雷諾阿筆下的裸女形象在不同時期的表現(xiàn)形式分析

（陜西師范大學(xué)，陜西 西安 710119）

【摘要】：雷諾阿（1841～1919）是印象派時期非常有代表性的一位畫家，他通常以女人、鮮花、兒童、聚會場景為主要題材，表現(xiàn)光的跳躍，空氣的流動。他經(jīng)常和莫奈、西斯萊、巴齊耶等印象派成員一起外出寫生，共同研究討論如何表現(xiàn)大自然中的光和色彩，區(qū)別于其他印象派成員的是它以表現(xiàn)人物、場景為主，畫面充滿一種溫馨、和諧、愉悅的氛圍。而他所有作品題材中，裸體女性是他表現(xiàn)最多的一個題材，細(xì)膩的筆觸，柔和的色調(diào)以及豐富的色彩是雷諾阿是這些作品最顯著的特點，也是這些作品最迷人之處。雷諾阿的一生都在追求光與色的表達，尋求繪畫的真諦。在他一生的求索中，他的風(fēng)格也在逐漸發(fā)生變化，這種風(fēng)格的轉(zhuǎn)變沒有一個明確的界限，依據(jù)他的作品大概可以分成四個時期：印象派時期（1864～1883年）、類安格爾時期（1883～1888年）、珍珠時期（1888～1900年）、卡涅時期（1900～1919年）。

【關(guān)鍵詞】：雷諾阿；光；色彩；裸體；溫馨

雷諾阿1841年出生于法國利摩日，是家中的第四個孩子，父親是一名裁縫，每月收入甚微，在祖父去世之后，舉家遷往巴黎，住在離盧浮宮非常近的一個平民居住區(qū)里，他經(jīng)常會和其他小朋友偷偷溜進盧浮宮里面，欣賞那些非常有魅力的大師作品。他曾經(jīng)在格萊爾畫室學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫，并且在那里認(rèn)識了莫奈、巴齊耶、西斯萊等未來的印象派成員，正是在格萊爾老師指導(dǎo)下踏實嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)習(xí)，為他以后在繪畫方式和風(fēng)格上的延展和創(chuàng)新奠定了堅實的基礎(chǔ)。

一、印象派時期繪畫

這一時期雷諾阿創(chuàng)作了很多以裸體女性為代表的作品《小溪邊的少女》（1869—1870），《躺握著玫瑰的半裸女人》（1872），《陽光下的裸婦》（1875），《沐浴后》（1876）等，溫馨的色調(diào)，細(xì)膩的筆法，豐富的色彩，明亮的自然光線和顫抖的空氣成功地詮釋了雷諾阿心目中純潔唯美的少女形象。《小溪邊的少女》（圖1）描繪的是，一名年輕的女子側(cè)躺在小溪邊的草地上，抬頭揚起清純的面孔，眼睛仿佛注視著正在專心繪畫的雷諾阿；《躺握著玫瑰的半裸女人》（圖2）以溫暖的橘黃色色調(diào)表現(xiàn)了年輕的半裸女孩安逸地躺在床上，若有所思的表情別有一番韻味，絲綢質(zhì)地的睡裙，平整光滑到反光的枕頭，周圍所有的華貴，優(yōu)雅都以襯托少女的愜意，閑適的狀態(tài)和吹彈可破的皮膚為目的；《陽光下的裸婦》（圖3）是當(dāng)時最具爭議的一幅作品，裸體女孩身上的光斑是雷諾阿在繪畫表現(xiàn)方式上的一個新突破，但是過于先進的思想和觀念往往在那個時代不是很容易被接受，批評家把雷諾阿最引以為傲的“光斑”譏諷為“尸斑”，他們認(rèn)為綠色和紫色的色斑是尸體上的顏色，不應(yīng)該用來塑造少女的肌膚，更不應(yīng)該展示給觀眾看。也許就是時代的審美差異，就是這幅在這個時代我們認(rèn)為極富魅力的作品，在作者的創(chuàng)作年代就是那么無情地不容易被人接受；《沐浴后》（圖4）是雷諾阿面對模特而作的一幅寫生作品，模特安靜地坐在那里，用毛巾擦拭著身體，眼睛望向遠(yuǎn)方，似乎是沉浸在沐浴后的清爽舒適當(dāng)中，享受著這一刻的安逸，背景統(tǒng)一在暖色的和諧里，細(xì)膩纏綿的筆觸，溫暖豐富的色彩，把沐浴后的愉悅舒適氣氛表現(xiàn)得淋漓盡致。這一時期雷諾阿的裸體女性作品以朦朧、自然的美為最主要特點，顫抖的筆觸，豐富的顏色，明亮的色調(diào)，柔和模糊的輪廓線把雷諾阿筆下的裸女形象表現(xiàn)得楚楚動人。作品中的主人公毫不在乎畫家在一旁描繪，依然繼續(xù)做著自己的事情，沉醉于自己專注的快樂中，有躺著思考的，有坐著擦身體的，表情動作生動自然，真實大方，沒有一絲做作。

二、類安格爾時期繪畫

雷諾阿憑借作品的迷人特質(zhì)，他接到了很多訂單，經(jīng)濟上的轉(zhuǎn)變使他有足夠的能力出國旅游，追求更大的突破。當(dāng)他到達佛羅倫薩參觀美術(shù)館時，他看到拉斐爾的《椅中的圣母》，瞬間被優(yōu)美典雅的古典主義所傾倒，從此他開始研究古典主義繪畫和新古典主義繪畫，開始尋找一種新的屬于自己的繪畫語言。

從這一時期的作品可以看出雷諾阿對自己繪畫風(fēng)格的調(diào)整。《坐著的浴女》（圖5）作于1883—1884年，畫面沿襲了印象派時期的恬靜唯美的氣氛，一個女孩手托著下巴安靜地思考著，金色的頭發(fā)垂到腰間，白色的浴巾纏繞在腿間和身體周圍，作品的輪廓線變得清晰肯定，頭發(fā)和背部的區(qū)分更加明確，浴巾的邊緣線也變得非常干脆，筆觸銜接更加謹(jǐn)慎，豐富跳躍的顏色也有所收斂，背景也從以前的融合模糊變成了詳細(xì)具體的風(fēng)景，作品更注重古典主義繪畫的素描和空間關(guān)系；《坐著的浴女》（圖6，1883）描繪了一個坐在樹下剛剛出浴的少女，這幅作品對人物的形體結(jié)構(gòu)和面部表情都進行了深入地分析和刻畫，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛桕P(guān)系，和單純的色彩都印證了這一時期安格爾和學(xué)院傳統(tǒng)繪畫對雷諾阿的影響；《浴女》（圖7，1884—1885）這幅作品最突出的特點是它特別清晰準(zhǔn)確的輪廓線，正如雷諾阿在格萊爾畫室學(xué)習(xí)期間老師格萊爾所教授的那樣“色彩是虛構(gòu)的，線條萬歲”，原本已經(jīng)勾勒清晰的輪廓作者又用刮刀強調(diào)了一遍，使整個人與背景和周圍環(huán)境完全區(qū)分開。《大浴女》（圖8，1885—1887）描繪的是幾名少女在水中嬉戲打鬧的場景，背景的山丘，小樹描繪地特別細(xì)致具體，減少了以前繪畫作品中纏綿模糊的筆觸和顫抖的、渾然一體的空氣感，人物的塑造也如同雕塑一般渾厚穩(wěn)重，但造型上有一種擺拍和故作姿態(tài)的感覺，表情并不像以前印象派時期的作品那樣生動自然，肢體也略顯僵硬，很明顯，這是雷諾阿繼續(xù)探索的一個過程，清晰準(zhǔn)確的輪廓線和厚重的體積感是這一階段最主要的特點。

三、珍珠時期

雷諾阿一直在追求繪畫上的成長和創(chuàng)新，他希望能夠?qū)⒐诺渲髁x的深厚的繪畫技巧和印象派繪畫特質(zhì)巧妙地結(jié)合在一起。《坐著的浴女》（圖9，1892）是雷諾阿在經(jīng)過了長久地對古典主義繪畫的研究之后繼續(xù)探索和嘗試的一張作品，作者仿佛又回歸了印象派時期的繪畫方法，但是與以前印象派時期不同的是裸體形象更加圓潤，女性溫柔的特征更加明顯，顏色遵循了古典主義的單純化，光源比較統(tǒng)一，體積和素描關(guān)系更加明確，亮部和暗部的薄厚對比也顯示了作者從古典主義探索中所取得的成果，印象派時期虛化的輪廓線與簡單而統(tǒng)一的背景又重新回到了畫面上；雷諾阿《扎頭發(fā)的浴女》（圖10，1893）描繪的是一名沐浴之后圍著浴巾的少女正在專心致志地扎頭發(fā)，微低的頭以及抬起的雙手，一只手撩起頭發(fā)，另一只手拿著卡子把撩起的頭發(fā)別到后面，簡單模糊的背景透出一種朦朧溫馨的美感，光滑的皮膚，自然地動態(tài)，他的作品又回到了和諧真實的狀態(tài)。這一時期的作品相對于印象派時期更加豐富、肯定，相對于類安格爾時期更加成熟和生動自然，從他這一時期的作品可以看出雷諾阿似乎找到了一個古典主義與印象派的契合點，他在長期的探索中找到了屬于自己的繪畫語言。

四、卡涅時期

雷諾阿晚年在卡涅小住，并且經(jīng)常以這里的風(fēng)景和人物為寫生對象，1907雷諾阿在卡涅買下一座莊園，于是此地就成為畫家與家人的長期居所，雷諾阿晚年的很多優(yōu)美的人體都是在這里創(chuàng)作的。這一時期雷諾阿的繪畫語言更加明確和自信，粉紅色而富于彈性的肌膚，豐滿曼妙的形象，流動的體積以及熟練而自信的筆觸都是這一時期他的標(biāo)志性特點。雷諾阿創(chuàng)作了很多幅名為《斜倚的裸女》的作品，創(chuàng)作于1903—1906年的這幅《斜倚的裸女》（圖11）描繪了一個暖紅色調(diào)子中的女人體斜倚在一個繡花的墊子上，左手被枕在頭下面，表情愜意優(yōu)雅，婦女柔軟婀娜的軀體以及粉紅色的發(fā)著光的皮膚散發(fā)著獨特的魅力，整個畫面洋溢著優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)。創(chuàng)作于1907年的《斜倚的裸女》（圖12）與前面提到的同名作品在構(gòu)圖和表現(xiàn)方式上非常相似，依然是一個左手支著頭斜倚在一個綠色繡花墊子上裸體女性形象，動態(tài)也與上面一幅極為相似，只是這幅中裸女的右手搭在右腿上，姿態(tài)更加舒適優(yōu)雅，裸女半閉著眼睛，似乎很享受畫家描繪她的安靜時光，背景變成了綠色的偏冷色調(diào)，在綠色的籠罩中一切更顯恬靜高貴，柔美的曲線與細(xì)膩的顏色交相輝映，嫵媚的女性形象更顯真實生動。

結(jié)語

雷諾阿的一生都在探索，他從來不滿足于自己已得的成就，而是不斷研究和學(xué)習(xí)，希望取得新的突破和成果。裸女是雷諾阿筆下最普遍的題材，而他在不同的探索時期，裸女的表現(xiàn)風(fēng)格和形式也不盡相同，不管這些裸女以什么樣的形式呈現(xiàn)，從來不會讓人感覺絲毫的色情，她們永遠(yuǎn)都由內(nèi)到外散發(fā)著單純和動人，他的作品永遠(yuǎn)充滿著愉悅輕松親切的氛圍，毫無壓力感，曼妙、優(yōu)美、嬌羞是他描繪女性形象地典型符號。而他風(fēng)格的變化記錄了他一生的探求。

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作者簡介：李晨曦（1994-），女，碩士研究生，單位：陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：美術(shù)學(xué)（油畫）。