流行歌曲中變化音和弦的功能原理及連接方法

胡一鵬

摘要：如今，流行歌曲已成為流行音樂中的一種重要聲樂體裁，它以其通俗易懂的旋律及真摯的情感受到了大眾的寵愛，于是越來越多的音樂創作者開始投入到流行歌曲的寫作之中。他們已不滿足于流行歌曲簡單的和聲編配，而逐漸嘗試使用更豐富的和聲來填充音樂的色彩。在一個調性中，除了最常使用的主三、副三和弦以外還存在著許多變化音和弦，它們常常被用來豐富和聲的色彩，起畫龍點睛的作用。了解變化音和弦的功能原理及連接方法并進行恰當地使用能使音樂更富有表現力。

關鍵詞：流行歌曲 變化音和弦 功能原理 連接方法

中圖分類號：J614.1 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）19-0061-03

所謂流行歌曲，指的是那些篇幅短小、通俗易懂、情感真誠、唱法自由的聲樂作品，它相比于傳統的聲樂作品曲式結構、調性、和聲更為簡單，很少使用復雜的轉調及聽覺效果尖銳的和弦（增三、減七和弦等），它更注重的是旋律的優美及音樂發展的流暢自然。在我們的腦海中那些經典而又動聽的流行歌曲往往使用的都是一些非常簡單的和弦連接，而旋律卻格外的優美，如《月亮代表我的心》。流行歌曲更注重通俗性，旋律對流行歌曲的影響所占的比重往往是要大于和聲編配的，但是這也不能完全否定和聲編配所起到的作用。

首先，和弦的連接方式影響著樂曲的結構（在哪里半終止、終止、轉調等）；其次，不同的和弦能表現不同的音樂情感（大三和弦的明朗、小三和弦的溫婉、七和弦需要進行解決的感覺等）；再次，在恰當的位置使用恰當的和弦可以更好地推動音樂情感的變化與發展（在下屬或二級和弦后連接重屬和弦再到連接屬和弦、使用六級和弦代替終止式中的主和弦將音樂繼續發展等）；最后，每個和弦所包含的音可能會影響到歌曲的旋律音，使旋律不僅僅局限于調內的自然音（帶有變化音的和弦可以使旋律也出現其包含的變化音）。

可以看出，和弦的編配與連接也是音樂的情感表達中不可小視的因素，正確使用會讓音樂色彩更加濃厚。在一個調式中（本文討論的是歐洲的大小調體系中的和聲），除了主三、副三和弦以外，還包含著一些變化音的和弦。簡單來講，從直觀的鋼琴琴鍵來看，以C大調為例，七個白鍵中包含著五個黑鍵，這五個黑鍵是變化音，它們包含在C大調的變化音和弦中，但是同樣的黑鍵卻在樂譜上標記的方式有所不同，即使都為等音的關系，所表達的含義卻完全不同，所在的和弦功能也不同（如bA與#G、bE與#D等）。

變化音和弦在音樂中常常起到豐富和聲色彩的作用，它們可以完全不使用，卻不能過于頻繁地使用（在流行歌曲中）。下文將對大調與小調中存在的常用的變化音和弦分別來進行談論。

一、大調中的變化音和弦

（一）和聲大調的下屬功能組和弦

和聲大調使用的是降低的Ⅵ級音，這也就使主副三和弦中包含這個音的下屬功能組和弦發生了變化。下屬和弦變成了小三和弦，Ⅱ級和弦變成了減三和弦。而Ⅵ級和弦變成了增三和弦，即使在傳統音樂中都極少使用，在這里我們不做考慮。和聲大調的下屬及Ⅱ級和弦在結構內的使用并不是很頻繁，常常作為經過或輔助和弦來使用，起點綴的作用。

它們在終止中的使用是很常見的，連接方式常常為：T- /sⅡ2-T，在連接中經常使下屬音與降低了的Ⅵ級音以半音下行的方式進行到主和弦的三音與五音，這樣能使解決感變得強烈。

在結構內，和聲大調的下屬及Ⅱ級和弦常常連接在自然大調的下屬或Ⅱ級和弦之后，之后也可以連接終止式，連接方式舉例為：S/SⅡ-s/- -D7-T。

（二）離調和弦

在一個完整的統一調性的結構中，短暫地離開主調進入到副調，被稱之為離調。離調有經過的和終止的兩種方式，在流行歌曲中，為了強調調性的統一性幾乎不會使用終止的離調方式，常常使用經過的方式做和聲色彩的點綴。離調和弦所指的就是副屬功能組和副下屬功能組的和弦。

在副屬功能組和弦中，副屬導七和弦在流行歌曲中很少使用，降七音的副屬導七和弦更少使用（因其為減七和弦，聽覺效果較為尖銳）。流行歌曲中最常使用的副屬和弦為重屬和弦，它常常使用在半終止處，連接在下屬或Ⅱ級和弦之后。連接方式舉例：S/SⅡ-DD（7）-D。連接在下屬和弦后，經常使用重屬六或五六和弦進行連接（S- -D），使根音形成Ⅳ-#Ⅳ-Ⅴ的過渡形式，更為自然。

其他的副屬和弦的連接方法可以套用一個連接公式去理解：以C大調為例，和弦名稱連接為E（m）-A（m）-D（m）-G-C（7）-F。在連接中，若副三和弦的三音升高半音變成大三和弦，便可成為連接的副三和弦的副屬和弦，但是副屬和弦盡量不要連用，連用過多調性就會變得不清晰。下屬和弦的副屬和弦與主和弦同音，所以為了強調離調的感覺，往往在主三和弦中加入七音變為七和弦的形式，它與下屬和弦的連接方法常常為：T-D6- -S6；TSⅥ- -S等。Ⅲ級和弦的副屬和弦很少使用，由于它包含著兩個變化音，且與平行小調的重屬和弦同音，調性的偏移感十分強烈，所以在流行歌曲中使用較少，但不能完全否定。

副下屬功能組和弦在使用中往往會先連接同副調主和弦的副屬和弦后再進入副調主和弦。副下屬和弦種類繁多，但在大調的流行歌曲中最常用的還是下屬與Ⅱ級和弦的副下屬和弦（有時Ⅱ級和弦的副下屬和弦會連接至Ⅵ級和弦，可以理解為Ⅵ級和弦的那不勒斯和弦）。常用的連接方式為： 等。

（三）屬與下屬和聲組的變和弦

這兩個功能組的變和弦是通過升高或降低Ⅱ音所形成的，它們在傳統音樂中應用比較廣泛，如埃爾加的《愛的禮贊》中就使用了升五音的屬和弦。它們的功能性沒有太大變化，只是因其變音而具有一定的向著Ⅲ級音或Ⅰ級音的傾向性。而這兩個功能組的和弦在流行歌曲中并不常使用，即使使用也往往作為經過和弦處理（那不勒斯和弦偶爾使用，但情況也很少），可能是由于它們和聲色彩稍顯尖銳的原因。但它們也是和聲色彩的調味劑，如果能合理使用也能得到很好的效果。常用的連接方式為：#5D-T（兩個樂句銜接處）； 等。

（四）同主音小調中的和弦

在一個大調中，為了豐富和聲色彩，常常引入它同主音小調的和弦。在流行歌曲中引用的最常見的三個和弦為同主音小調的dtⅢ、tsⅥ、dⅦ三個和弦，也就是我們常提到的大調的降Ⅲ級、降Ⅵ級、降Ⅶ級和弦。當然同主音小調的主和弦偶爾也會用到，但它在流行歌曲中幾乎不會代替終止中的大調的主和弦，常常只是使用在結構中起到簡單的點綴作用。

降Ⅲ級和弦在使用中，前面可以連接 和弦進行過渡（同音于 ），在后面往往與降Ⅵ級和弦連用，之后再連接到下屬、Ⅱ級或是屬和弦。連接方式舉例：

-dtⅢ-tsⅥ-S/SⅡ/D9-D7-T；T-dtⅢ-tsⅥ-D等。

降Ⅵ級和弦除了與降Ⅲ級連用外，常常使用（S/SⅡ-）tsⅥ-dⅦ-T（C大調和弦名稱連接為：bA-bB-C）作為一種戲劇性的終止式，這種方法在流行歌曲中十分常用。

降Ⅶ級和弦除了上述的連接方法外，經常與屬和弦連接，連接方法舉例：S/SⅡ-dⅦ-D，常用于副歌之前的連接，起烘托氣氛的作用（有時旋律音出現Ⅳ級音時，為了不出現不協和感而又烘托氣氛，它有時候可以代替重屬和弦起到特殊的效果）。

二、小調中的變化音和弦

（一）和聲小調的屬功能組和弦

其實在傳統音樂中（除俄羅斯的音樂外），幾乎所有小調式使用的都為和聲小調，反而自然小調常常只是起到一點點綴的作用。但是在流行音樂中，為了融合大調與小調的感覺，常常使用自然小調，而且經常以tsⅥ-dⅦ-t這種具有大調感覺的終止式進行終止。和聲小調因為升高Ⅶ級音而使得它的屬和弦更有對主和弦的傾向性，用在終止式較為常見（和聲小調的導和弦是減三和弦，在流行音樂中不常使用，Ⅲ級和弦為增三和弦，幾乎不使用）。連接方式舉例：t-dⅦ-tsⅥ/ /s6-D（弗里吉亞進行）；DD7-D-t等。

（二）離調和弦

小調的流行歌曲中最常使用的離調和弦同樣為重屬和弦，常常使用在終止式中，連接舉例：DD（- ）-D7-t等。但是使用后，后面要連接和聲小調的屬和弦，也就是說，它往往只是應用在和聲小調中。

其他和弦的附屬和弦的連接方式沒有太特殊的地方（Ⅱ級和弦由于是減三和弦沒有附屬和弦），但值得注意的是自然小調中的導和弦為大三和弦，那么它也可以使用自己的副屬和弦（和平行大調的重屬和弦相同）。連接方式舉例：以a小調為例，和弦名稱連接為A（m）-D（m）-G-C（7）-F-Dm-B（m）-E（有下劃線標注的和弦都可以選用作為下一個和弦的副屬和弦，但是同樣最好不要連續使用）。

而副下屬和弦在小調的流行歌曲中使用較少，一方面可以去用其他等音和弦去理解，另一方面為了不讓離調的偏移感過于強烈。其實tsⅥ（ ）-dⅦ（ ）-dtⅢ這種連接方式就是一個很好的例子，而且在流行歌曲中十分常用，它相當于平行大調中的S-D-T，在使用時有一種回到了大調的感覺。

（三）屬與下屬和聲組的變和弦

小調中屬和聲組的變和弦在流行歌曲中使用較為少見，況且小調的Ⅱ級音在變化時只能降低不能升高，這使得它們的變化方式更少。而下屬和聲組的變和弦中那不勒斯和弦卻在流行歌曲中經常能夠見到，由于本身小調的Ⅱ級和弦是減三和弦，不是非常明朗，它的根音在降低之后就變為了大三和弦，和聲色彩發生了轉變。它經常使用在終止式中。連接方法舉例：s-dⅦ-dtⅢ-tsⅥ-b1sⅡ- -D7-t等。

（四）同主音大調中的和弦

小調的流行歌曲經常使用同主音大調的下屬和弦，這個和弦也可以理解為多利亞調式中的下屬和弦，常常被使用作為一種填充色彩的和弦來使用，它的和聲功能與小三和弦的下屬和弦相同。和弦連接方式舉例：t-S（6）-tsⅥ-D等。還有些時候，在樂曲的結尾使用同主音大調的主和弦來代替原本期待的小調的主和弦，來使調性色彩發生變化，常常使用tsⅥ-dⅦ-T的方式進行連接。使用其他同主音大調中和弦的情況在小調的流行歌曲中比較少見，主要是為了不產生太多的調性偏移感。

三、結語

流行歌曲中所能運用到的變化音和弦還有很多，使用的方法也多種多樣，例如把變化音和弦可以作為兩個和弦中的經過輔助和弦或是單純地需要變化音和弦的不和諧感及它被解決之后的舒暢感等等，文中提到的也只是在流行歌曲中相對常用的變化音和弦。而我們需要注意的是，流行歌曲還是應更注重旋律的優美以及音樂進行的自然，和弦色彩雖然重要，但它畢竟還要為旋律服務，我們若是能在創作出一段優美的旋律的基礎上再搭配富有色彩的和聲，就會起到錦上添花的效果。

參考文獻：

[1][蘇]斯波索賓.和聲學教程[M].北京：人民音樂出版社，2008.