探析動畫藝術(shù)短片

彭立　伍曉敏

本文通過動畫藝術(shù)短片的特性和題材分類來闡述動畫藝術(shù)短片這一概念。首先簡單介紹了短片的含義；接著通過動畫藝術(shù)短片與商業(yè)動畫的共性與個性著重闡述了動畫藝術(shù)短片的特性：最后分析歸納了動畫藝術(shù)短片的四種題材與分類并分別舉例進(jìn)行了闡述。

短片的含義

短片是相對于電影中長片而言的一種說法。一般來講，一部長片的時間長度為90～150分鐘，而短片的時間長度則在30秒～45分鐘之內(nèi)。短片和長片都有其獨(dú)自存在的意義和內(nèi)容表達(dá)。短片雖然在時間上比長片短，但是麻雀雖小五臟俱全，

部長片所具備的要素，包括劇本、演員、場景、鏡頭、表演、拍攝、剪輯、音樂和聲音等，短片也都一擁有。

動畫藝術(shù)短片的特性

1.動畫短片是短片的一種。

動畫短片分為動畫商業(yè)短片和動畫藝術(shù)短片。動畫藝術(shù)短片是以追求創(chuàng)新和創(chuàng)作者個人表達(dá)為主并具有強(qiáng)烈特色的動畫短片，這類短片的特點(diǎn)是“雅”，動畫商業(yè)短片更注重的是“俗”文化的傳播，注重的是觀眾是否喜愛和接受。當(dāng)然，商業(yè)與藝術(shù)并沒有條不可逾越的鴻溝，俗話說的好，雅俗共賞，他們都有自己獨(dú)具特色吸引人的一面，作為

個知識的學(xué)習(xí)者應(yīng)該海納百川。有時一部動畫商業(yè)短片也同樣具備藝術(shù)特質(zhì)，而一部動畫藝術(shù)短片也會受到大眾的喜愛，走進(jìn)商業(yè)路線。所以對于動畫藝術(shù)短片的界定并不是絕對的，一般來講主要依靠大家約定俗成的一些共識。那些一個人表達(dá)為主，追求個性與新穎，時長在30秒～45分鐘的動畫片稱為動畫藝術(shù)短片。

正因為動畫藝術(shù)短片追求的是個人表達(dá)，它的創(chuàng)作內(nèi)容更為個人化和自由化，在創(chuàng)作方向和選材類型上與影院動畫長片及動畫系列片是不同的。雖然三者都使用動畫的語言形式表達(dá)作者的想法和創(chuàng)意，但是動畫藝術(shù)短片由于篇幅較小且作品內(nèi)容時間相對較短，因此不適合表達(dá)故事性較強(qiáng)——具有“開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局”的有情節(jié)而復(fù)雜的故事。動畫藝術(shù)短片的創(chuàng)作是創(chuàng)作者內(nèi)心的追求和探索，更注重對社會現(xiàn)狀和動畫藝術(shù)的深思和表達(dá)，不會為了所謂的票房和收視率在那里考慮觀眾們的種種而焦頭爛額。在這么短的時間內(nèi)觀眾更希望在其中看到創(chuàng)意和想法，所以一部動畫藝術(shù)短片往往不是以故事情節(jié)取勝的，而是更傾向于創(chuàng)作者的內(nèi)心情感表達(dá)，也更傾向于創(chuàng)作者對動畫技術(shù)的探索與創(chuàng)新。

2.動畫藝術(shù)短片的題材與分類

動畫藝術(shù)短片的題材豐富多樣，根據(jù)現(xiàn)今為止常見的題材可以分為以下幾大類：

（1）感人溫情類的動畫藝術(shù)短片

最有影響的這種類型的片子就是荷蘭動畫導(dǎo)演邁克爾·維特的《父與女》。這部短片以種輕松緩慢的節(jié)奏刻畫了一份暖人真摯至極的親情。通過女兒一生對在其兒時乘船離開的父親的等待，表現(xiàn)了人世間的父女情深，并且從側(cè)面展現(xiàn)了一個女人的生。淡彩的畫面色調(diào)溫馨，隨便講鼠標(biāo)停在哪一秒，都是一副感人的插畫。該片的鏡頭是本片一大特色，沒有人物的特寫和中近景，只是用全景和遠(yuǎn)景鏡頭為觀眾創(chuàng)造了一個感人至深的故事。

（2）諷刺與幽默類的動畫藝術(shù)短片

這類題材是漫畫這一藝術(shù)體裁經(jīng)常表現(xiàn)的內(nèi)容，通過對社會現(xiàn)象的諷刺和夸大，表現(xiàn)作者對現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)心與思考。動畫藝術(shù)短片借鑒了漫畫中的這種藝術(shù)表現(xiàn)形式，用一種極大的夸張方式來諷刺社會某一個人或者某一社會現(xiàn)象，作者的人生觀和世界觀會貫穿短片的始終，表達(dá)的是作者的觀點(diǎn)和傾向。如日本動畫導(dǎo)演山村浩二的《頭山》，該片通過一個頭上長出櫻花樹的怪異男人的遭遇，這棵櫻花樹成為大家的休閑地點(diǎn)和娛樂地點(diǎn)，但是沒有人愛護(hù)這個地方，在樹下人們帶來無情的破壞，以此來描述了一個荒誕、超現(xiàn)實(shí)和充滿智慧的矛盾空間下的故事。另外，該片富有日本民問特色的音樂元素是一大特色，采用的是一個蒼老男人的聲音，用彈唱的方法將故事娓娓道來，彈唱與畫面內(nèi)容較好地契合，形成了本片在視覺和聽覺兩方面的獨(dú)特效果。

（3）哲理思考類的動畫藝術(shù)短片

這種題材的動畫短片都具有很深的哲理性，是創(chuàng)作者深邃思想的表達(dá)。比如《雇傭人生》。這是一部探討社會與人性的短片，全片沒有句臺詞，卻讓觀者震動、反思。在這部短片中，沒有人是所謂的特權(quán)階級，相反，每個人都有兩種身份：雇傭者與被雇傭者——雇用別人也被別人雇傭。

（4）實(shí)驗探索類的動畫藝術(shù)短片

這類短片主要是對動畫的視覺形式和動畫表現(xiàn)手法的研究。時至今日，還有很多動畫藝術(shù)家制作各種不同形式的實(shí)驗動畫短片，探索新技術(shù)下的發(fā)展空間和可能性。如加拿大的試驗動畫大師諾曼·麥克拉倫的《鄰居》。作者以簡單的形式、簡潔的畫面和符號化的形象表現(xiàn)了人與人之間的戰(zhàn)爭。揭示了戰(zhàn)爭的殘酷，一場戰(zhàn)爭會摧毀一切，最終誰也得不到所想要的，反而會失去更多，包括生命這個根本的存在。本片的另一大特色在與對動畫表現(xiàn)形式的探索上，采用的動畫特有的逐格拍攝與真人表演相結(jié)合的方式，動作滑稽幽默，而又沒有對白，很有一股默片時代的卓別林風(fēng)格。

（作者單位：湖北工業(yè)大學(xué)）

作者簡介：伍曉敏（1990-），女，漢族，湖北省大冶市，碩士在讀，湖北工業(yè)大學(xué)，設(shè)計學(xué)方向。