淺論關錦鵬女性電影的時代悲劇

（長安大學文學藝術與傳播學院，陜西 西安 710000）

【摘要】：歷史車輪不斷前進，社會變遷從未停歇，生存環境的變化影響著電影女主人公的人生際遇。每次社會變革，都是有憂有喜，關錦鵬女性電影中的女主人公是憂愁的，她們遭受新舊時代的夾擊，中西方時代的錯位，時代的變遷，結局往往是悲慘的。

【關鍵詞】：關錦鵬；女性電影；時代悲劇

一、新舊時代的夾擊

當古老的中國被迫打開大門時，西方國家已經日新月異，逐漸統領世界。中國一邊保留著大量的封建思想，一邊也不斷吸收西方現代的思想文化，傳統與現代互相交織，影響著當時的達官貴人與平民百姓。但是這種影響是好是壞，具體到個人，大不相同，關錦鵬電影中的阮玲玉就受到不利影響。她生于傳統家庭，帶有傳統女性的溫柔順從，但她又長于、成名于上海，受上海西方文化影響，追求屬于女性自身的幸福與自由。當記者指責她生活不檢點時，她內心的傳統思想涌出，她也認為女人要專一、守節，可自己沒做到，于是內心產生沖突，結果走向死亡。

阮玲玉于1935年婦女節當天服安眠藥自盡，引起巨大轟動。她在遺言中留下的“人言可畏”四字，表達她內心所遭受的痛苦，也成為外界推測她自盡原因的憑證。阮玲玉舊愛張達民找到別的差事，與阮玲玉聚少離多。此時，茶葉大王唐季珊看上阮玲玉，并展開追求。唐季珊是一個情場老手，很懂女人，他照顧阮玲玉，帶給她溫暖。阮玲玉被張達民拖累，此時遇到一個擁有實力，并且愛護她的男人，她很快接受了唐季珊。但是張達民并不愿意成人之美，阮玲玉最后與他達成協議，每月支付給他一百元，兩年為期。于此，阮玲玉與唐季珊同居再無牽絆，但是好景不長，阮玲玉很快遭到毀滅性打擊。蔡楚生執導的影片《新女性》揭露小報記者騙吃騙喝，惡意捏造的丑陋現象，遭到記者協會的抨擊。但是《新女性》傳達的畢竟是新觀念，記者協會不好硬去抨擊影片，于是他們說阮玲玉私生活不好，怎能演新女性。此時張達民也跳出來控訴阮玲玉與唐季珊通奸，偽造文書。她的私生活被到處議論、渲染，她無力自拔，最終服安眠藥自盡，留下“人言可畏”的絕筆。

遠古時代，個人無法應對惡劣的自然災害，洪水猛獸，于是聚群而居，結伴而行，人與人之間形成協調和牽制等社會關系。人類社會發展至今，形成了各種各樣的關系，個人處在社會中，是不可能脫離這些關系，因為個人需要他人的幫助，但是個人也因此受到他人制約，而不得不做違背自己意愿的事。而之所以如此，是為了得到他人認可，個體能夠更好地在社會上生活。阮玲玉的做法沒有得到社會認可，她感到被社會拋棄，再加上夾在張達民與唐季珊之間的痛苦，她最終選擇了最極端的行為。阮玲玉先后與張達民和唐季珊同居，這本是很私人的事情，但是卻被記者添油加醋地報道。魯迅在《論人言可畏》中說“上海的有些介乎大報和小報之間的報章，那社會新聞，幾乎大半是官司已經吃到公安局或工部局去了的案件。但有一點壞習氣，是偏要加上些描寫，對于女性，尤喜歡加上些描寫”。二夫爭一女的官司本就極有噱頭，阮玲玉又是明星，于是記者渲染報道，大街小巷到處議論，很快形成一種輿論趨勢，即阮玲玉不是個好女人。“不過無拳無勇如阮玲玉，可就正做了吃苦的材料了，她被額外的畫上一臉花，沒法洗刷。叫她奮斗嗎？她沒有機關報，怎么奮斗；有冤無頭，有怨無主，和誰奮斗呢？”決定事物性質的往往不是事物本身，而是社會強加給它的認知。阮玲玉被社會認為私生活混亂，是不好的女人。她無力反抗，只能承受輿論帶給她的壓力，可是這個壓力不是一個或幾個人帶來的，而是整個社會，她無力承受，最終選擇自盡。

二、中西方時代的錯位

中國的大門打開時，西方已經逐漸現代化，中國加緊步伐追趕，但是由于起步較晚，中國仍與西方國家有較大差距。表現在意識形態上，當西方人勇于追求個人幸福時，中國還處在大家族式的對個人的管控。一旦具有西方思維的女性回到中國就會產生各種沖突，從而為悲劇產生埋下隱患。而中國傳統女性則繼續受著舊制度、舊文化的束縛與壓抑。

《紅玫瑰與白玫瑰》中的嬌蕊自小被父母送去倫敦讀書，在國外多年，已經浸染西方文化思維。從英國留學歸來的佟振保被嬌蕊的風情萬種所打動，他沒能克制住自己的欲望，在朋友出差時與朋友的妻子嬌蕊勾合。佟振保本想著和嬌蕊玩玩而已，但嬌蕊卻動了真情，寫信告訴丈夫放她與佟振保在一起，可是佟振保卻拋棄了嬌蕊。電影中，佟振保在電梯里，準備下去，嬌蕊在電梯外告訴他寫信的事情，佟振保知道后，臉色惱怒，猛地關上電梯門下落，嬌蕊走樓梯，追電梯，并大聲喊“振保”。電梯的快速下落象征他們之間男女關系的終結。

嬌蕊勇于追求自己的幸福和快樂，非常符合西方所強調的個體性。但是嬌蕊在中國做出這樣的選擇，就遭到來自社會各方的壓力，特別是誘惑她的佟振保。佟振保身在中國，混在社會，就必然要遵守中國傳統觀念，克己復禮。社會不允許他對朋友的妻子想入非非，所以他就趁朋友不在時偷偷摸摸地與嬌蕊相合，可是當自己這種行為被朋友知道，他就手足無措，羞愧難當，質問嬌蕊寫信之前為什么不和他商量，有沒有為他考慮過，最后竟然暈倒在大街上。嬌蕊的這種奔放、熱烈，在西方習以為常，但是在保守的中國會被認為輕浮，佟振保一開始就這樣認為，所以他只是和嬌蕊你情我愿地玩玩而已，從未當真。現如今他的丑事被曝光，他斷然不會再和嬌蕊繼續下去。“第二天起床，振保改過自新，又變了個好人”，可是嬌蕊一面無法再維持與丈夫的婚姻，一面又被誘惑她的情夫拋棄，她只能承受這昏暗的結局。嬌蕊跟著自己的內心走，追求自己的幸福與快樂，最終卻遭到重大挫折，而又無力還擊。社會既不認同出軌的妻子，也不認同勾引朋友妻子的男人，所以嬌蕊注定悲苦。

三、時代的變遷

歷史車輪不斷前進，社會變遷從未停歇，生存環境的變化影響著電影女主人公的人生際遇。每次社會變革，都是有憂有喜，關錦鵬電影中的女主人公是憂愁的，每一次時代變化，她們都深深受傷。

電影《長恨歌》改編自王安憶的長篇小說《長恨歌》，其時間跨度很大，從民國到現代。王琦瑤是頗有姿色的上海小姐，她經歷了三個男人，但是每一個都離她而去。一個是國民黨要員李主任，因生命受到威脅，不得不離開上海。一個是康明遜，因要去香港做生意，留下王琦瑤和肚子里的孩子。老年的王琦瑤與年輕的老克臘進行一段忘年戀，最后卻被老克臘殺死。王琦瑤的女兒和丈夫出國了，王琦瑤在上海沒了親人。

個人在社會中，有如滄海之一粟，非常渺小。我們往往被社會洪流所裹挾，無法自主。每個人的命運都受時代影響，從而有相同或不同的人生軌跡。民國到現代的歷史變幻多端，王琦瑤的人生際遇與每次重大時代變革都有關系。她生命中三個男人的離開，無不是與當時的歷史環境有關。除了老克臘，李主任和康明遜都不愿意離開王琦瑤，可是社會環境逼迫他們做出選擇。王琦瑤剛開始是國民黨高官李主任的情婦，生活極盡奢華，之后與康明遜在一起，未婚先孕，在康明遜走后找一個絕癥病人結婚，以求名分。那個年代，她獨自撫養孩子，受盡辛苦，最后，竟然被小情人所殺。王琦瑤受盡磨難而不得善終，她的人生悲劇與社會變革無論如何也脫不了干系。

參考文獻：

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作者簡介：王華南，1990，男，回，河南周口，碩士，現就讀于長安大學文學藝術與傳播，學院，研究方向：美學。