(長治市文化藝術學校,山西 長治 046000)
本篇文章的主題是描寫彈奏克拉莫練習曲對鋼琴技巧的益處。克拉莫原籍德國,是英國的鋼琴家、作曲家和鋼琴教師。精選60首練習曲是鋼琴教學的常用教材,通過這些練習,能夠訓練每個手指的獨立性和彈奏的顆粒性。彈奏克拉莫練習曲,每首練習曲針對的訓練明確、訓練的內容豐富,而且練習曲的旋律性很強,讓學生更樂于學習。
一、關于克拉莫
克拉莫,英國著名鋼琴演奏家,教育家。1771年勝于德國曼海姆,1858年逝世于倫敦,終年87歲。父親惠爾海姆是一位有地位的小提琴家。克拉莫一歲時隨父母遷居倫敦,并在那里定居。從著名鋼琴家克里門蒂學習鋼琴,十歲起公開演出。以后,經常旅行各地作巡回表演。他的演奏得到貝多芬很高評價。作品有鋼琴奏鳴曲一百余首,鋼琴協奏曲及其它作品若干。期中以鋼琴練習曲六十首(相當于車爾尼作品299程度。以鍛煉小音程范圍內的快速和靈巧等活動為主。)最為著名。至今,中外音樂院校常才用為鋼琴教材。他曾創辦了一個英國貿易商號,即后來比較有名的克拉莫公司,最初出版音樂書籍以及各種樂譜,以后以生產鋼琴等樂器為主。[2]
克拉莫曾寫下了100首很有價值的鋼琴練習曲。精選的60首是歐洲鋼琴教學的常用教材,通過這些聯系,能訓練學生每個手指的獨立性和彈奏的顆粒性。1804年出版第一本《練習曲集》(最終出齊為84首,后由德國著名指揮家兼音樂教育家漢斯·馮·比洛從中挑選出60首,編成現在的《克拉莫鋼琴練習曲60首》。這些練習曲至今正在普遍使用,比他的105首奏鳴曲和9首協奏曲更有生命力。1824年與兩個同伙人共同協辦克拉莫出版公司(J.B.CramerCo),精英該公司到1842年。克拉莫還是創建于1831年的愛樂協會的創始人和會長。1858年逝于倫敦。
二、 什么是練習曲
練習曲是鍛煉演奏技巧的器樂曲。常才用重復某種健身的演奏方法,用以訓練某種演奏樂器的技術。[1]從浪漫樂派作曲家開始,在練習曲中,演奏技術的鍛煉,是和作曲家的藝術構思相結合的,具有高度的藝術價值和良好的舞臺效果。最早和系統得寫鋼琴練習曲的是巴赫,他的《12平均律鋼琴曲集》里的前奏曲,就有練習曲的作用。匈牙利作曲家李斯特,也全面地寫過一些鋼琴練習曲。還有克拉莫、瑪麗亞等人也寫了不少練習曲。學習練習曲是學習鋼琴重要的基礎階段。
三、克拉莫練習曲
克拉莫練習曲創作于19世紀初,克拉莫充分利用了當時鋼琴的技術已經有了很大的進步,能夠發出很洪亮的聲音,而且聲音可以很連貫,所以他便創作了很多練習曲,來更好的彈奏別的類型的曲子。他的很多作品旋律都很具有歌唱性,可以提高手指的連貫性。克拉莫練習曲適用于鋼琴彈到中級時,所用的教材。克拉莫練習曲左右手訓練軍訓,音樂性較強,音型變化較為自由,而且篇幅很集中,可以常常練習。而且在一部分練習曲中,克拉莫集中力量于雙音的各種組合及五個手指的靈活、獨立以及均勻的練習上。克拉莫練習曲里面所包含的內容很多,內容也很廣,可以充分訓練到手指的機能,訓練手指的的獨立性,顆粒性,可以彈出干凈的音符,還可以同時加強手與肩、肘、腕等各部位關節的更好的配合由于練習曲有一定的歌唱性,同時也可以訓練學生的樂感,為學生更好的彈琴做鋪墊。
四、彈奏內容及特點
(一)手指練習
我這里所說的練習就是指對五指的平均的練習,可以清晰的彈奏每一個音符,是最基礎的練習。可以通過這樣的練習,熟悉鍵盤,熟悉基本的指法以及彈琴的感覺。同時是基礎的訓練掌關節的穩定性,手指的靈活度,是為彈另外類型的曲子打基礎的。書中針對五指練習的有No.1,No.21,No.22,No.23,No.31,No.39,No.40,No.44。
(二)分解和弦
分解和弦是通過各種方式把和弦分解,來訓練手指對鍵盤的熟悉度,保持手指彈奏的平穩度,不論是哪個手指之間的連接,也可以把力量很好的傳遞過去。書中針對分解和弦的練習有No.3,No.7,No.8,No.10,No.18,No.19,No.20,No.30,No.35,No.37,No.38,No.41。
(三)手指組合
手指組合是指彈奏音程。用手指同時彈2個音很難,因為要保證兩個音要同時發響,而且音色要均勻。有可能的話,還要突出上方的旋律音。這個練習要保證手臂手腕的放松,力量都集中在指尖上,掌關節撐住,讓力量都落在指尖上,在各個音程的連接中,手腕要發揮很重要的作用。這時,掌關節更要支撐住。書中針對手指練習的有No.26,No.28,No.29,No.33,No.33,No.34,No.39,No.46,No.47,No.48,No.59,No.60。
(四)復調彈法
針對復調的彈法是指一只手可以彈出2個或者是更多的聲部,是為以后彈奏復調作品做準備,也可以訓練手指的獨立性,因為這個練習要求手指的獨立性很好,手指之間互相不影響,互相不妨礙之間的彈奏。克拉莫練習曲里面有很多是練習這種技巧的。有:No.2,No.6,No.11,No.16,No.25,No.36,No.49,No.50,No.52,No.54,No.55,No.56。
(五)同音反復
同音反復在彈奏時,要求手腕放松,運用準確的指法,跨度大時,手腕的傳遞也要很靈活,感覺是用手指間把音符都勾在手中。下鍵快,音才會干凈利落,音才會透亮。書中針對這一技巧的練習有:No.12,No.52兩首。
(六)特殊奏法
特殊奏法是指,在練習曲中各種的裝飾音。在克拉莫練習曲中,裝飾音的類型有,顫音、前倚音和回旋音。裝飾音在曲子中偶爾出現,但也有很大的作用,要求手腕放松,手指的靈敏度很高,尤其是練習曲就是針對這個的訓練,一整首曲子都是裝飾音。練習曲有:No.14,No.15,No.53。
(七)鋼琴的把位
鋼琴的把位是指手指可以靈活的彈奏出各種單音的組合,這也是很難的。要求要用準確的指法,來彈清楚每一個音符。其中對手指的靈活度,指尖的力量,同時手腕還要很好的做好連接前后音的作用。所以一開始一定要先慢點,把手臂的重量落在每一個音符上,而且指尖要很好的勾住每一個音,不管是怎樣的距離都可以準確的均勻的落在每一個音符上。這個技巧需要長時間的積累才能夠練好。克拉莫練習曲中包括:No.9,No.13,No.24,No.24,No.27,No.43,No.45,No.51,No.52,No.56。
(八)針對左手的練習
在彈克拉莫練習之前,大多人都是在彈車爾尼練習曲,他的練習曲幾乎沒有針對左手的跑動的練習,所以左手就要弱一些。手指的靈活度明顯不如右手,所以要做更多的對左手的練習,在可能在遇到左手跑動的曲子中,很好的完全曲子。克拉莫練習曲中針對左手的訓練有:No.5,No.8,No.22,No.53。
結論
通過練習《克拉莫60首練習曲》可以為彈更豐富的類型的曲子,打好基礎。練習曲中包括了很多練習的內容,同時包括了對左右手的分別的訓練的內容。彈好練習曲不是一朝一夕的事情,而且,不是現在彈好了,就代表以后一定可以保持在彈好的狀態中,所以練習曲要反復的彈,尤其是一些有針對訓練的練習曲,一定要認真的反復彈,而且,不要一直保持在一個很快的速度彈,也要慢練。相信,把克拉莫練習曲彈好,對鋼琴彈奏的技巧有很大的幫助。
參考文獻:
[1]《外國音樂詞典》,汪啟璋等編譯,上海音樂出版社,1988年版。
[2]《音樂只是詞典》,高天康,甘肅人民出版社,1981年版。