瑪麗亞·基亞拉：被遺忘的女高音

建于公元1世紀(jì)的維羅納圓形競(jìng)技場(chǎng)是意大利著名的歷史古跡，2000年入選聯(lián)合國(guó)教科文組織的世界遺產(chǎn)名錄，自1913年起重新啟用為露天歌劇院，每年夏天都在這里舉行歌劇演出。場(chǎng)地不設(shè)擴(kuò)音器，歌聲如何傳送到全場(chǎng)一萬(wàn)三千名觀眾的耳中，使得觀眾在每個(gè)角落都能聽(tīng)得到？這不是所有的歌唱家都能勝任的，對(duì)站在這個(gè)舞臺(tái)上的人來(lái)說(shuō)是極大的考驗(yàn)。意大利女高音瑪麗亞·基亞拉（Maria Chiara）就具有這樣的實(shí)力，故被認(rèn)為是苔芭爾迪（R.Tebaldi）的接班人。

1939年11月24日，基亞拉出生于威尼斯附近的歷史名鎮(zhèn)奧德?tīng)栕簦缒昵髮W(xué)于威尼斯音樂(lè)學(xué)院，在都靈師從著名男低音卡西內(nèi)利（A.Cassinelli）及女高音卡爾博內(nèi)（M.Carbone）。26歲她在威尼斯首次登臺(tái)，飾演威爾第歌劇《奧賽羅》中的苔絲德蒙娜，初露鋒芒、聲名鵲起。隨后，她向歐洲樂(lè)壇進(jìn)軍，在阿姆斯特丹、布魯塞爾、巴黎及那不勒斯等地的演出都非常成功。1969年，基亞拉首次在維羅納圓形露天歌劇院亮相，飾唱她最喜歡的角色柳兒（普契尼《圖蘭朵》），之后，又飾唱了米卡埃拉（比才《卡門(mén)》）、阿依達(dá)（威爾第《阿依達(dá)》）、奧達(dá)貝拉（威爾第《阿蒂拉》）、阿梅莉亞（威爾第《假面舞會(huì)》）以及萊奧諾拉（威爾第《命運(yùn)的力量》）等，基亞拉也由此成為維羅納圓形露天歌劇院20世紀(jì)七八十年代最受歡迎的演出嘉賓。

之后，基亞拉向國(guó)際樂(lè)壇進(jìn)軍。1970年在慕尼黑、維也納，1971年在佛羅倫薩，1972年在米蘭、隨后在倫敦英國(guó)皇家歌劇院亮相，1973年飾唱柳兒、1978年飾唱苔絲德蒙娜；她還在羅馬、威尼斯、雅典、科隆、芝加哥、墨爾本、布宜諾斯艾利斯、日內(nèi)瓦、蘇黎世以及布達(dá)佩斯等地多次登臺(tái)。1977年，基亞拉首次亮相于紐約大都會(huì)歌劇院，飾唱薇奧萊塔與阿依達(dá)等一些她比較熟悉的角色。此外，基亞拉還于1985年在米蘭斯卡拉歌劇院、1987年在盧克索（埃及）以及1991年在羅馬等地演出。

基亞拉在歌劇舞臺(tái)上飾演過(guò)大量角色，包括多尼采蒂《安娜·博萊娜》中的安娜·博萊娜（1982年于都靈演出）、多尼采蒂《瑪麗亞·斯圖亞特》中的瑪麗亞·斯圖亞特（1984年在蘇黎世演出）、貝利尼《卡普萊蒂與蒙泰基》中的朱列塔、瓦格納《羅恩格林》中的埃爾莎、威爾第《游吟詩(shī)人》中的萊奧諾拉、威爾第《唐·卡洛斯》中的伊麗莎白、馬斯內(nèi)《瑪儂》中的瑪儂、普契尼《波希米亞人》中的咪咪、普契尼《蝴蝶夫人》中的巧巧桑、普契尼《修女安杰莉卡》中的安杰莉卡（1984年于巴塞羅那演出）、奇萊亞《阿德里安娜·萊科芙露爾》中的阿德里安娜·萊科芙露爾（1986年于布雷西亞演出）、焦?fàn)栠_(dá)諾《安德列·謝尼埃》中的瑪達(dá)爾尼婭、羅西尼《威廉·退爾》中的瑪?shù)贍柕拢?988年于蘇黎世演出）、威爾第《西蒙·波卡涅拉》中的阿梅莉亞（1988年于佛羅倫薩演出）等。

縱觀基亞拉的演唱生涯，20世紀(jì)70年代，她便以柔美、甜潤(rùn)的抒情女高音聞名于世，80年代成為具有相當(dāng)實(shí)力的戲劇性女高音。縱使基亞拉后期離開(kāi)歌劇舞臺(tái)，但她仍然活躍于樂(lè)壇，在培訓(xùn)新人方面不遺余力。

與舞臺(tái)演出異常活躍相對(duì)應(yīng)的是，基亞拉的錄音少而精。筆者手頭的這張《瑪麗亞·基亞拉專(zhuān)集》（DECCA）錄于20世紀(jì)70年代，正值她的當(dāng)唱之年，收錄的全為著名歌劇詠嘆調(diào)。CDl的曲目有安娜詠嘆調(diào)“把我?guī)Щ氐綉涯畹某鞘小保ǘ嗄岵傻佟栋材取げ┤R娜》），埃爾薇拉詠嘆調(diào)“他那甜蜜的聲音將我召喚”（貝利尼《清教徒》），阿依達(dá)詠嘆調(diào)“啊，我的故鄉(xiāng)”（威爾第《阿依達(dá)》），瑪格麗特詠嘆調(diào)“有一夜拋向海的深處”（博伊托《梅菲斯托費(fèi)勒斯》），咪咪詠嘆調(diào)“大家叫我咪咪”（普契尼《波希米亞人》），安杰莉卡詠嘆調(diào)“沒(méi)有媽媽?zhuān)阋粋€(gè)人先死了”（普契尼《修女安杰莉卡》），咪咪詠嘆調(diào)“聽(tīng)到愛(ài)情的呼喚”（普契尼《波希米亞人》），洛多萊塔詠嘆調(diào)“弗拉曼，請(qǐng)寬諒我”（馬斯卡尼《洛多萊塔》），瑪儂詠嘆調(diào)“那薄薄的窗簾”（普契尼《瑪儂·萊斯科》），柳兒詠嘆調(diào)“王子，請(qǐng)聽(tīng)我說(shuō)”（普契尼《圖蘭朵》），阿瑪利亞詠嘆調(diào)“我心中的卡羅”（威爾第《強(qiáng)盜》），埃萊娜詠嘆調(diào)“謝謝，朋友們”（威爾第《西西里晚禱》），苔絲德蒙娜詠嘆調(diào)“圣母頌”（威爾第《奧賽羅》）等。

CD2中收錄有阿依達(dá)詠嘆調(diào)“祝你勝利歸來(lái)”（威爾第《阿依達(dá)》），阿梅莉亞詠嘆調(diào)“眾星和海洋在微笑”（威爾第《西蒙·波卡涅拉》），萊奧諾拉詠嘆調(diào)“仁慈的圣母”（威爾第《命運(yùn)的力量》），阿德里安娜詠嘆調(diào)“我只是卑微的女仆”“可憐的花兒”（奇萊亞《阿德里安娜·萊科芙露爾》），瑪達(dá)爾尼婭詠嘆調(diào)“媽媽過(guò)世了”（焦?fàn)栠_(dá)諾《安德列·謝尼埃》），蘇瑟爾詠嘆調(diào)“這只是少許的花兒”“只留下眼淚和悲傷”（馬斯卡尼《友人弗里茲》），內(nèi)達(dá)詠嘆調(diào)“飛鳥(niǎo)之歌”（列昂卡瓦洛《丑角》），拉瓦利詠嘆調(diào)“啊，我將遠(yuǎn)走他方”（卡塔拉尼《拉瓦利》），伊麗斯詠嘆調(diào)“我做了悲傷又痛苦的夢(mèng)”（馬斯卡尼《伊麗斯》）等。

基亞拉是位優(yōu)秀的抒情女高音，她那渾然天成的演唱風(fēng)格以及卓絕過(guò)人的戲劇表現(xiàn)力，精彩絕倫、別具一格。音質(zhì)自然悅耳、干凈醇美，氣息的運(yùn)用及控制非常之好，用聲柔順自然、流暢均勻，不帶絲毫的壓迫感，沒(méi)有任何人為的不良之音，非常尊重聲音。整體共鳴的運(yùn)用極為充分，調(diào)節(jié)得也很靈便，她以輕松的唱法唱出全聲區(qū)的任何的聲，高、中、低三個(gè)聲區(qū)的聲音上下貫通、運(yùn)用自如，特別是在高聲區(qū)輕聲唱法的控制技巧一流，音樂(lè)色調(diào)處理尤見(jiàn)唱功。在顫音（Vibrato）的運(yùn)用上自然而均勻，非常優(yōu)美悅耳。她的歌唱語(yǔ)言極為生動(dòng)，字與聲結(jié)合完美，巧妙地將字融于聲中而化為美的歌唱，達(dá)到“聲如串珠”的藝術(shù)效果。按照聲音的本質(zhì)來(lái)歌唱，遵循Bel Canto的要?jiǎng)t，這是基亞拉歌唱的卓越之處。