酒店設計中的“留白”

邊軍

摘 要：在當今社會中，隨著中國設計行業的不斷深入發展與競爭，在中國各地的室內設計相關專業的設計師們都開始不斷探尋地域文化與室內設計中的影響，或時代浪潮與室內設計的關系，以期使自己的設計能在理論中找有立足之地。現代學院派中的室內設計，追根溯源的設計方式都為西方文化設計思想的產物，所以在中國現代社會的思考方式下首先要解決的問題是如何將東方的審美思想與西方的設計思想契合進來，使空間本身在表現手法上既是東方的亦是西方的，這也為學院派中如何教育新的一批設計師提供了些許靈感。

關鍵詞：酒店設計；傳統藝術表現手法；“留白”；空間

1 研究背景

在當今社會中，隨著中國設計行業的不斷深入發展與競爭，室內設計專業也如其他相關專業一樣逐步進行著專業間的細分。就像一棵樹一樣，在不斷發芽不斷壯大的同時，它并非懸于空中，樹要長大，那得依托于埋于土壤內的根。所以，在中國各地的室內設計相關專業的設計師們開始不斷探尋地域文化與室內設計中的影響，或時代浪潮與室內設計的關系，以期使自己的設計能在理論中找有立足之地。筆者先后著手于藝術創作、室內空間的設計，不盡思考，現代學院派中的室內設計，追根溯源的設計方式都為西方文化設計思想的產物，而不管是地域性設計或是帶有年代感的設計，在中國現代社會的思考方式下首先要解決的問題就是如何將東方的審美思想與西方的設計思想契合進來，形成一套行之有效的措施，使空間本身在表現手法上既是東方的亦是西方的，這也為學院派中如何培養新的一批設計師提供了些許靈感。

2 研究對象

2.1 酒店設計

酒店是為賓客提供歇宿和飲食的場所，而酒店設計主要是根據建筑空間的使用性質，運用物質技術的手段，滿足使用者，即賓客的物質和精神需求為目的而進行的空間創造的活動。可以說，以酒店設計為研究對象最能體現西方設計思想中理性思考、科學使用技術、打造感性的宜人舒適環境的這一過程。

2.2 中國傳統山水畫中的“留白”概述

“無即是有，少即是多”——即便不懂畫的人，也能一眼看出中國畫和西洋畫中的不同之處，西洋畫寫實，則滿，而中國畫寫意，則空。

留白，是中國傳統繪畫中的一種獨特的視覺語言。如南宋馬遠的《寒江獨釣圖》里，一只小舟，一個漁翁在垂釣，此外整幅畫中便無他物，沒有一絲江水，卻讓人感到煙波浩渺，滿幅畫卷皆是水。而這無他物的空白就是留白。中國歷代的書畫家們都喜用留白，在畫中留出不同大小，不同形狀的空白，這白你可說她像雨像霧又像風，但又可能什么都不是，只是意境的表現、又或氣氛的烘托，或只是聯想的一種畫面感覺。

3 “留白”表現手法分析

在中國畫中，物體所形成的具體的形象與留白所形成的大空間營造了畫面的意境。當觀賞者在欣賞畫作的同時也在進行著思考的活動，在觀看與思考的互動中，觀賞者才能感受作者的意圖或注意到畫面中的精髓。而大面積的白則會主動運用觀賞者的思考以及聯想，產生更自由的畫面空間，也在無形中延伸了整個畫面的形象以及意境。當我們看到畫中滔滔江水里的一葉扁舟時，我們不盡會想他來自哪里，他要去哪里，在那一片“白”的后面又有多遠的旅程。

黑即是畫面中所具體描繪的實物對象。畫面中有實有虛，虛實對比，一定程度上豐富了畫面的節奏與韻律。虛實的對比就像陽光與陰影一樣，對立統一。在中國畫的作畫過程中缺少了誰都達不到預想的藝術效果。沒有虛實變化的畫面就缺少了節奏感與畫面張力，乏味平庸失去魅力。而加入了虛實變化或在畫面中的某一部分剛好留白后，觀賞者就被畫面所引導，更易被畫面中所描繪的形象吸引，而留白部位也符合人的生理特征，視線外為模糊的部分，突出了主題，使觀賞者能產生共鳴。除此意外，氣韻生動爐火純青的山水畫大家們更能反其道而行之。在畫幅中央留下一片白，而畫幅的一邊則用淡墨輕輕渲染出的大山中小村落模糊的形象，使觀賞者在欣賞時第一眼即注意其“留白”進而探索畫面，更能引人遐想。

4 “留白”在酒店設計中的運用

酒店設計本質上是根據建筑空間的使用性質，運用物質技術的手段，滿足使用者物質和精神需求為目的而進行的空間創造的活動。而文中留白主要是中國畫中技法的一種留下空間以展現意境的技巧，兩者有相似的共同點。以下即以淺談三亞柏悅酒店設計中的幾處設計亮點來闡述。

4.1 留白在酒店平面設計中的運用

酒店地處海南島最南端，南面環抱太陽灣，北面倚山。酒店的正門坐落在環山路一側。正門做了開口虛空的設計，由虛空間過渡到小空間，再過渡到大空間。在大門前懸挑頂棚，下是簡單立柱支撐，里面是古典的上海石磚紅瓦營造的立面，立面上開一道雙扇門，雙扇門后為長長走道，兩側深紅色牛皮長椅，吊頂逐步升高，最終與高度將近十來米的大堂吊頂相連。在布局的節奏中，有著重通過顏色強調的物，也有極力虛化的開口空間，而到了大門前，大門內的則是要表達的物，而大片的紅瓦則又變為畫面的基底，則是一片虛無。留白使空間有張有弛，使人感受到震撼與探尋的動力。

酒店大樓底部設計拱形長廊，調節了北面的森林與南面的海洋的空氣流通，而在兩側則是由酒店的六棟建筑所圍合的敞開式的中庭，中庭為敞開式的水景，長廊兩側有可供休息的布藝長沙發，而水景的水面幾乎與平臺齊平，宛如長廊與水融為一體，而水的使用則是在平面中的又一留白，長廊宛如畫卷中簡約的一筆，將室內與室內連接起來。

酒店的內部長廊每走過一段距離便會出現一些空間，空間內部簡約大方，有些中擺長案，案上有供人閱覽的建筑藝術雜志等，而左右兩側則有相對應的一對桌椅組合，有些空間則只在中央位置放置花束陳設，此外便無其余設置。我們可以聯想到，長廊為提供客戶通往客房的通道，帶有目的性。而連接長廊的空間則沒有明確的功能性、目的性。當客戶要去往客房時，可將其看作單純的空間藝術的展現，審美的一種需求；而當客戶只是漫步于走廊，盡情享受度假的悠閑懶散時，空間則像園林景觀中的亭子一樣，可供休憩、頭腦放空以及饒有興趣的看看窗邊景色。走廊中的這些空間就像有呼吸一樣有著韻律感節奏感，這種留白的手法使得建筑的內部多了許多魅力。

4.2 留白在酒店立面設計中的運用

酒店大堂的立面裝飾以及背景堪稱該酒店的亮點。酒店大堂為近四層樓高的空間，空間視野寬闊，并完全不同于一般酒店追求的豪華寬敞，而使用調高天花，大堂背部為巨大的落地窗，她們讓陽光灑滿整個大堂，一個無限延長的水景引領賓客探知廣袤的海景。空氣、天空、海水，留白的空間既是背景又是主體，在賓客進入該度假酒店時就引發了無限的聯想。

5 結語

要創造出既符合現代空間設計審美，又能體現傳統藝術表現形式的酒店設計，則需要我們不僅要接受新事物新設計的思想，還需要挖掘自身的傳統藝術精髓，提高設計師們的藝術修養，才能創造出屬于我們自身文化精髓的空間設計。使我們所掌握的各類設計要素共同為設計內容服務，提高本土設計師們設計作品的藝術境界。

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