淺談歌劇《卡門》選段《哈巴涅拉舞曲》中的美

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

【摘要】： 我所要講述的歌劇《卡門》是法國作曲家比才的最后一部歌劇也可以說是比才的輝煌制作，完成于1874年秋。但是這部劇是在作曲家比才死后才大獲成功。它是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。本劇以女工、農(nóng)民出身的士兵和群眾為主人公，這一點(diǎn)，在那個(gè)時(shí)代的歌劇作品中是非常少見也因此這部歌劇也十分的可貴。也許正因?yàn)樽髡叩莫?dú)具匠心，本劇在第一次上演之時(shí)并沒有被大多數(shù)的觀眾所接受，但隨著時(shí)間的推移，這部作品的藝術(shù)價(jià)值慢慢得到大家的認(rèn)可與贊賞，此后變得長盛不衰。我今天所要講述的就是經(jīng)典片段之一的《哈巴涅拉舞曲》，我要通過作曲家比才的寫作手法、演唱方法以及表演所進(jìn)行詮釋的美。

【關(guān)鍵詞】：比才；歌劇《卡門》；《哈巴涅拉舞曲》

一、作品的音樂背景

1、歌劇的產(chǎn)生： 歌劇最早出現(xiàn)在17世紀(jì)的意大利，又傳播到歐洲各國，一直到18世紀(jì)，意大利歌劇依然是歐洲的主流。19世紀(jì)中后葉則被譽(yù)為歌劇的\"黃金時(shí)期\"，這時(shí)人們接受了喬治·比才的《卡門》當(dāng)中浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的結(jié)合后，《卡門》一劇成為了至今最受歡迎的歌劇之一。歌劇是將音樂、表演、舞蹈、舞臺(tái)于一體表現(xiàn)出來的綜合性極強(qiáng)的藝術(shù)表演

2、作者的簡介：喬治·比才（1838-1875），法國作曲家，生于巴黎，歌劇《卡門》的作者。1863年寫成第一部歌劇《采珍珠者》。在音樂中他把鮮明的民族色彩，創(chuàng)造了十九世紀(jì)法國歌劇的最高成就。其它作品還有歌劇《唐普羅科皮奧》。

歌劇《卡門》是比才創(chuàng)作的頂峰，劇情取材于梅里美的同名小說。比才把社會(huì)底層人物煙草女工和士兵推上了法國歌劇舞臺(tái)。音樂與劇情刻畫出栩栩如生的人物形象。音樂上，比才強(qiáng)調(diào)了劇情發(fā)展的對比和力度使音樂更加生動(dòng)。《卡門》是比才最心愛的作品，然而當(dāng)時(shí)聽眾的鑒別力跟不上他的音樂天賦，從而使他缺乏自信。這個(gè)歌劇于1875年3月3日在巴黎喜歌劇院首演時(shí)的失敗使比才痛苦異常。三個(gè)月后比才由于心臟病猝發(fā)而死，當(dāng)時(shí)還不滿三十七歲。在他死后四個(gè)月這部歌劇又在維也納公演，獲得極大成功。1904年12月，在巴黎舉行了歌劇《卡門》上演一千場紀(jì)念公演。如果這時(shí)他還健在應(yīng)該是位76歲的老人了，死后成名的比才并沒有等到這一天。

3、歌劇《卡門》的劇情發(fā)展：整部歌劇都塑造了一個(gè)吉卜賽姑娘卡門熱情奔放、放蕩不羈以及向往愛情的形象。美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘卡門，她使軍人唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他的未婚妻米卡愛拉。后來唐·豪塞因?yàn)榉抛吡唆[事的卡門而被捕入獄并且失去了軍職，后來與上司發(fā)生沖突將其殺死，之后逃離軍隊(duì)。唐·豪塞又將卡門的丈夫殺死并搶奪了他的財(cái)物，又加入了卡門所在的走私販的行列。后來在走私的途中卡門又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧，唐·豪塞發(fā)現(xiàn)之后勸阻卡門，但是兩人之間產(chǎn)生了矛盾，卡門向往愛情喜歡自由自在的生活，不想被別人束縛。之后卡門離開唐·豪塞去找了斗牛士。因此導(dǎo)致唐·豪塞的強(qiáng)烈不滿，在人們?yōu)槎放Ｊ縿倮鴼g呼時(shí)，唐·豪塞來找卡門，在威逼利誘之下卡門仍沒有選擇唐·豪塞，唐·豪塞難以接受并將卡門殺死。雖然結(jié)局是不美好，但是卡門追求自由愛情的心是美好的，是值得每一代人所思考的。

二、《哈巴涅拉舞曲》中的創(chuàng)作美及作用

中文名《愛情像一只自由的小鳥》是主人公卡門非常經(jīng)典的一部詠嘆調(diào)。《愛情像一只自由的小鳥》此片段描述了主人公卡門向往愛情并不被別人所束縛的愛情。這也是此片段吸引人的地方，卡門最終的命運(yùn)被唐·豪塞殺死。從而也表現(xiàn)出了卡門不貪圖錢財(cái)只為那自由自的愛情而活。從而會(huì)使一些觀眾產(chǎn)生共鳴，會(huì)使一些人對自己的生活方式進(jìn)行思考從而得到啟發(fā)。并且為下文的展開做了很好的鋪墊。

《哈巴涅拉舞曲》是一段婦孺皆知的旋律，采用行板，2/4的拍子，是d小調(diào)轉(zhuǎn)D大調(diào)，并列單二部曲式。A段是方整型重復(fù)性樂段，d小調(diào)，始于第四小節(jié)，歌唱旋律全是半音的下行，左手全曲始終保持著re和弦型低音來表現(xiàn)吉普賽民族音樂特點(diǎn)，結(jié)束于20小節(jié)。中間有一個(gè)小連接，接下來是對比型的B段，轉(zhuǎn)為同主音大調(diào)D大調(diào)Ⅰ級進(jìn)入，后面是個(gè)短暫的間奏，歌曲的第二部分從48小節(jié)進(jìn)入，又轉(zhuǎn)回d小調(diào)開始，歌曲的第二部分是第一部分的完全再現(xiàn)，于88小節(jié)結(jié)束于圓滿終止，無尾聲。

第一段表現(xiàn)卡門美麗神秘迷人的形象，第二段則主要表現(xiàn)卡門的豪放，放蕩不羈的形象。當(dāng)這首歌的前奏一響起，卡門放蕩不羈的形象會(huì)馬上浮現(xiàn)在大家眼前，卡門妖嬈的舞姿使眾多男子為她著迷。這段音樂很好的詮釋了主人公的美，所以這段音樂至今被各種樂器演奏為獨(dú)奏重奏甚至獨(dú)舞音樂。

三、《哈巴涅拉舞曲》的演唱美

此片段是女主人公卡門表現(xiàn)性格特點(diǎn)的歌曲，這首歌曲為2/4拍，演唱的速度是行板，并且演唱的節(jié)奏是建立在哈巴涅拉舞曲的節(jié)奏基礎(chǔ)之上。這是一首女中音的詠嘆調(diào)，歌曲前后分為兩個(gè)部分，這兩部分在情感上還是演唱技巧上都要進(jìn)行強(qiáng)烈的對比。情感上；A段卡門所要詮釋的是美麗迷人美；B段卡門所要詮釋的是放蕩不羈，野蠻的美。演唱技巧上：A段，這部分有三連音的下行音階，要注意音準(zhǔn)的問題，而且要注意氣息的連貫，節(jié)奏的準(zhǔn)確性以及法語發(fā)音問題，并且這段是d小調(diào)，是神秘令人捉摸不定的感覺要注意音量的控制具有挑逗的感覺，中間過渡到D大調(diào)上，這是歌曲演唱色彩發(fā)生了變化，四次“愛情”詮釋了卡門對愛情的向往，要注意演唱時(shí)感情一定要豐富，注意節(jié)奏氣息的調(diào)整，最后一句一定要適當(dāng)?shù)卣宫F(xiàn)卡門的野蠻，預(yù)示著B段卡門性格的爆發(fā)；B段，演唱時(shí)一定要注意節(jié)奏的變化，表現(xiàn)卡門向往的愛情是不受別人束縛的，也要注意法語的咬字發(fā)音一定要清楚準(zhǔn)確，注意音量與第一段的對比，展現(xiàn)出卡門野蠻的美。在演唱整首歌曲之前一定要了解整部歌劇，要深入了解女主人公卡門的心理特征，才能夠準(zhǔn)確的把歌曲的演唱風(fēng)格以及所要表現(xiàn)的情感表達(dá)出來，使演唱時(shí)的元音轉(zhuǎn)換更加流暢自如，就像講述故事一樣。讓人們對卡門的故事了解更加深入，給觀眾帶來聽覺上的享受。

女中音音域通常是小字組的a到小字二組的a。《哈巴涅拉舞曲》中卡門野蠻放蕩不羈的吉普賽女郎，讓女中音來演唱更加能表現(xiàn)出卡門的野蠻性格，突出了卡門向往自由愛情的特點(diǎn)。

四、表演中的美

《哈巴涅拉舞曲》中女主人公卡門這一角色，不管在演唱還是表演方面都要體現(xiàn)出卡門的美麗妖嬈，放蕩不羈的形象。整首歌曲的節(jié)奏感是哈巴涅拉舞曲特有的節(jié)奏感，更加形象的體現(xiàn)了女主人公卡門的性格特點(diǎn)。整首歌曲中：A段的卡門拿著一朵玫瑰花邁著妖嬈的步伐進(jìn)場，展現(xiàn)了一個(gè)自信女人的美，對唐·豪塞的挑逗及勾引；B段卡門暴露出了自己野蠻囂張，放蕩不羈的表情，甚至有的地方邊唱都跳了起來。表演者一定要很細(xì)膩地表現(xiàn)出卡門的性格，放蕩不羈但不做作的煙草女工卡門的形象。

結(jié)語

通過對這首歌曲的研究以及論述，卡門的美，卡門的”不自由，毋寧死”，向往愛情向往自由，追求個(gè)性的那顆純真的心。可以使表演者更加深入演繹卡門這一角色，使理論知識(shí)與實(shí)際操作相結(jié)合，更能展現(xiàn)卡門內(nèi)在的美。給觀眾帶來視覺與聽覺的雙重感受。

參考文獻(xiàn)：

[1]周世斌 《中外經(jīng)典音樂欣賞》北京學(xué)苑出版社

[2]《外國歌劇卡門音樂分析～選曲》人民音樂出版社