熱情，不僅告知她所藏中國古書畫是其旅居中國多年的父親所遺留的，而且一股腦兒將古書畫搬出擺放在徐悲鴻的面前。不料，徐悲鴻在翻檢了兩箱之后，似乎并沒有表露出想從中選購的意思。

就在馬丁夫人滿腹狐疑之際，徐悲鴻的目光突然被第三箱古書畫中一件沒有任何署款的白描人物長卷所吸引，他急促地喊道：“下面的不看了，我就要這一件!”隨即，徐悲鴻提出用隨身所帶的1萬余元現金購買該畫。

精明的馬丁夫人見徐悲鴻如此中意這件白描人物長卷，似乎明白了這件古畫絕非一般畫作所能比。后經許地山從中協調，她終于答應由徐悲鴻再拿出七件精品畫作作為交換，才最終成交。

這是一幅長292厘米、寬30厘米的白描人物手卷，在深褐色的絹面上描繪了多達87位正在列隊行進中的神仙。整幅畫作雖然沒有施以任何顏色，但給人一種“天衣飛揚，滿壁風動”的藝術感染力。雖然這幅白描人物長卷上沒有任何款識，但是徐悲鴻憑借多年來鑒定古書畫的豐富經驗，認定其線條特點明顯地具有唐代畫圣吳道子的“吳家樣”風范，即使不是吳道子本人之手筆，也必是唐代名家臨摹吳道子的粉本。

激動萬分的徐悲鴻日夜揣摩這幅意境縹緲的畫面，并根據所繪神仙數量將其命名為“八十七神仙卷”，隨后還精心刻制了一方“悲鴻生命”的印章鈐在其上。

南洋驚夢

香港畫展結束之后，徐悲鴻急切地返回內地開始對《八十七神仙卷》進行深入細致的考證鑒定工作，并于1937年在南京邀請張大千與謝稚柳等人鑒賞。

張大千打開《八十七神仙卷》時，不由得大吃一驚，呆愣在原地，“嘆為觀止”。他給予了一番縱橫恣肆的賞評：《八十七神仙卷》場面之宏大、人物比例結構之精確、神情之華妙、構圖之宏偉壯麗、線條之圓潤勁健，都非宋代繪畫樣本所能比擬。這幅《八十七神仙卷》很可能是唐武宗會昌年間的作品，與畫圣吳道子有著密切關聯。

謝稚柳更是從繪畫技法上對《八十七神仙卷》加以分析說：此卷畫法極具隋唐壁畫的典型特征，比北宋武宗元的《朝元仙杖圖》更接近于唐風神韻，因此此卷非吳道子之手筆莫屬。

對于張大千和謝稚柳的這番評價，徐悲鴻在表示認可與贊同的同時，也在跋文中寫道：《八十七神仙卷》之藝術價值“足可頡頏歐洲最高貴名作”。

1939年春，徐悲鴻在新加坡舉辦了個人畫展，大獲成功并籌集到了大量捐助抗戰的款項，可是他的心中始終惦念著存放在香港銀行里的《八十七神仙卷》，夢見這幅稀世古畫遭遇不測，隨即他派人返回香港將古畫取回后帶在身邊才算睡踏實了。就在徐悲鴻在新加坡精心籌備赴美畫展之際，太平洋戰爭爆發了。隨即，中國香港與新加坡等地迅速被日軍占領，而滯留在新加坡的徐悲鴻，最擔心的則是藏在自己身邊的《八十七神仙卷》這件國之瑰寶。再三考慮之后，徐悲鴻決定取道緬甸返回中國。

昆明失盜

1942年，徐悲鴻歷經千辛萬苦回到祖國，就任已遷往云南昆明的國立中央大學(時為西南聯大一部分)藝術系教授。當時，云南昆明雖未淪陷敵手，但是敵機轟炸極為頻繁與瘋狂，徐悲鴻等西南聯大師生們為了躲避敵機轟炸，一天之中要多次躲進防空洞。

這年5月10日，當空襲警報再次響起時，徐悲鴻像往常一樣放下手邊事務與大家一道匆忙跑進防空洞，當警報解除回到辦公室時，他突然發現辦公室內的箱子竟然全被撬開了，自己珍藏的《八十七神仙卷》和其他30余幅畫作不翼而飛。徐悲鴻頓時面色煞白、頭暈目眩，一下子昏倒在地……

國寶失竊，震驚世人。國民黨云南省政府接到徐悲鴻的報案后，立即派員偵察并嚴令限期破案，然而《八十七神仙卷》猶如翩然飛去的黃鶴一般，竟杳無蹤跡。三天三夜寢食不安的徐悲鴻，在憂心如焚中血壓急劇上升，病倒在床上，從此種下了高血壓的嚴重病根。

完璧歸趙

1944年夏天，徐悲鴻突然接到已經搬遷到四川成都的國立中央大學藝術系女學生盧蔭寰的來信，她在信中告訴徐悲鴻一個驚人的消息，她在跟隨丈夫到新結識的一位友人家中拜訪時，竟然發現了那幅《八十七神仙卷》。

獲此驚天喜訊，徐悲鴻按捺不住激動的心情，當即決定連夜前往成都。而當他將一切準備停當之后，又取消了這一決定。原來，他擔心親自前往成都索畫的消息一旦泄露，藏畫者一定會因為懼怕招惹禍端而銷贓滅跡，這豈不是要留下永久的遺憾?

就在徐悲鴻與夫人廖靜文焦灼不安、左右為難之際，徐悲鴻在新加坡舉辦畫展時結識的一位自稱劉將軍的人突然登門拜訪，他在得知徐悲鴻正在為是否親自前往成都索畫而拿不定主意后，自告奮勇地表示他愿意替徐悲鴻前往成都交涉此事。

聞聽此言，徐悲鴻夫婦便采納了他的建議。到達成都后不久，這位極為仗義的劉將軍給徐悲鴻打來電話說，他已經見到了那位藏有《八十七神仙卷》之人，但是藏畫人聲言非以20萬元現金不肯交出古畫。

獲此信息，盼畫心切的徐悲鴻不再計較贖金多少，抱病日夜作畫籌款，待到終于籌齊20萬元現金后，劉將軍又告知說那位藏畫人提出再追加徐悲鴻10幅畫作為條件。于是徐悲鴻又緊急繪制了10幅畫作如數交付。

重獲瑰寶，徐悲鴻與夫人廖靜文都非常激動，他們用顫抖的雙手小心翼翼地打開畫卷，只見87位神仙安然無恙地出現在眼前。經仔細辨別，徐悲鴻發現除了原先鈐在《八十七神仙卷》上的那方“悲鴻生命”的印記，以及自己精心裝裱時所作題跋等已被挖割而去之外，可以說毫發無損、完璧歸趙了。徐悲鴻抑制不住激動而興奮的心情，當即揮毫賦詩一首：

得見神仙一面難，

況與伴侶盡情看。

人生總是葑菲味，

換到金丹凡骨安。

從此，這87位神仙又回到了徐悲鴻的身邊，雖然他已經得知失竊之真相，即那位自稱劉將軍的劉漢鈞自編自導的一幕欺天騙局，但是徐悲鴻不僅沒有對其聲討譴責，反而心存感激地說他畢竟沒有將這幅古畫徹底毀壞。

1953年9月，徐悲鴻因為積勞成疾而突發腦出血，不幸辭世。就在徐悲鴻辭世當天，廖靜文遵照丈夫的囑托，宣布將徐悲鴻所留下的1000余件作品、1000余件藏品及1萬余部圖書資料全部獻給國家，其中當然也包括與徐悲鴻演繹過一段生死奇緣的、價值連城的國之瑰寶——《八十七神仙卷》。

(摘自《東西南北看人物》2013年第24期)