王羲之筆墨體系的建立與傳承

□ 李雙陽

王羲之筆墨體系的建立與傳承

□ 李雙陽

李雙陽創作過程

李雙陽

1975年生，江蘇淮安人。現為江蘇省國畫院、江蘇省書法院專職書法家，中國書法家協會青少年工作委員會委員，江蘇省書法家協會常務理事，江蘇省青年書法家協會主席，東南大學中國書法研究院研究員。

王羲之開創了“一拓直下”的筆法體系。王羲之的早期作品如《姨母帖》，還沒有形成自己的風格，可以較清晰地看到王羲之早期書法與樓蘭殘紙的關聯。

從中我們可以看出魏晉人常用的筆法，如“釁扭”“裹束”“絞轉”等。在王羲之中期的書法創作中，真正形成了他自己的用筆特征—“切轉”。“切轉”是書寫過程中出現的轉筆偏鋒，有一個逆勢下切再轉的動作，往往在偏側的一剎那用力較猛，出現較為凌厲的棱角狀。屬于中鋒帶側鋒，形成棱角而爽利的特性。其形雖不及中鋒圓厚但勢不可擋，要比單純的中鋒線跡生動，這一用筆特征已經和樓蘭殘紙與魏晉墨跡拉開了一定的距離，如《喪亂帖》頓挫之處毫發畢現，《二謝帖》字形大小變化很大、行草相間，有著江河流落的美感。

王羲之獨特的筆墨語言，受到了李世民的極度推崇。他不僅廣為收羅王羲之墨跡，且親自為《晉書·王羲之傳》撰寫贊辭，評鐘繇“論其盡善，或有所疑”，論獻之則貶其“翰墨之病”，論其他書法家如子云、王濛、徐偃輩皆謂“譽過其實”。通過比較，唐太宗認為王羲之書法“盡善盡美”，“心慕手追，此人而已，其余區區之類，何足論哉”！從此王羲之在書學史上至高無上的地位被確立下來，歷代學書者無不皈依王羲之。清代雖以碑學打破帖學的范圍，但王羲之的書圣地位仍未動搖。

很多書法家和書論家認為找到“二王”筆法的本質，就能在核心上突破唐以后帖學衰敗的局面，始終認為筆法為書法的核心，比如元代趙孟頫提出“用筆千古不易”。這一方面道出了用筆為傳統書法的樞機，另一方面將筆法作為靜態的法則來對待。

明代董其昌在傳承王羲之筆法的同時，更注重意象、情韻、意境，創造了一個令人回味的審美空間。這種以右軍“筆法”為法的核心意識，正是中國書法不斷走向衰落的原因所在。以沈尹默為代表，20世紀三四十年代帖學復興，又一次倡導以“二王”為宗，而白蕉真正在創作上取得了令人矚目的現代帖學成果。■

責任編輯：韓少玄

李雙陽 錢起《送外甥懷素上人歸鄉侍奉》 235×105cm 紙本 2015年釋文：釋子我家寶，神清慧有馀。能翻梵王字，妙盡伯英書。遠鶴無前侶，孤云寄太虛。狂來輕世界，醉里得真如。飛錫離鄉久，寧親喜臘初。故池殘雪滿，寒柳霽煙疏。壽酒還嘗藥，晨餐不薦魚。遙知禪誦外，健筆賦閑居。錢起《送外甥懷素上人歸鄉侍奉》一首。乙未秋月于金陵逸廬，李雙陽。鈐印：逸廬散人（朱） 李雙陽之印（白）

李雙陽 許渾詩 138×34cm 紙本 2014年款識：唐許渾兩首。甲午秋月，棲虹李雙陽于金陵。鈐印：雙陽私印（白）

李雙陽 千字文 163×68cm 紙本 2016年款識：敕員外散騎侍郎周興嗣次韻《千字文》。丙申春月于金陵逸廬燈下，棲虹居主人李雙陽。鈐印：李雙陽（白）

李雙陽 節錄《書譜》 180×97cm 紙本 2014年釋文：伯英不真，而點畫狼藉。元常不草，使轉縱橫。自茲己降，不能兼善者，有所不逮，非專精也。雖篆隸草章，工用多變，濟成厥美，各有攸宜。虔禮論書一則。甲午春，李雙陽。鈐印：李雙陽印（白）

方創然

1968年生，廣東惠來人。現為中國書法家協會會員、汕頭市書法家協會副主席、汕頭書法研究院副院長、汕頭市龍湖區書法家協會主席。

創作感言:從原先受現代日本書風影響而帶有反傳統傾向的激變，到后來“新古典主義”對包括“二王”一系在內的傳統書風的重新關注和復興，中國“流行書風”的面貌雖然在近年悄然發生改變，但其內涵依然體現了時代精神。

方創然 節錄《中庸》 46×66cm 紙本

方創然 節錄龔賢《畫訣》 44×41cm 紙本

賈寶鋒

1977年生，內蒙古集寧人。現為中國美術家協會會員、中國工筆畫學會常務理事、北京服裝學院造型藝術系講師、中央民族大學美術學院在讀博士生。

創作感言:色彩可以超越一切畫種的界限，它是最包容也最不容回避的繪畫單元，希望大家都去關注它的深度廣度，積極有效地用于自己的創作，讓它使你的作品生色放光。

賈寶鋒 羽塵系列之五 27×24cm 紙本設色 2014年

賈寶鋒 羽塵系列之一 27×24cm 紙本設色 2014年

左學元

1983年生，江西永新人。現為中國書法家協會江西考級中心副主任、中國楹聯學會書法委員會委員。

創作感言:欲工于書，臨池乃學書之本。臨池即繼承, 學習前人優秀碑帖，或筆法、或用筆、或結字、或章法等。臨帖須究其方法，不可盲目，否則日日廢紙三千也枉然。

左學元 楊萬里詩 紙本

左學元 段所、李祁詩 紙本