解讀超級寫實主義繪畫的藝術特征

摘 要：說起超級寫實主義繪畫藝術，我們的腦海里會立刻浮現出一幅幅惟妙惟肖的藝術作品。來自美國的超級寫實主義藝術家達米安·洛布對于細節賦以精準刻畫從而達到以假亂真的程度。文章介紹了超級寫實主義的背景，以及達米安·洛布的藝術風格和他作品的藝術價值。

關鍵詞：超級寫實主義；達米安·洛布；攝影

1 超級寫實主義的背景

20世紀50年代，在美國風行抽象藝術，因此，一種對抽象藝術壟斷狀態持反抗的情緒產生了。在加利福尼亞，一群青年藝術家企圖運用帶有表現意味的超級寫實繪畫，來打破抽象派的一統天下。在東海岸對寫實手法的興趣也在50年代出現。超級寫實主義又被稱作照相寫實主義，它幾乎完全以照片作為參照，在畫布上客觀而清晰地加以再現。

超級寫實主義的畫家們并不直接寫生。他們往往先用照相機攝取所需的形象，再對著照片把形象復制到畫布上。有時他們使用幻燈機把照片投射到幕布上，使得形象更大更精確，再將它照樣描摹。如此精確的畫面，在某種意義上反而成了對人們正常的觀察方式的一種挑釁。因為在一般情況下，人們對形象的視覺感知不會細致到面面俱到，不放過任何細節。超級寫實主義的寫實可以以假亂真，但它對所有細節一視同仁的清晰處理，則暗示了它與現實之間的距離，暗示了真實之下的不真實。此外，超級寫實主義畫家們有意隱藏了一切個性、情感、態度的痕跡，營造出畫面的平淡和漠然。在這種表面的冷漠之下，其實包含了某種對社會的觀念，它反映的是后工業社會中，人與人之間精神情感的疏遠和冷漠。

2 達米安·洛布

2.1 個人背景

達米安.洛布（Damian Loeb）（1970年5月9日出生在康涅狄格州紐黑文市）是一位美國超級寫實主義畫家。在20世紀90年代初他搬到紐約市，自學畫畫，后來他的畫作成名。JeffreyDeitch和lamoca在20世紀90年代末發現了達米安的才能，于是1999年他們為達米安舉辦了第一個個人展。從那時起，在畫廊和博物館經常有他的展覽，包括在紐約的瑪麗·布恩畫廊，在倫敦的白立方，亞布隆卡的科隆畫廊，漢堡藝術館，2006年他的作品回顧展在康涅狄格州奧爾德里奇當代藝術博物館舉行。目前，他的畫作主要是在紐約Acquavella畫廊中展覽。

2.2 藝術風格

那么達米安的藝術作品有何魅力呢？

達米安的作品稱不上是嚴格意義上的寫實主義藝術，真正讓當代觀眾癡迷他的是作品里的原始形象和利用女性人體表達出的藝術意向。“我們的記憶是從其他人的經驗中借用形象，是經過自身加工之后創作的謊言，”達米安在他的藝術家自述中寫道，“我們忽視了個人的特性，而這特性恰恰是與藝術導演和攝影師規定的傳統理想美標準相悖的。”在洛布的藝術作品中經常有裸體或穿著暴露的女性，藝術家解釋說這他的妻子卓婭，是在他的所有裸體中唯一的人物。

達米安的早期作品是基于生活中各種方方面面，其中包括廣告，雜志，電視和書籍中的插圖。作品呈現出一種令人不安的場景。作品中表達了一種夢幻般的超現實的狀態，仿佛畫中帶有濃厚般的情感記憶。許多這一早期的作品使他背上了惡名，因為他挪用圖像，把圖像加入畫中。如今他已經掌握了攝影藝術，這讓他把寫實主義流派上升到新的高度。他的許多作品是以裸女的形式，但他也一直在畫掃景觀，城市景觀和空間。在英國《每日郵報》刊登了達米安的一組令人稱奇的畫作，這組畫作風格受攝影和電影藝術的影響，注重細節，隱藏或忽略繪畫技巧，看上去酷似攝影作品。據報道，達米安的這組超級現實主義作品聚焦于城市風景畫，揭示城市并不那么光鮮的一面。作品中顏色豐富，足以讓觀賞者眼花繚亂。藝術家將這種高度寫實主義題材畫發揮到極致。與傳統的繪畫作品相比，這更像是攝影。他的創作過程也有別于傳統作畫程序。他先用照相機拍下照片，經過整理和編輯之后，再將這些照片修飾成油畫。達米安稱，有一半的樂趣來自于學習不同的攝影技巧。作為一位超級現實主義藝術家，他的意圖是強調攝影和電影等這類視覺藝術無處不在的本質。

達米安·洛布將攝影運用到自己繪畫當中并不是偶然的。在15世紀，由于人們對光學的研究和畫家們對形體準確的追求導致了攝影機的前身—暗箱的產生。到16世紀，暗箱已經是畫家用來繪畫的工具，因為它能復制出比手繪更精確的圖像，從而使得它成為很多專業畫家經常使用的輔助工具。但在攝影術真正誕生后，一些從事手工繪畫的畫家們對攝影帶有嚴重的偏見，并對攝影采取一種抵制的態度。也有一些畫家認為繪畫不如攝影，于是改行進入攝影界，把繪畫建立起來的審美標準和美學規律加入到攝影之中。對于直接對攝影圖像進行運用的當代油畫藝術家，他們通過對圖像的選擇性運用得到的新的語言方式，一方面以不同于傳統油畫創作的方式沖擊著我們的視野，此時的圖像已經不是原來的圖像，人們則從這種差異中體味其中真實的感悟。另一方面藝術家們巧妙地涉及了主題與觀念、思想與意義，那種亦真亦幻的感覺也表達了當代社會的復雜性和虛幻性。而達米安·洛布的作品魅力所在則正是他沒有完全的寫實模仿，而是運用了攝影技巧以及電影等這些視覺藝術將照片進行后期的處理展示出獨特的藝術風格，同時他在繪畫的同時也融入了自己的一些情感。他的作品既有別于傳統的繪畫形式又區別于照片，給人帶來一種獨特的視覺感受。

2.3 對達米安·洛布作品的價值判斷

達米安·洛布作為一個超級寫實主義者，他為當代藝術作出了新的貢獻，而超級寫實主義作為一種后現代主義藝術流派，它是對當時強調主觀表達的抽象藝術的反叛，從后印象派起，受東方藝術中強調主觀表現的精神影響，野獸主義、立體主義、表現主義、抽象主義等現代藝術流派雖各自有不同的藝術主張，但有一個共同的傾向：否定藝術傳統，強調主觀情感的表達，放棄了對客觀世界的摹寫，更多地關注人的主觀情感宣泄。它精湛的技巧可以給那一類期待藝術家應該具備不同尋常的能力的觀眾以滿足。同時，在經歷了現代藝術流派的浸潤和洗禮之后，進而賦予寫實藝術以新的意義，超級寫實主義高度寫實同時又是毫無意義的復制，極具抽象意味，成為“具象中的非具象藝術”。而是隱藏在具象形式下具有抽象表現意味和符號化特征的藝術風格。作為一種風格和技法廣泛的影響到繪畫、雕塑、水彩、素描、廣告等領域，拓展為寫實藝術中一種新的表現形式，也開辟了商業廣告畫的新途徑，反映科技對人的影響。

3 結語

超級寫實主義已經成為一種有影響，同時也具有爭議的藝術形式。一些批評家欣賞超級寫實主義藝術家對細節的關注和其高超的寫實技巧，然而，也有批評家指出這種照相寫實主義繪畫缺少原創性和生命力。洛布的系列作品暗示了任何關于超級寫實主義的討論應該考慮到觀者的角度，而那些藝術愛好者仍舊對照相寫實主義作品中的逼真再現感到驚嘆不已。在藝術的內涵與外延不斷擴展的今天，繪畫藝術始終處在一個不斷的解構與建構的過程中，而且也始終不斷吸收和融合其他文化，朝著多元化的方向發展已是必然。

參考文獻：

[1] 郭奕華.現實的翻版——超級寫實主義窺探[J].上海藝術家，2010（02）.

[2] 高懿君.超級寫實主義藝術語言探究[J].甘肅聯合大學學報（社會科學版），2006（03）.

作者簡介：王宗媛（1992—），安徽淮南人，上海大學2014級美術學專業碩士研究生在讀，研究方向：架上繪畫。