淺談魯迅的《二月》小引

（青島大學，山東 青島 266000）

【摘要】：眾所周知，魯迅不僅是偉大的文學家還是一位卓越的文學評論家，在他短短的一生中曾經寫下了許多篇優秀的作品評論。其中寫給柔石的《二月》代序，《<二月>小引》就是這樣的一篇文章。他的評論給了作品以恰如其分的評價，不貶低，不哄抬，尊重事實，尊重歷史，公允得體，這些都反映出了魯迅思想的深刻，全面。他對柔石作品的評論，奠定了讀者對柔石創作的閱讀與接收的基礎，并且讓我們認識到柔石創作的某些潛在價值，以供后人思考。

【關鍵詞】：柔石；《二月》；接受；評論

在文學批評史上，因為一篇短小的文章而讓大家爭論不休的的現象是時常存在的。魯迅的《<二月>小引》也恰恰是這種具有爭議的作品。魯迅是最早發現《二月》的意義的，為這部小說的出版付出了心血，并寫下了《<二月>小引》，向讀者作了熱情的介紹和推薦。在這篇作品里，我們也可以看出魯迅評論中高度的思想要求。他的文藝批評實踐給我們帶來了很多值得學習的寶貴經驗。

一、對于人物形象的評價

說起文學評論，我們大多數人都會陷入對于時代背景、主題思想、人物形象、藝術特點這樣千篇一律的老框子，往往讓讀者感到單調而乏味。在魯迅給柔石的《二月》所寫的“小引”中，他就沒有對作品一一加以論析，而只是著重剖析了主人公蕭澗秋的思想性格特征，同時在對蕭澗秋的思想分析中，作者聯系到當時的社會背景，著重的批評了主人公的思想弱點。《二月》的故事情節并不復雜，講述了蕭澗秋在芙蓉鎮的兩個月的遭遇，蕭澗秋為了躲避濁世風波而來到了芙蓉鎮，不料仍然滿目悲苦煩惱，自身也陷入了感情的困境和流言蜚語的糾纏之中，最后是悵惘而來又悵惘而去。在魯迅的《<二月>小引》中，對于蕭澗秋的形象就有著這么一段獨到的分析。他說，“濁浪在拍案，站在山崗上者和飛沫不相干，弄潮兒則于潮頭且不在意，唯有衣履尚整，徘徊海濱的人，一濺水花，便覺得有所沾濕，狼狽起來。這從上述的兩類人們看來，是都覺得詫異的。但我們書中的青年蕭君，便正落到這境遇里。他極想有為，懷著熱愛，而有所顧惜，過于矜持，終于連安住幾年之處，也不可得①。” 魯迅的意思是很明白的，黑暗污濁的社會現實是客觀存在著，蕭澗秋沒有、也不敢正視現實，他們想在斗爭的時代“尋求安靜”，才導致了自己的“苦痛”的悲劇。在這里，魯迅對于蕭澗秋這一人物也不是做了簡單的肯定或者是簡單的否定，而是采取了具體分析的方法指明了，在澎湃的革命洪流到來之際，蕭澗秋雖然感受到了革命洪流的氣息，但是卻沒有勇氣投進去。魯迅正是通過這樣的藝術分析，向人們說明他是一個徘徊中路而又不知所向的“中間知識分子”的典型人物。并且肯定了作者描寫蕭澗秋這類人物和他的性格悲劇“實在是很有意義的”，因為它給同類人物提供了一面鏡子。通過這我們可以看出來魯迅評論作品，不僅可以抓住文學藝術形象化的共性，而且把強烈的時代感作為了評估的價值尺度，從而找出了主人公這種思想性格產生的各種根源。

二、對于《二月》中寫作技法的評論

《二月》在藝術上表現了柔石寫作技巧的提高和藝術想象力的豐富。小說采用人物心理活動來表現性格的描寫手法，通過人物異于常人的行為，潛意識的精神活動，反復回旋的內心沖突，大段的囈語似的獨白，真實的反映了苦悶時代里的一顆苦悶的心靈。魯迅在談到《二月》時也說過這樣的話：“我從作者用了工妙的技術所寫成的草紙上，看見了近代青年中這樣的一種典型，周遭的人物，也都生動，便寫下一些印象，算是序文。”魯迅先生稱贊《二月》有“工妙的技術”，這是毫無溢美之評。《二月》顯露了柔石的才華與風格，是柔石創造生涯中最為精致優美的一件藝術品。同時從魯迅的評價中可以看出《二月》這部小說盡管采用了現實主義的創作手法，但是卻處處洋溢著浪漫的情調和抒情的色彩。我們看到，《二月》中的蕭澗秋并沒有像當時眾多作品中的知識分子那樣從個人主義走向集體主義，進而投身革命，而是止于個人主義的茫然，這恰恰是作品的獨到之處。在寫作藝術上，《二月》也是一部很有特色的小說。柔石在《二月》里保持了自己作品的情節單純性的特點。小說寫蕭澗秋救濟文嫂的曲折，與陶嵐愛情的波瀾，一開始就出現了兩條平行的情節線，這條情節線通過陶嵐的雪天來訪，很快的交融到一起，并且形成了彼此的糾葛和相互補充，推動，使整個故事具有了清晰的發展脈絡。《二月》的文筆簡潔，沒有多余的鋪述，也沒有蕪雜的枝葉。總之《二月》的寫作技法較柔石之前的小說，在藝術水平上已經有了很大的發展。而魯迅先生的評價也是立足于實際，堅持了實事求是，一分為二的科學的方法。在《二月<小引>》中，魯迅肯定了柔石的這種現實主義的創作方法，以及他日益成熟的寫作技法。當我們寫文學批評的時候，也要學習魯迅，要像他那樣堅持唯物論辯證法，按文藝的特征和規律開展文藝評論工作，以促進社會主義文藝的繁榮和發展。

三、對于《二月》中所蘊含的社會意義的評論

在魯迅看來，文藝評論是階級斗爭的一個思想武器，因此他一直都把文藝評論作為一項嚴肅的革命工作來看待的。他認為，文藝評論必須為開展思想斗爭，促進革命文藝的發展服務。在《二月<小引>》中，他就曾說過這樣的話，“我從作者用了工妙的技術所寫成的草稿上，看見了近代青年中這樣的一種典型，周遭的人物，也都生動，便寫下一些印象，算是序文。大概明敏的讀者，所得必當更多與我，而且由讀時所生的詫異或同感，照見自己的姿態的罷？那實在是很有意義的②。”魯迅的這一番精辟的論述，揭示了柔石小說的獨創性和深刻性，還有它的現實性。在這里我們也可以看出柔石的小說，既有別于那些就事論事、目光如豆的淺薄之作，又不同于那些脫離現實、故作激烈的輕浮之作，它清醒而又扎實。把一小部分知識分子的迷茫，苦悶，真實的反映了出來。魯迅對柔石《二月》的評論，也啟示我們，只有真正理解了時代特點，才有可能對作品的思想意義作出正確的評價；如果單憑小資產階級主觀熱情隨心所欲地解釋時代，甚至強求作品“超越時代”，那么，勢必將文藝創作引上了脫離社會生活的歧途。魯迅的評論是真正的文藝評論，他遵循藝術創作的特殊規律，通過柔石《二月》小說所塑造的整體藝術形象，發掘出了其中所蘊藏的深刻的社會意義。這不僅揭示了柔石的創作與中國現實社會的深刻聯系，還堅持了柔石研究的現實主義方向。

結 語

作家的價值和生命在于顯示自己的創作個性和藝術風格，獨領屬于自己特有的那一片藝術空間。而柔石之所以如此廣泛的被大家所熟知，首先是魯迅的教導，魯迅的影響，這是基礎。他對于《二月<小引>》中肯的評價，不僅見解精辟，有啟示性，而且活潑，風趣，富有魅力。他總是從文學的角度來評論文學作品，重視作品的藝術性，尊重文藝的客觀規律，同時又立足于社會的現實，這是魯迅對于文藝批評的建樹。他的這種文藝批評作風也為我們評論柔石或者其他作家樹立了榜樣，是值得我們去研究和學習的。

注釋：

①李威（編）：《柔石經典》，京華出版社2004年版，第1頁。

②李威（編）：《柔石經典》，京華出版社2004年版，第2頁。

參考文獻：

[1]吳小美： 柔石的創作道路（續完）[J]. 西北師大學報（社會科學版），1980，（4）.

[2]錢理群. 中國現代文學三十年[M]. 北京：北京大學出版社，1998.

[3]丁景唐，瞿光熙. 左聯五烈士研究資料編目[M]. 上海：上海文藝出版社，1961.

[4]鄭擇魁，盛鐘健. 柔石的生平和創作[M]. 浙江：浙江文藝出版社，1985.

作者簡介：尹琤琤（1991—），女，漢族，山東聊城人，青島大學，2015級文學院中國現當代文學研究生，研究方向為作家作品研究。