奧斯卡獲獎影片中的記者形象研究

電影《聚焦》在第88屆奧斯卡上“爆冷”拿下最佳影片獎，這部講述報紙記者勇于追尋真相、揭露黑暗的電影，讓人驚呼今年奧斯卡過起了“記者節”。{1}其實新聞與電影淵源已久。電影對新聞人的命運，新聞人的夢想，新聞人的欲望，在職業內外的飛翔與沉淪，抗爭與掙扎，痛苦與歡樂，都給予了細心的關照。{2}新聞總是很好的電影題材，充滿各式各樣的沖突：斗爭、調查、揭黑，公權與私利的角逐，事實真相與價值判斷的抉擇，無不驚心動魄，扣人心弦。

細數歷屆奧斯卡獲獎影片，凡含有記者角色并對其形象進行塑造的，經統計共20部。美國學者埃曼努爾·利維在闡釋哪些電影更受奧斯卡青睞時，曾將影片分為愛情喜劇、傳記片、社會問題片、動作/冒險類影片、主題影片：個人/家庭等類型加以探討。{3}現筆者按照埃曼努爾·利維的分類方法，將上述20部樣本影片分為5種類型，從職業素養、個人品行等方面依次對各類型影片中的記者形象做詳細分析。

一、愛情喜劇類

愛情喜劇類影片共5部：《一夜風流》（It Happened One Night.1934）、《迪茲先生進城》（Mr. Deeds Goes To Town.1936）、《費城故事》（The Philadelphia Story. 1940）、《羅馬假日》（Roman Holiday.1953）及《風流記者》（Designing Woman. 1957），它們產生于20世紀40年代和60年代。

此類影片中，記者偶像氣質濃郁，男性高大帥氣、可愛幽默，女性美麗大方、富有智慧。劇中他們都是主角，上演著一場場歡喜冤家式的愛情戲。

（一）職業素養分析

其中20世紀40年代出品的四部影片，劇中記者職業素養低，熱衷八卦新聞?！兑灰癸L流》中的彼得玩世不恭，頻繁和主編鬧矛盾，最后被報社除名。當遇到艾麗后，他首先想到的是掌握這條獨家新聞，通過“富家女離家出走奔赴紐約會情郎”的噱頭，炒作出名，重返崗位?！兜掀澫壬M城》中的女主角露易絲在騙取迪茲信任后，將他的生活瑣事源源不斷披露報端，并將對方貼上“灰姑娘式男人”的標簽，塑造得古怪、滑稽、神經質，以此博取讀者眼球。《費城故事》中的麥考利供職于一家八卦雜志，更以扒人隱私為業?！读_馬假日》里喬的行徑與彼得如出一轍。而20世紀60年代《風流記者》中的哈根，職業素養高很多，他不懼黑幫恐嚇，勇敢揭露拳壇黑幕。

（二）個人品行分析

單看個人品行，他們都是合格的，這也是被愛神眷顧的關鍵?！兑灰癸L流》中，彼得最后拒領一萬元賞金，只要旅途中為艾麗花費的幾十塊錢，可見他正直、誠實的本質。《迪茲先生進城》中，露易絲最后反省不當行為，為迪茲法庭辯護，展現出她善良、溫情的一面?！顿M城故事》中，麥考利年輕朝氣，富有才華。《羅馬假日》里，為了愛情，喬最后放棄了刊登關于安妮公主的八卦報道。《風流記者》里的哈根正直，有社會責任感。

二、傳記類

學院顯然偏愛以真實事件、真實人物為基礎拍攝的傳記類電影。{4}此類型影片共兩部：《公民凱恩》（Citizen Kane. 1941）及《烽火赤焰萬里情》（Reds. 1981），它們出現于20世紀40年代和80年代。

這類影片中，記者、報人影響力大，事跡傳奇，或充滿爭議，或為后輩敬仰。《公民凱恩》中，凱恩原型為美國“黃色新聞大王”威廉·赫斯特，他一生叱咤風云，卻又飽受爭議。《烽火赤焰萬里情》是根據美國名記者約翰·里德真人真事改編而成。曾有人評價，里德之于十月革命，就像埃德加·斯諾之于中國革命一樣，他用《震驚世界的十天》將蘇俄革命傳向世界。

（一）職業素養分析

從職業操守看，里德與凱恩形成正反鮮明對比。凱恩慣用黃色新聞及煽情手法，制造轟動效應，吸引眼球，增加報紙銷量。他主持下的媒介，表面宣傳忠于新聞事實，不受利益牽絆，實則只顧聳人聽聞，毫無原則可言，為了獲得爆炸新聞，不惜制造輿論鼓動國家卷入戰爭。相比之下，里德職業操守高很多。他有新聞理想，信奉社會主義，為此不遠萬里奔赴蘇俄，向世界報道十月革命。

（二）個人品行分析

從個人品行看，凱恩傲慢、狡黠，為了競爭中取得勝利，他挖走同行全班人馬，為了政治野心，他聯姻總統侄女，競選州長時，卻因桃色丑聞功虧一簣。作為幼時凱恩監護人的銀行家賽切爾在手稿中評價凱恩“只不過是一個走運的流氓，被慣壞的、沒有責任感的無恥之徒”。里德則不像凱恩，他才華橫溢，富有激情，堅守理想、信念，不屈不撓。

三、社會問題類

社會問題片經常關注公共領域、政治領域，揭露種族歧視、政治丑聞、神職人員孌童等社會問題。{5}樣本中社會問題類影片共5部：《君子協定》（Gentleman's Agreement. 1947）、《當代奸雄》（All the King's Men. 1949）、《猜一猜誰來赴晚宴》（Guess Who's Coming to Dinner.1967）、《總統班底》（All the President's Men.1976）、《聚焦》（Spotlight.2015）這些影片產生于20世紀中后期及21世紀初。

此類影片更側重從社會責任方面塑造記者。《君子協定》聚焦菲利普反猶太主義的報道，《當代奸雄》關注杰克在政治家競選班底中的表現，《猜一猜誰來赴晚宴》側重表現老馬特對歧視有色人種的態度，《總統班底》展現了卡爾·伯恩斯坦和鮑勃·伍德沃德調查水門事件的全過程，《聚焦》講述《波士頓環球報》聚焦欄目記者歷經艱難揭露美國神職人員奸污及猥瑣兒童的事跡。

（一）職業素養分析

從職業素養看，他們都業務純熟，有責任，有擔當?！毒訁f定》中，菲利普為寫出深刻的反猶太主義報道，不惜隱瞞被當時社會認為高貴的基督徒身份，假扮猶太人，親身體驗被歧視的生活，并且給他的家人帶來諸多傷害?！懂敶樾邸分?，杰克加入政治家競選班底，搖旗吶喊，但并非出于私利，而是被威利的政治理想所吸引。當看清對方濫權舞弊后，他懸崖勒馬，主動反思過往行徑。《總統班底》 中，卡爾·伯恩斯坦和鮑勃·伍德沃德采訪手段多樣，兩人優勢互補，配合默契。他們頂住壓力追求真相的精神令人敬佩?！毒劢埂防铮瑱谀烤庉嬃_比作為領導，從始至終貫徹著調查到底的精神。欄目組其他三位記者，邁克洞察力強，擅于提各種尖銳問題，緊追事實真相不放；薩莎有同情心、親和力，訪談方式溫和，為受害者信賴；馬特則是個扎實的案頭工作者，認真敬業。

（二）個人品行分析

論個人品行，他們都很優秀。菲利普真誠、正直，在親身感受猶太人受歧視的痛苦后，挺身而出，做反排猶主義的行動者，而非假惺惺的旁觀者。杰克認識到政治家的現實行徑并非理想中那么光鮮后，懸崖勒馬，難能可貴的是他一直保持著一顆正義的心。老馬特慈愛、正派?？枴げ魉固购王U勃·伍德沃德正義，勇敢，年輕富有激情?！毒劢埂窓谀烤庉嬘浾邩O富責任感和同情心，以揭露美國神職人員奸污、猥瑣兒童為己任，歷經艱難，不屈不撓。

四、動作/冒險類

樣本中共有動作/冒險類影片4部：《超人》（Superman.1978）、《危險年代》（The Year of Living Dangerously.1983）、《洛城機密》（L.A. Confidential.1997）、《龍紋身的女孩》（The Girl with the Dragon Tattoo. 2011），它們都出現于20世紀70年代后。

這些影片中，除《洛城機密》中的哈金斯，其余三部，記者在劇中均為主角。帶主角光環的記者在影片中多為正義化身?！冻恕分校死恕た咸厥鞘刈o正義和真理的超級英雄。《危險年代》里，戰地記者蓋伊和比利同情弱者，宣揚正義。揭露商業黑幕，調查離奇失蹤案是邁克爾在《龍紋身的女孩》里的主要活動。相比之下，只是小配角的哈金斯，身材粗短，禿頂，形象負面。

（一）職業素養分析

從新聞工作角度看，超人克拉克是《行星日報》的菜鳥，《危險年代》里的蓋伊和比利都是優秀的戰地記者，《龍紋身的女孩》中的邁克爾是財經記者里的佼佼者?！堵宄菣C密》中的哈金斯是八卦雜志《噓噓報》的主編，與警方及黑惡勢力勾結，靠制造和揭發明星桃色新聞吸引讀者。他的格調明顯低于上述其他記者。

（二）個人品行分析

論個人品行，超人平日溫文爾雅，危機來臨時，是抵抗黑惡勢力，拯救地球的大英雄。蓋伊和比利堅強勇敢，富有正義感和同情心。邁克爾敏銳干練，認真負責。只有哈金斯猥瑣，唯利是圖。

五、個人/家庭類

樣本中個人/家庭類主題影片共4部：《親愛的》（Darling.1965）、《幾近成名》（Almost Famous. 2001）、《瘋狂的心》（Crazy Heart.2009）、《絕美之城》（The Great Beauty.2013），產生于20世紀60年代及21世紀。

個人/家庭類主題影片常探討一些社會心理問題，如酗酒、生理缺陷、心理苦悶、精神失常與錯亂。{6}

此類影片側重從生活和情感角度塑造記者，除《幾近成名》，其余三部均淡化記者職業行為。影片《親愛的》側重羅伯特的情感糾葛，對其記者活動描述少?！动偪竦男摹分校啂屠蠐u滾樂手擺脫酒精荼毒是重點，記者身份僅起引線作用?！督^美之城》中，杰普的記者經歷僅在背景介紹中出現。

（一）職業素養分析

論職業素養，《幾近成名》中的小威廉，15歲，雖是臨時記者，卻做得有模有樣。他追隨搖滾樂隊巡演，一面發展與樂隊成員的友誼，一面保持報道的客觀真實，最后成功展現那個時代搖滾青年的迷茫和掙扎。

（二）個人形象分析

論個人形象，羅伯特成熟俊朗，小威廉聰明朝氣，簡溫情善良，杰普優雅老練。

六、總結

記者角色“撞”入奧斯卡殿堂，不同類型影片中的記者形象表現不同。

1.在愛情喜劇類影片中，記者是地道的偶像派，男主角英俊瀟灑，女主角美麗大方。職業素養方面，20世紀40年代影片中的記者以八卦名人，爆料隱私為主要職業活動。而20世紀60年代影片中的記者則更為稱職，他們以揭發社會黑幕為己任。從個人品行看，四部影片中的記者雖各有瑕疵，但本質善良、正直，這也是雖歷經波折，最后仍被愛神眷顧的關鍵。

2.傳記類影片中，記者影響力大，事跡傳奇，或充滿爭議，或為后輩敬仰。

3.社會問題類影片更注重從社會責任方面去塑造記者形象。從職業素養上看，他們都是報業的佼佼者，不僅業務純熟，可貴的是心懷新聞理想，勇于社會擔當。論個人品行，正義和勇敢是他們的共同品質。

4.動作/冒險類影片，記者的職業素養與個人品行受他們劇中角色地位影響。主角正義，勇敢，或衷情戰地報道，或擅于黑幕調查；配角則猥瑣丑陋，以低格調新聞嘩眾取寵。

5.個人/家庭類主題影片熱衷從生活和情感角度塑造記者形象，對記者的職業活動做淡化處理。

注釋：

{1}奧斯卡最佳影片《聚焦》堪稱同題教科書，把新聞拍上銀幕，真實才是焦點[N].京華時報，2016年3月8日（第018版電影·聚焦）

{2}張修智.電影撞新聞：影像中無冕之王[M].上海：上海書店出版社，2009

{3}{4}{5}[美]埃曼紐爾·利維、李永毅：奧斯卡熱 學院獎的歷史與策略（之四）[J].世界電影， 2003，03：151-171

{6}[美]埃曼努爾·利維.奧斯卡大觀：奧斯卡獎的歷史和政治[M].丁駿譯.北京：商務印書館，2008