《歌劇魅影》與《真愛不死》中舞蹈片段對比賞析

（湖南師范大學，湖南 長沙 410006）

【摘要】：本文主要對兩部音樂劇作品進行舞美設計和舞蹈特點上的對比分析，《歌劇魅影》中的舞蹈主要以芭蕾舞表演為主，穿著足尖鞋的演員們跳躍舒展，舞姿優美，表現活潑歡快的氣氛。《真愛不死》中的舞蹈都是百老匯的表演風格，科尼島游樂園里各種各樣的小丑、雜耍、舞蹈演員有著極富感染力的表演，有著夸張、幽默、風趣、自然、輕松、活潑的表演風格。

【關鍵詞】：表演；服飾；舞蹈

兩部作品中的舞蹈主要目的都是為劇情服務，推動故事情節發展，表現戲劇沖突，渲染舞臺氣氛，烘托人物情感。我們從以下兩個方面對兩部作品中的舞蹈進行對比賞析：

一、舞美設計

《歌劇魅影》第一場中的芭蕾舞表演，男女演員各著統一的服飾，服飾根據情節的需要設計，在群舞與獨舞的對話與逼真的舞臺布景中表現出眾人壯烈高亢的情感；在排演“啞仆”的那一場芭蕾舞中，女演員們統一綠色的服飾以及頭飾，把綠色花環作為道具，此時舞臺背景也轉換為鮮花綠草，演員們舉著花環輕松自在的起舞，在浪漫的舞臺背景下雙人舞與群舞緊密配合；在“化妝舞會”這一場中的舞蹈更是絢麗多彩，每個演員的服飾和面具各有特色，讓人眼花繚亂，目不暇接，壯觀的場景使觀眾激動的心情難以抑制，此時舞臺布景和燈光也根據演員的表演發生變化，先有兩個人物的出場，燈光色調為暗色，體現了人物恐懼害怕的心理，到了舞會的高潮，所有演員齊聲高唱時燈光相應加強，燈光效果起到側面烘托演員內心情感的作用，舞臺的兩旁布置有階梯，演員有層次的站在階梯上，給觀眾更強的視覺沖擊，聽覺上也更加立體。《歌劇魅影》中采用實物道具，舞臺巧妙的布景，配合人物與情節的燈光，多樣且富有個性的服飾，極具感染力的音樂，逼真的人物刻畫與造型設計，給觀眾帶來強烈的感官刺激，從中感受音樂劇的極大魅力，是一場奢華的視覺盛宴！

《真愛不死》中的舞美設計也十分巧妙豐富，舞臺中間使用鋼架作為各種道具，采用先進的多媒體技術，在舞臺上投射出豐富多樣的背景以及所需要的各種布景設施，在燈光的配合下營造了灰暗的氣氛，與劇院幽靈的地下風格相融合。三位小丑的出場，用定點光以及干冰來塑造詭異的氛圍。人物的服裝和妝容別具一格，生動形象地刻畫了人物的性格特點，更加逼真展現當時的演繹風格，魔術師、小丑、雜技演員等的歌唱和舞蹈，表現游樂園豐富多彩的節目和演出，吉莉以及群眾演員的舞蹈服裝樣式統一但顏色豐富多彩，服裝設計上夸張怪誕，舞蹈性感詼諧、輕松快樂，舞臺的燈光和背景隨著人物的表演以及情節的發展產生相應的變化。另外，在吉莉表演的戲水秀中，服裝巧妙的設計，與道具、燈光相結合，表現出戲水時歡樂愉悅的氣氛，舞蹈演員通過生活化的游泳動作以及部分托舉將這一戲水的情景真實地展現，具有很強的感染力。夸張、幽默、風趣、自然、輕松、活潑的歌舞表演風格使整個舞臺豐富多彩，使整個作品富有極強吸引力和獨特的魅力！

二、舞蹈特點

《歌劇魅影》中第一個芭蕾舞片段主要是獨舞與群舞的對話，男子獨舞的技巧以跳躍和旋轉為主，群舞演員以足尖靈活的控制以及手臂的舒展來表現激動昂揚的情緒。男舞者有著高超的技術技巧，出場的大跳、反身撕腿跳、絞腿蹦子以及空中的各種翻騰跳躍都體現了他的敏捷快速，還通過手中長鞭的運用表現戰爭時的壯烈以及征服的決心。女子群舞動作整齊有力，腳步穩健，與獨舞演員緊密配合，隊形和動作的有著豐富的變化，例如男舞者的領舞呈放射狀的隊形、男舞者在圓形的包圍中舞蹈、在隊列中的卡農等等，這些舞臺中的流動讓整個舞蹈變得更加豐富多樣。另外，舞蹈服務于劇情，為女主演克里斯汀的出場作鋪墊；在第二個芭蕾舞片段中，浪漫色彩是整個舞蹈的基調，綠色的舞裙和花環，芭蕾舞演員輕快優美的步伐與長線條的舞姿，表現出歡快愉悅的氣氛，小腿的打擊動作、撩腿、足尖小碎步、邁步旋轉等都能表現此時人物的心情；在“化妝舞會”中的舞蹈片段中，絢麗多彩的服裝與面具，舞蹈風格夸張自由，舞步更加多樣靈活，有整齊的舞蹈動作與歌唱，表現歡快盛大的慶祝場景，與之后劇院幽靈的出場形成強烈對比，隨著音樂的轉換，臺上所有演員高舉的手慢慢滑落，表現出眾人內心的恐懼與疑惑，所以說，舞蹈動作是根據劇情的需要發展來設計的，通過舞蹈來表現整個舞臺氣氛以及烘托人物情感，從而推動故事情節的發展。

《真愛不死》中的舞蹈夸張、幽默、風趣、自然、輕松、活潑，是百老匯的表演風格。第一次出現的舞段中，音樂與舞蹈相結合，編導在演員的選擇上別具匠心，三個小丑的出場就已經吸引住了觀眾的眼球，造型豐富多樣，夸張的動作根據所唱的內容來設計，例如侏儒演員在其他兩人的配合下在空中變換各種造型，重疊的、圍繞的、旋轉動態的等等。緊接著的是魔術師、雜技演員等的出場，以怪誕短小的動作為主，著重表現各個角色的不同風格特點以及人物的滑稽和幽默。吉莉與眾群舞演員的動作舒展性感，穿著高跟鞋，跳著爵士舞步，舞蹈自由活潑，有小跳躍、撩腿、扭臀、旋轉、抖肩等動作，也有獨舞與群舞動作的呼應，這些都充分表現科尼島豐富多彩的節目以及性感美麗的舞蹈演員；另外，在吉莉等人表演的戲水秀中，通過服裝、道具、布景真實展現了戲水的情景，整個片段從吉莉不知該抉擇哪件泳衣的獨舞入場開始，用其他舞蹈演員的身體作為道具，人體長凳還巧妙配合身體的晃動，這是舞蹈構圖的綜合運用，在群舞的創編中，我們應該極致地去運用每個舞蹈演員的肢體，發散編舞的思維，從更加獨特的角度去挖掘新的動作。吉莉在男舞者的托舉上完成高難度的片腿、在女舞者的簇擁中盡情地舞動，舞蹈演員們整齊一致的游泳劃水動作更突顯了歡樂的氣氛與場景。舞蹈動作的設計大多是根據唱詞設計，例如唱到“面帶笑容為科尼島演出”時，動作是雙手捧臉，面帶俏皮的微笑，這種動作的設計簡單明了，通俗易懂，塑造了生動活潑的舞臺人物形象。

作者簡介：李星星（1994—），女（漢族），湖南省長沙縣人，湖南師范大學音樂學院在讀研究生，研究方向：舞蹈編導。