淺析印象主義鋼琴音樂(lè)風(fēng)格的美學(xué)特征、創(chuàng)作手法及演奏技巧

（湖南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410081）

【摘要】：印象主義音樂(lè)用其獨(dú)特的美學(xué)特征以及創(chuàng)作手法影響了二十世紀(jì)的鋼琴音樂(lè)，筆者將以自身的演奏實(shí)踐同理論知識(shí)相結(jié)合，對(duì)其音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行三方面的剖析。

【關(guān)鍵詞】：印象主義；美學(xué)特征；創(chuàng)作手法；演奏技巧

印象主義鋼琴音樂(lè)風(fēng)格是十九世紀(jì)末在歐洲文化活動(dòng)中心巴黎萌生的一種新音樂(lè)風(fēng)格，它的形成一方面受到了印象主義繪畫(huà)和象征主義文學(xué)的影響，印象主義原指畫(huà)家的畫(huà)作不在于具體的描繪，而是強(qiáng)調(diào)光影微妙變化所帶來(lái)的主觀(guān)感受，象征主義所追求的是半明半暗，明暗配合。印象主義音樂(lè)受兩者的影響和啟發(fā)，音樂(lè)風(fēng)格不以傳統(tǒng)所講究的優(yōu)美旋律為主，而是更加追求聲音色彩變化所產(chǎn)生的效果；另一方面也是鋼琴藝術(shù)發(fā)展歷史上的必然階段，是對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格的挑戰(zhàn)。

一.印象主義鋼琴音樂(lè)風(fēng)格的美學(xué)特征

最初關(guān)于“印象主義”這個(gè)美學(xué)觀(guān)念是來(lái)源于繪畫(huà)藝術(shù)，這種美學(xué)觀(guān)念要求藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)忽視主觀(guān)知覺(jué)，而強(qiáng)調(diào)客觀(guān)事物在頭腦中產(chǎn)生的瞬間印象。印象主義鋼琴音樂(lè)風(fēng)格創(chuàng)作了全新的聽(tīng)覺(jué)概念，在技法創(chuàng)作中，該風(fēng)格擺脫了古典與浪漫主義音樂(lè)傳統(tǒng)，進(jìn)行了大膽革新，而且在音樂(lè)表現(xiàn)的美學(xué)觀(guān)念也有了突破。不同于以往的是，印象派并沒(méi)有浪漫派的過(guò)分激情，更多的是微妙的音樂(lè)感覺(jué)。印象派的代表音樂(lè)家們認(rèn)為音樂(lè)不再是抒發(fā)內(nèi)心情感的手段，而是用來(lái)描繪瞬間印象，用以給人聽(tīng)覺(jué)享受的，印象派的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格特色在于該音樂(lè)的音色和音響效果，印象派音樂(lè)往往會(huì)給人帶來(lái)不同凡響的音響效果，主張表達(dá)感覺(jué)中的主觀(guān)印象。其中，印象派的主要代表人物有法國(guó)作曲家德彪西、拉威爾等。

在這兩位作曲家的創(chuàng)作中完全可以體現(xiàn)印象主義鋼琴風(fēng)格的特征。在德彪西的創(chuàng)作之中，一方面他常常脫離傳統(tǒng)功能體系，基于重色彩感的美學(xué)觀(guān)念，運(yùn)用多種音樂(lè)表現(xiàn)手段，采用繪畫(huà)般的手法，使用色彩性的和聲與旋律，強(qiáng)調(diào)朦朧的感覺(jué)印象和變化多端的氣氛，給聽(tīng)眾帶來(lái)不同的聽(tīng)覺(jué)享受。另一方面他的音樂(lè)創(chuàng)作題材常常取材于詩(shī)情畫(huà)意或者是自然景物，沒(méi)有太多的深刻的思想內(nèi)容，大多都表達(dá)了色彩性感覺(jué)。這些都可以從他的鋼琴作品中體現(xiàn)，例如前奏曲《帆》，從曲目看就是通過(guò)這些獨(dú)特的重視色彩感的創(chuàng)作手法，表現(xiàn)出了遙遠(yuǎn)而朦朧的水面上越飄越遠(yuǎn)的“帆”的情景。另一位印象派音樂(lè)風(fēng)格的代表鋼琴家是拉威爾，他的作品《水之嬉戲》在技法運(yùn)用上體現(xiàn)了印象主義風(fēng)格。樂(lè)曲由水聲、噴泉、瀑布和溪流發(fā)出的音樂(lè)之聲組成，營(yíng)造了動(dòng)感絢麗卻又清晰的畫(huà)面。

二.印象主義鋼琴音樂(lè)風(fēng)格的創(chuàng)作手法

印象主義鋼琴音樂(lè)風(fēng)格的獨(dú)特之處就是在它的創(chuàng)作手法之上，通常這個(gè)風(fēng)格的作曲家都會(huì)使用不同的和聲語(yǔ)言與旋律。以德彪西的創(chuàng)作手法為例，在和聲上，德彪西打破了傳統(tǒng)和聲中以和弦連接聲部進(jìn)行所形成的動(dòng)力展開(kāi)為主的手法，在其鋼琴音樂(lè)作品的和聲采用了全新的表現(xiàn)手段，不僅創(chuàng)作性的用了許多新的不協(xié)和和弦，如九和弦、十一和弦、十三和弦，還大量運(yùn)用了孤立的大小三和弦、平行和弦。這些創(chuàng)造性和聲的使用，不但沒(méi)有給作品造成緊張、刺激的和聲效果、反而使作品保持了一種細(xì)膩精致的色彩效果。在調(diào)性上，他拋棄了傳統(tǒng)大小調(diào)和聲從緊張到松弛、從不協(xié)和到協(xié)和的解決方式，大膽的嘗試新鮮的調(diào)性，創(chuàng)造出更為豐富的色彩性的調(diào)性結(jié)構(gòu)，以宗教音樂(lè)和具有東方色彩的五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，對(duì)其補(bǔ)充和發(fā)展，形成了真正的具有印象派特征的調(diào)性。在旋律上，不同于傳統(tǒng)的音樂(lè)風(fēng)格，旋律漸漸喪失了在音樂(lè)中的主導(dǎo)地位，不再以大規(guī)模的方整性的長(zhǎng)樂(lè)句形式出現(xiàn)，而是變成了簡(jiǎn)短而零碎的主題動(dòng)機(jī)，追求旋律的淡化，避免了浪漫主義音樂(lè)中常見(jiàn)的重復(fù)、擴(kuò)充、發(fā)展等手段，產(chǎn)生不同于傳統(tǒng)的神秘感，而這種神秘感往往給聽(tīng)眾帶來(lái)了若隱若現(xiàn)、朦朧模糊卻又自由靈動(dòng)的全新聽(tīng)覺(jué)。在節(jié)奏節(jié)拍上，印象主義鋼琴音樂(lè)風(fēng)格的代表作也脫離了浪漫主義或是古典主義那些常用的具有固定節(jié)拍重音的拍子，經(jīng)常使用一些不規(guī)則節(jié)奏，并且常避免每小節(jié)第一拍是重音作為旋律的開(kāi)始，這樣使音樂(lè)呈現(xiàn)出流動(dòng)松散的狀態(tài)，更加體現(xiàn)出了印象主義音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格。在曲式結(jié)構(gòu)上，作品通常體現(xiàn)出比較自由松散，段落界限比較模糊，只是在整體上還呈現(xiàn)一些再現(xiàn)三段體的一些特征，同時(shí)音樂(lè)織體非常的豐富多彩。

三.印象主義鋼琴音樂(lè)風(fēng)格的演奏技巧

在演奏技巧方面，由于印象主義音樂(lè)是在印象主義繪畫(huà)和象征主義詩(shī)歌的雙重影響下產(chǎn)生的一個(gè)音樂(lè)流派，這個(gè)時(shí)期的作品描寫(xiě)的大多都是色彩、光影、水波、建筑或是風(fēng)光等，所以印象主義鋼琴音樂(lè)的演奏同浪漫主義時(shí)期和古典主義時(shí)期的演奏方法大相徑庭。首先，從演奏觸鍵上來(lái)分析，古典主義時(shí)期在觸鍵上通常表現(xiàn)的要求演奏出音色要干凈，音質(zhì)要顆粒性強(qiáng)，手指在演奏時(shí)要平穩(wěn)、流暢，不能生硬。浪漫主義風(fēng)格的演奏通常注重音色的飽滿(mǎn)，有對(duì)比鮮明的表現(xiàn)力度，充滿(mǎn)了感染力和激情，技巧絢麗而輝煌，強(qiáng)調(diào)旋律的歌唱性。相比前兩者，印象主義鋼琴音樂(lè)的演奏是截然不同的，演奏這一類(lèi)風(fēng)格作品時(shí)，必須要注重觸鍵而帶來(lái)的音色上的變化，要注意手指的觸鍵部位、觸鍵的角度以及力度的變化。通常在演奏的過(guò)程中，觸鍵要輕柔，觸鍵部位多用指肚去演奏，一定要避免垂直敲擊式的聲音去彈奏，不能將鍵一彈到底。觸鍵的方式多用“勾”“摸”接近水平的方式，多使用手腕和手臂的協(xié)調(diào)動(dòng)作來(lái)幫助手指彈奏出優(yōu)美圓潤(rùn)的聲音。例如在演奏德彪西的音樂(lè)作品要注意彈奏的音色是朦朧，色彩變化無(wú)窮的，因此在彈奏的過(guò)程中手指要稍微放平一些，用一種撫摸琴鍵的方式去演奏，從而產(chǎn)生出輕柔的聲音，仿佛手指融入到音樂(lè)之中而不是敲擊鍵盤(pán)，在下鍵的過(guò)程中，應(yīng)該是有控制的慢下鍵，下鍵的深度則具體曲目具體分析，一般來(lái)說(shuō)，慢下鍵會(huì)將音彈得更深，快下鍵則會(huì)淺一些。所以在觸鍵的過(guò)程中，演奏者的力度控制能力是非常重要的，只有對(duì)觸鍵的速度和深度做到收放自如，才能達(dá)到演奏的效果。再?gòu)奶ぐ迳蟻?lái)分析，要想將印象主義派音樂(lè)演奏好，踏板是非常重要的一個(gè)因素。為了表達(dá)出印象派的流暢連貫而又富于變化的音樂(lè)效果，德彪西在踏板的運(yùn)用方面有一定他自己獨(dú)特的見(jiàn)解。他認(rèn)為演奏此類(lèi)作品，踏板的應(yīng)用應(yīng)該要非常自然，雖然在他的作品中較少出現(xiàn)踏板的記號(hào)，但是通常在演奏時(shí)三個(gè)踏板要做到非常自然的使用。在使用踏板時(shí)，演奏者可以根據(jù)和聲換踏板，在和弦結(jié)構(gòu)發(fā)生變化時(shí)，可以一個(gè)和弦一個(gè)踏板，或者是根據(jù)作品中的低音，在需要控制低音的情況下，用延音踏板來(lái)保留低音聲部的延續(xù)。除此之外，德彪西還使用了抖動(dòng)的踏板，例如在演奏他的《版畫(huà)集》中，有些地方需要使用抖動(dòng)的踏板法，快速的顫抖踏板才能獲得朦朧的音響效果，同時(shí)在演奏此類(lèi)風(fēng)格作品時(shí)要學(xué)會(huì)使用弱音踏板，在使用弱音踏板時(shí)，應(yīng)該要將半踏板、四分之三踏板或者是全踏板看做是不同的音色層次，配合不同的觸鍵，使用弱音踏板不僅僅是只是弱奏，而是要更好的詮釋出作品的更豐富的音色和力度層次變化。因此，在演奏實(shí)際此類(lèi)作品中，要根據(jù)不同的情況來(lái)決定用什么樣的踏板以及觸鍵的深淺、力度的控制。

從以上論述可以看出，印象主義鋼琴音樂(lè)不僅是對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的挑戰(zhàn)，也是為通向現(xiàn)代派鋼琴音樂(lè)道路奠定了基礎(chǔ)，它以自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格開(kāi)辟了一個(gè)新的音樂(lè)世界，成為二十世紀(jì)鋼琴音樂(lè)的重要里程碑！

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作者簡(jiǎn)介：張嶷，女，漢，籍貫：湖南永州，學(xué)歷：碩士在讀，單位：湖南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，研究方向 ：鋼琴藝術(shù)實(shí)踐與理論研究。