基于視知覺理解力的圖形設計分析

（大連大學，遼寧 大連 116622）

【摘要】：視知覺理解力在現代藝術設計中具有一定的引導作用，視知覺理解力與現代藝術設計的綜合性調整適應，能夠實現現代藝術設計與人的理解能力和欣賞能力相互適應，是促進藝術設計在生活中綜合應用的重要體現，本文基于視知覺理解力的角度，對現代圖形設計進行分析，實現現代藝術設計逐步完善。

【關鍵詞】：視知覺；理解力；圖形設計

引言：隨著現代社會經濟發展的逐步完善，現代社會藝術領域的發展也逐步完善，基于視知覺理解力進行現代藝術的綜合性設計，是現代圖形設計逐步完善與發展的必然性渠道，結合現代藝術設計中圖形設計，進一步探索圖形設計的視角創新與綜合性發展。

一、視知覺理解力概述

視知覺理解力是藝術作品的欣賞角度是基于人的感知能力上，進行人的視覺出傳達協調性融合[1]。對視知覺理解力的分析和理解，可以理解為藝術創作和藝術欣賞的實際作用必須具有相對完善的，全方位的藝術欣賞保留，視知覺理解力能夠給予社會更大的藝術創造空間和藝術拓展空間，視知覺理解力的藝術指導思想可以指導現代圖形規劃結構具有更加靈活的藝術應用空間，從而發揮現代整體藝術的創新作用。視知覺理解力具有多元化、綜合化特點，為現代藝術發展提供了更加充分和廣闊的空間，與現代圖形設計中的應用，能夠進一步實現整體藝術設計融合于社會生活的實際，是現代視覺傳達與藝術綜合性融合的必然發展趨勢。

二、圖形設計影響因素

（一）圖形設計的顏色

圖形設計中，顏色的應用或者整體圖形凸顯的藝術結構具有不同的藝術表達效果，對圖形設計的因素進行分析，圖形顏色對視覺設計的空間性和實際的藝術性具有直接性影響，如果圖形設計中應用的顏色主要采用亮色作為圖形設計的主體顏色，會使欣賞的視覺欣賞帶來直接視覺沖擊，從而進一步在第一時間中抓住欣賞著的審美意識，從而獲得欣賞和者對圖形設計的思想意識的肯定，但圖形設計中顏色的應用[2]，也必須具符合圖形設計的整體主體，如果圖形設計的顏色應用亮色作為主要部分，對應的主體大部分是積極向上，而如果和圖形設計主題中悲傷等主題對應則會存在一些不適應，對圖形設計的視聽理解能力帶來負面影響。

（二）圖形設計的結構

圖形設計的設計機構也會對圖形設帶來整體的影響。如果圖形設計的整體格局有規律，圖形的設計依據一定的藝術設計原理展開，就會增強視知覺理解力在圖形設計的認知、領悟等深層次的理解；相反，如果視知覺理解力的圖形設計結構中缺乏有序的圖形設計結構，容易對人的藝術欣賞視角帶來干擾，進行藝術作品欣賞中，藝術欣賞結構中缺乏圖形設計的重點，整體視知覺理解力的圖形設計結構缺乏合理的設計安排[3]，導致整體合計結構上出現圖形設計整體混亂，不同的視知覺理解力的圖形設計格局，對人的欣賞和圖形規劃都具有一定的影響。

（三）圖形設計的創新點把握

對圖形設計產生影響的因素中，圖形設計中的創新要點把握標準不同，取得的藝術效果不同，例如：現代圖形設計在生活中的應用往往采用曲線形圖形作為主要的圖形設計形式，從人的視覺角度進行分析，圖形設計為曲線形加可以大大提升人的視覺適應效果，增加視覺的柔和度，實現了現代圖形設計適應人的視覺需求，。而不是人的視覺需求適應圖形設計，人性化設計可以在一定程度上增加圖形設計的廣度和延展度，進一步優化圖形設計在社會生湖中發揮的靈活美化作用。因此，對圖形設計的影響因素分析，設計者必須實時把握圖形設計的創新切入點，發揮現代圖形設計的優化調節作用。

三、基于視知覺理解力的圖形設計

（一）柔和性

基于視知覺理解力的圖形設計研究，與現代社會生活的方方面面的設計都存在著必然性聯系性。對基于視知覺理解力的圖形設計的分析必須實現圖形設計的柔和發展。一方面，基于視知覺理解力的圖形設計的柔和性體現在整體設計圖形的外部曲線，例如：現代家具設計逐漸將棱角分明的設計轉換為曲線性設計結構，這種設計可以帶給應用者藝術整體結構規劃實現綜合性藝術的靈活性融合，增加了家具設計的綜合藝術性和實用性[4]；另一方面，柔和性是圖形設計的整體圖形下綜合性融合，這種設計可以實現現代藝術設計的圖形空間應用作用得到大大提升，例如：現代設計中整體設計結構中將矩形和圓形融合在一起，可以使人們的生活帶來更加廣闊的便捷性和結構規劃性。

（二）擴展性和延展性

基于視知覺理解力的圖形設計的實現，從人的視覺角度出發，注重現代圖形設計在整體藝術表達中發揮的作用，基于視知覺理解力的圖形設計具有延展性和擴展性發展，圖形設計一方面淘通過藝術設計的圖形相互組合進行圖形延展性和拓展性的增加，例如：正方形和圓形的組合，保留圓形的曲線，取締正方形的棱角，這種圖形的再創造可以為人的視覺帶來一定的欣賞創新能力，從而建立相對完善的整體圖形規劃結構空間；另一方面，基于視知覺理解力的圖形設計也要善于進行圖形設計與多種藝術形式結合在一起[5]，例如：文字、字母等藝術形式結合在一起，基于視知覺理解力的圖形設計的綜合性融合可以增加圖形設計的藝術含義下，并更深入的對圖形藝術的解讀進行內在和外在的藝術融合豐富，是現代整體設計結構適應現代社會人的發展需要的必然性要求。

（三）色彩性

基于視知覺理解力的圖形設計中色彩性的把握與應用也是現代藝術設計中經常應用的圖形設計形式。基于視知覺理解力的圖形設計的色彩應用分析，采用圖形內部色彩分析和外部色彩分析兩部分，外部色彩的明暗在圖形設計的視覺傳達中發揮著視覺襯托，或者可以理解為下反襯的藝術表達形式，這種圖形設計形式藝術作品中的體現最為直觀，藝術設計往往在圖形設計的邊緣進行大量的色彩繪圖，使圖形設計的主體部與邊緣部分呈現出較大的視覺反差，人的視覺在進行圖形設計欣賞時，能夠第一時間抓住視覺沖擊的對比作用；另一方面，基于視知覺理解力的圖形設計中，內部圖形殘缺性設計，也是一種圖形設計創新形式，通過圖形的顏色，形狀的殘缺[6]，制造一種“殘缺美”的藝術設計形態，人進行欣賞時，由于視覺差會帶給欣賞著不一樣的圖形設計欣賞效果。

結論：基于視知覺理解力的圖形設計的分析與探索，一方面要從視知覺理解力的基礎上進行分析，同時也要從圖形設計的角度進行探究，逐步拓展與剖析藝術設計在生活中的融合與應用，從而逐步引導藝術設計在社會發展中的設計引導作用、

參考文獻：

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[2]陳茁.論圖形創意與思維形式[J].美與時代，2006（04）.

[3]黎土旺.阿恩海姆“抽象”的“視覺思維”理論[J].南通大學學報（社會科學版），2006（04）.

[4]潘紅蓮.淺析創新思維在圖形設計中的應用[J].西南科技大學高教研究，2006（01）.

[5]汪振城.視覺思維中的意象及其功能——魯道夫·阿恩海姆視覺思維理論解讀[J].學術論壇，2005（02）.

[6]唐保平.藝術設計思維理念的審美體驗與碰撞——《視覺思維》理念對現代藝術設計思維的影響[J].藝術與設計（理論）.2011（03）.

作者簡介：劉艷玉（1994.09—），女，籍貫：遼寧省朝陽市，學歷：本科，就讀于大連大學，現有職稱：學生 ，研究方向：藝術設計。