動畫構圖設計與形式美法則

（武漢輕工大學藝術與傳媒學院，湖北 武漢 430023）

【摘要】：本論文主要從藝術構成的形式美法則角度來研究平面構成與動畫構圖設計之間的關系，具體地分析了動畫構成基本元素、形式美法則以及其藝術規律在優秀影視動畫中的各種表現，旨在將現代設計審美理念與動畫更好的結合，以滿足現代影視動畫的創作需要。

【關鍵詞】：形式美法則；動畫構圖；視聽

一.構成概述

設計構成是依照美的形式法則、構成規律等對設計形態進行分析與研究再重新組合。它由平面、色彩、立體構成合稱為三大構成。形式美法則是設計的靈魂，形式美法則在音樂、舞蹈、戲劇、影視、動畫創作中被廣泛的應用。我國自古就有構成一說，如《老子》中有：“樸散則為器。”就是說沒有經過加工的原料——樸，只有經過解體，才能成為有用的器物。我國原始時期彩陶的裝飾紋樣就是以點、線、面與陶器的形體相結合，而產生裝飾風格的美感。彩陶紋樣中的魚紋也是以線、面關系的結合，形成各種幾何形態。后來人們將彩陶和青銅器上各種紋樣，稍作改變和重組成為許多新的經典圖案，諸多這樣的靜態圖片連接在一起，就是一個動畫的雛形。

二.形式美法則在動畫構圖設計中的體現

形式美的法則是指客觀事物和藝術形象賦予形式美的表現規律，同時也是對社會生活和自然界中各種形式要素諸如線條、色彩、形體等有規律的組合。在影視動畫中主要形式美法則有以下幾個方面體現：

1.變化與統一

在變化中追求統一，在統一中尋求變化是任何藝術形式的總體法則，它在各種藝術創作中都經常用到，無論是靜止的畫面構成中，還是在運動的畫面構成中都離不開變化與統一的有機結合。沒有變化就沒有新意，而沒有統一則會雜亂無章，毫無韻律之美。

如在動畫影片《獅子王》中，人物造型的對比是非常鮮明的，該影片的角色全部都是動物，所以對動物的夸張和變形是有限度的，需要抓住動物形象的本質特征，又要有一定的性格特點和趣味性，即在角色設計的細節上作了夸張和強調。最重要的對比是獅子木法沙與刀疤的形象設計上。木法沙鼻子與下巴寬厚而端正，給人善良又不失威嚴感，頗具王者風范，讓人肅然起敬。刀疤的整張臉瘦小而狹長，鼻子和下巴都相對尖細，黑色的棕毛和瘦削的身體，細長的黑色眉毛微微上揚，再加上眼角處符號線的大刀疤，從視覺上強調了力量對比卻個性奸詐的效果。木法沙和刀疤是親兄弟，在造型特點方面雖有變化但是卻不失統一。當這兩個角色的面孔同時出現在畫面之中時，形成一種強烈的視覺沖擊感，這種平面構成形式美法則為構圖設計帶來了一種新的審美形式。影視動畫中造型上的變化對比可以突破各自性格，從而服務影片的人物塑造與主題表現。

2.對比與調和

統一的環境一旦變化，勢必形成對比，而要想把不同的形式統一起來，就要采取調和的手法，使之協調。在兒童影視動畫中我們常常看到角色或場景經常采取“撞色”的方法，將鮮亮的對比色運用在角色設計上，增強視覺刺激。對比的方法除了色彩對比以外，還有面積對比、形態對比、虛實對比、質感對比以及疏密對比。1998年的動畫電影《埃及王子》是一部極具宗教色彩的動畫影片，在影片中主人公摩西做夢的畫面是采用壁畫的形式，每一張畫面單獨來看都是一幅裝飾畫。其中一個畫面，右邊一半基本是摩西的側臉，而另一半是夢境，這種面積及疏密的構圖對比讓人印象深刻，過目難忘。

3.節奏與韻律

我們通常認為節奏和韻律是音樂的專屬名詞，其實不然。生活中處處有節奏，四季的變化，心跳的節拍，甚至人生的起伏都是有節奏地發生。中國書法講究行云流水，疏密變化。書法本身最先入目的是總體布局，行、楷、隸、篆風格各異，行草如行云流水、氣韻貫通；隸篆講究力透紙背，渾然古拙。

動畫作品也需要節奏與韻律的貫穿，一部動畫若從頭到尾沒有波瀾起伏，它是不能給人留下深刻印象的，不能稱之為成功。構圖中高低起伏的物體就是強與弱的變化，也是節奏與韻律的體現。《埃及王子》中的構圖將明與暗，邪與正相互在畫面中交織，將劇情推向高潮，摩西和法老這對曾經的兄弟重逢，卻帶著各自的使命與信仰成為敵人，劇情扣人心弦。法老同意摩西率民眾離開時，一切似乎看到了希望，卻在最后關頭，法老反悔，決定追回他們，又將劇情推入第二個高潮。當一切歸于平淡時，只有跌宕起伏，具有節奏的劇情，才能使我們對剛才的激烈情節回味無窮。

4.夸張與簡化

夸張是把事物的特征放大化，在保留事物原有特點的同時能自我創造和挖掘到一個新的層面上來。而簡化是把事物的特點和細節減少和弱化，保留總體特征，去除繁雜瑣碎的干擾。夸張和簡化是動畫的最基本語言。

夸張和簡化經常與擬人和意向的手法相結合，在動畫中都是能讓人迅速把握事物特征，使人印象深刻。動畫《巴巴爸爸》就是一個例子，簡單的一個面團形象卻讓看過這個動畫片的人都記住了他。動畫夸張的動作或者不拘泥于現實生活的場景及構圖都是動畫的特別之處，我們可以在動畫里實現自己的所想，營造出一個神秘而夢幻的氛圍。動畫短片《心聲》中的開片場景并不像現實場景那么繁雜，瑣碎，用簡化的手法表現森林側面以及概括地繪制了房屋的側面。干凈清爽的構圖設計可以一目了然地讓觀眾對劇情更深入了解，使人印象深刻，抓準重心。

三.動畫創作中的構圖設計

現代動畫藝術已經成為時尚文化產業的代名詞，現代構成設計集形態、色彩、視覺語言于一體，而動畫是視聽語言，它們兩者有機結合可以擴展動畫的表現空間，豐富動畫視覺語言。它所包括的涵義與繁復而理性的古典繪畫不同，其外形極其簡潔、明快、抽象；藝術手法夸張、變形；內容幽默、風趣；題材廣泛、深入。動畫不再是只局限于小孩子的影視語言，而加入了一批成年人的“粉絲”。可見，動畫已成為人們喜聞樂見的精神食糧，深受大眾喜愛。

動畫中的重要一環就是構圖設計。它與繪畫、攝影、動畫、場景、空間都有密不可分的聯系。構圖的發展是人的精神狀態不同時期的反映，構圖的運用過程是一個現實而形象的藝術表現過程。構圖設計在動畫中的合理應用可以使我們的作品更具藝術性與表現力。而平面構成與構圖設計的有機結合能為我們的作品錦上添花，增添一筆亮麗的色彩。

動畫作為我國目前的一個新興產業，卻有一個不得不面對的苦澀現象：這個領域和市場多年來被海外，特別是美歐日等國家的作品所“壟斷”，甚至連中國的熊貓，花木蘭等中國本土資源都被海外借題發揮并大獲全勝，可本土的優秀動畫卻被埋沒于無形之中。要想創造更好的動畫影視作品，我們需要的是“求新”，取外國優秀動畫之精華。掌握平面構成規律，合理地運用平面構成語言，可以使動畫帶給人們視聽享受的同時，還能使人產生激情與審美靈感，喚起我們內心對生活新的感悟。中國上下五千年，我們有著悠久的歷史沉淀，就像大海里的熠熠生輝的珍珠，等著我們去發現。只有拾起那一顆顆珍珠，將現代設計與傳統文化、技術與藝術結合起來，才能使我們民族的動畫作品立于世界之林。

參考文獻：

[1]丁海祥，姚桂萍.動畫影視作品賞析.北京：清華大學出版社，2008.

[2]陳偉.動漫平面構成.北京：清華大學出版社，2008.

作者簡介：馬瀟瀟，女，武漢輕工大學藝術與傳媒學院動畫教師。