傳統作曲與電子音樂作曲創作技法比較分析

（長江大學藝術學院，湖北 荊州 434020）

【摘 要】：從音樂的發展角度上來看，如何通過混合類的電子音樂的實現將會更好的體現出對當前的整個音樂的實現功能和分析的有效性躬耕上來，這樣的表現基礎也將會更加明確的凸顯出對未來的分析作用的實施和分析，所以，熱恩需要對當前的管理基礎和發展的效益之間具有更加重要的意義和體現。作為音樂本身的分析和分析的過程中的實現基礎，將會產生多種音樂實現功能的體現效益，這樣的情況下，能夠更好的推進到當前的音樂發展的基礎上才能夠更加明確的表現出對當前的系統的管理的實現，所以，人們會不斷的按照當前的標準化的實施來結合性的分析和體現的。

【關鍵詞】：傳統作曲；電子音樂；創作技法；分析；

一、傳統作曲的素材來源

傳統作曲的素材來源主要是各種樂器的實現、以及在其他的自然發生的一些聲音。同時，在素材收集的過程中，也會按照不同的素材表現的形式更好的推進當前的整個作曲本身的過程實現。那么，在這樣的情況下，人們對于傳統作曲的素材的分析和認知的體現上，也會產生更加重要的作用和意義分析。不同的創作對于整個素材來源的程度不同。一般情況下，需要更好的推進認知能力的分析基礎和實現的基礎上，具有更好的更加重要的作用。

A段主題是將古曲音調用十二音序列手法表現出來，既要有新鮮感還要有五聲性風格，又不能太生硬無可聽性，因此在音的排列上可以看出作者的創作安排：例8《雅》的十二音序列原形一個具有五聲風格的有調性序列必須要避免五聲音調之外的小二、大小七度和增四減五度音程，作者在每兩個音程之間都避免有這些音程出現，此外將十二個音分為有調性的四音音列也是作者的安排，1一4音為一組，是在C宮系統的音調，5一8是第二組，是E宮系統的曲調；9一12音是bE宮系統的音調，這樣以來橫向上旋律有五聲性風格而且不同于現代序列技法創作的十二音序現代傳統序列寫作在十·二音全部出現是禁止有同樣的音重復出現，但本篇作品的序列則是有好多個重復音，這樣做的目的主要就要讓曲調和演奏更符合本民族的審美心理，也使得樂曲更象是一個古琴樂器在演奏。樂曲的橫向旋律聲部是完整的十二音，而縱向的對位聲部則只是用含有純五度動機做和聲背景，這樣處理有利于很好將主題旋律完美的展現出來，樂曲的B段沒有用十二音序列，而在樂曲再現部分，作者將序列的原形再次完整再現一次，不過是在大提琴聲部，而其他聲部則依然還是純五度動機作對位化的寫作，直至尾聲部分第一提琴奏出《梅花三弄》的主題旋律，使人仿佛回到寧靜祥和的充滿思考的環境當中。

二、電子音樂的素材來源

電子音樂素材的來源更好的體現了人們的多元性分析和體現的效果呈現上。這樣的情況下，人們對于電子音樂的素材期望值就會更加的凸現出來。電子音樂的素材主要來源于網絡或者經典音樂中的一些橋段。這樣的電子音樂的表現能力極大的將傳統音樂中的經典進行了概括性的分析和優化，同時也能夠更好的在當前的多種渠道的分析能力和表現的能力上更好的體現出當前的關系和發展的建設基礎。電子音樂的素材來源都是一種多元性的分析，這樣的分析能力表現和發展的能力表現，都會更好的體現出當前的管理效果的實現和分析的能力表現。電子音樂的素材來源隨著電子音樂的多種功能性的發展，都會變的更加的有效，同時也會更好的體現出整個當前的變化方式上的多元性。正是在這樣的多元性的分析和發展的基礎上，人們才能夠不斷的按照當前的組織的有效性和分析的有效性之間產生更加重要的作用和過程的實現。同時，電子音樂的素材來源都是極大的提升了對當前的音樂本身的能力表現的過程，這樣的能力表現的過程也是對現有的分析效果和實現的效果之間的有效性保障。

相比而言，傳統音樂在素材來源上更多的是表現了一種天然的固定樂器的實現。因為在這樣的樂器實現的過程中，人們會更好的體現出當前的音樂的表現過程和分析的過程。同時，在進行不同程度的音樂表現能力上，都會按照當前的音樂多元性的表現基礎和實現基礎來看。故而，需要我們更好的推進當前的音樂的實現功能就是需要對素材本身的把握。而傳統音樂的素材把握往往是結合當前的素材認知能力和實現的能力上，同時也是對當前的素材的能力表現過程的多元性分析上。這樣，人們才能夠更好的體現出整個音樂實現的有效性，同時，也是在結合了當前的音樂的實現基礎上，更好的體現出當前的音樂能力構建的分析效果和多元性的素材表現的基礎性能力的呈現。

三、組織方式

電子音樂的組織方式是一種不同的表現性的過程，這樣的表現能力的過程實現往往結合了當前的組織效果和生產效果的多元性體現。對于整個音樂本身的發展來看，組織的方式能夠更好的表現出音樂特診實現的過程中的作用分析。所以，人們更加需要這樣的一種方式來更好的實現，因為對于當前的音樂組織的能力表現和方式的體現上，也會更好的推進整個音樂組織的行為構建和認知能力上的分析效果的體現。所以，結合當前的音樂的表現性主體和實現的多種功能性的主題上來看，組織的方式多元性能夠帶來的是對音樂豐富程度的表現。同時，也是在這樣的一種方式的表現，更好的推進整個組織能力的構建和分析的過程實現。

傳統音樂的組織方式知識按照當前當人們對于整個音樂的感受，進行適當的組織。通過對音符音律的專業性表現和組織，最終實現對創作者個人的意愿表達。結合當前的管理效果和分析的能力體現，這樣的組織方式和表現的效果將會更好的推進到整個已有的分析能力和實現的基礎上。同時，人們在進行不同程度的表現過程中，也會因為當前的組織方式的實現基礎來更好的推進整個組織能力的有效性，同時結合這樣的組織行為，最終呈現到音樂本身的創作力上。

四、技術手法

電子音樂的技術手法是對當前的技術性能力的表現過程實現，對于未來的不同的技術手段的分析也是基于對電子音樂的表現實現上。傳統音樂在技術手法上的表現往往是固定的，并且隨著傳統音樂的成熟性體現，不斷的表現出了整個已有的技術本身的實現。但是，對于電子音樂的分析和技術手法的表現來看，因為伴隨著計算機的智能化體現，人們對于技術的創新程程度依然很低，所以在整個技術的表現過程中也是相對比較直接?；蛘咴诜绞降捏w現上，也會有更好的更多的形式表現。這樣的多種形式的表現均來源于對整個技術手法的實現上，人們能夠更好的體現出當前的技術本身的構建過程。所以，人們需要更好的認知當前的技術手法的實施，還需要不斷的按照現有的技術性的體現來更好的推進未來的不同效果上的音樂技術能力的表現。因為，只有在這樣的表現過程中，才能夠更好的體現出當前電子音樂的技術性和效果的呈現能力。

客觀上來看，電子音樂的技術手法是來源與傳統的音樂中的技術手法上的，這樣的技術手法往往也是集合了對當前的傳統音樂的實現過程中的多種有效性渠道的認知和分析的過程實現。那么，在這樣的情況下，需要我們更好的推進當前的技術性手段的進步，進而能夠呈現出更加重要的作用和意義表現。同時，在進行適當的分析能力的過程性實現上，也會按照當前的技術手段的實現來進行多元性的分析和呈現。

五、總結

結合本文研究，主要介紹了當前傳統作曲方法和電子音樂創作上的組織方式、技能手法以及在音樂的素材等幾個方面的表現。本文的研究著重在梳理對當前的音樂之間的功能性的區分，從生成到最終的表現過程，能夠更好的體現出當前的音樂之間的創作過程之間的差別。

參考文獻

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