李煜前期作品風格研究

（聊城大學文學院，山東 聊城 252000）

【摘要】：南唐后主李煜作為千秋詞主在文學史上具有具足輕重的地位，雖在政治上是失敗的，但在詩詞領域頗有建樹。李煜詞可根據(jù)其平生經歷分為前后兩個時期，本文主要通過研究李煜前期作品，來探究李煜前期宮廷生活對詩詞創(chuàng)作的影響及前期詞的藝術特色。

【關鍵詞】：李煜；前期；詞；宮廷

李煜作為唐朝皇帝，在政治上是昏庸無能的皇帝，他浮華奢侈、極盡享樂，使南唐對北宋俯首稱臣，最終亡國被俘。但他同時卻是一位多才多藝的才子，不但工于書法，擅長繪畫，精通音律，而且在詩、詞、文各方面均有一定的造詣，其中尤以詞的成就最高。李煜現(xiàn)存詞三十多首，他的詞以亡國被俘為界線分為前后兩期。前期詞約21 首，主要描寫他身在南唐，作為南唐皇子或君主的生活情景；后期詞約15 首，主要反映了他被俘后悲慘的囚禁生涯。前期詞題材多變，主要分為四類：描寫宮廷奢靡享樂生活的、 描寫男女情愛的、表達對歸隱生活向往的、 描寫離愁別緒的感傷。

一、宮廷奢靡享樂生活

李煌前期詞中有些是描寫宮庭歌舞的。這些詞思想性雖然不強，但卻具有一定的藝術性，一定的藝術魅力，也有可欣賞借鑒之處。

如《浣溪沙》：紅日已高三丈透，金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。

詞首詞明是交待時間，天光大明，紅口高懸。側面則是描寫了歌舞時之長，通宵達旦。接著用“次第添香獸”，“地衣隨步約”等細節(jié)描繪出歌舞之盛。時長與盛況相襯托，金香爐與紅地毯相輝映，為舞人舞之關做了極其深厚的鋪墊。下網(wǎng)開始描寫舞人舞姿，用“金釵溜”三字寫出舞之忘情、盡興。“酒惡時拈花蕊唉”一句把舞女歇息時飲酒嗅花的嬌媚刻畫出來了，形象優(yōu)美，畫面鮮明，可謂神來之筆。由于高度的藝術概括、現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的運用，李煌已把他所描寫的宮庭歌舞超越了事實上的奢華，人們在欣賞這些詞的時候，從優(yōu)美的形象、生動的畫面中得到審美愉悅。

二、男女情愛

李煌前期詞中描寫愛情的占相當大的比重。其中，《菩薩蠻》三首具有代表性。

《菩薩蠻·花明月暗》：花明月暗籠輕霧，今朝好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教郎恣意憐。

詞一開始，就展出了一幅鮮花盛開、月色朦朧、輕霧迷離的秀美畫圖，這正是戀人幽會的極好時刻。接著詞人以兩個精巧的細節(jié)描寫一一“ 手提金縷鞋”“ 權襪步香階”一一刻畫了一個生動的少女形象，藝術地展現(xiàn)了少女怕幽會被人發(fā)覺，提鞋以襪代步的機敏和對愛情的大膽而熱烈的追求，以及獲得愛情的幸福情形。《菩薩蠻》是小令，小令能創(chuàng)造出如此精巧的細節(jié)、生動的藝術形象，這充分地說明了李煌前期愛情詞已具有了較高的思想藝術成就。

李煜詞除了善于描寫男女的幽會，還善于描寫男女的情思，如《搗練子令》。李煜的愛情詞和花間詞人雖然都寫的是男歡女愛，但李煜的詞中沒有低級庸俗的情愛描寫，他用清新的語言描寫男女的愛情的忠誠和執(zhí)著的追求，詞中對女性的描寫也多為平等尊重的態(tài)度。

三、對歸隱生活向往

李煜天性向往逍遙自在、縱情山水般的恬淡生活，對家國天下、文治武功并無深厚興趣。但其天資聰穎，生有一副君主帝王相貌，又頗有才華，深得君臣和宮人喜愛。燕王弘冀一心想奪取皇位，所以不免對這個弟弟起了猜忌，甚至痛下毒手。這使得李煜頗為苦悶傷心，遂作詩以明志。《漁父》二首就是這一類型的作品，其特點為淡泊瀟灑，自由愜意，悠然自得。浪花有意千重雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿身，世上如儂有幾人？一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。這兩首是李煜的題畫詞。第一首描繪了漁父與大自然融為一體，自然清逸的愜意生活。第二首則側重描繪了一幅純真自然的生活畫面。漁父乘著一葉扁舟，在無邊無際的萬頃波濤之中自由飄蕩，這是何等的瀟灑獨立和悠然自得。這首詞情調悠揚輕松，表達了他想擺脫世俗的枷鎖，對此種隱士生活的無限向往和欣羨，以及他遠離功名，與世無爭，縱情山水，隱逸遁世的心態(tài)。

又如《子夜歌》：尋春須是先春早，看花莫待花枝老。縹色玉柔擎，醅浮盞面清。何妨頻笑粲，禁苑春歸晚。同醉與閑評，詩隨羯鼓成。

這首詞描寫的是春光融融之中，詩人在花開似錦的宮苑里，與美人飲酒賦詩的情景。與其他表現(xiàn)縱情春光、及時行樂思想的詩詞不同，這首詞下片側重刻畫了此種享樂生活的品質，彰顯了詩人超凡脫俗的才情和高雅志趣。全詞通篇都是描寫飲酒賦詩的閑逸生活，通篇給人一種閑散隨意的風格。“同醉與閑評，詩隨羯鼓成”，李煜吟詩作對，不問政事，縱情春光，悠然自得的思想感情和生活志趣清晰可見。

四、離愁別緒的感傷

李煜雖貴為南唐皇子乃至君主，生活安逸奢侈享樂，但作品中出現(xiàn)更多的卻是憂愁苦悶的心緒，多營造了一種哀婉的意境，其特點為悲切凄涼、憂愁感傷。這一類型的作品描寫的多為詞人的相思之苦和離恨之愁，主要有《采桑子·亭前春逐紅英盡》《清平樂·別來春半》《謝新恩·秦樓不見吹簫女》等。

公元964 年應是李煜最為悲苦的一年。在這一年，李煜年僅四歲的次子仲宣離世。大周后傷心不已，從此一病不起，不久也隨其而去。痛失妻兒的李煜哀苦骨立，自稱“鰥夫煜”，親自撰寫誄文《昭惠周后誄》，言情切切，感人至深。據(jù)析，《謝新恩·秦樓不見吹簫女》《謝新恩·櫻花落盡階前月》《謝新恩·櫻桃落盡春將困》均是李煜悼念大周后之作。

李煜前期詞中描寫離愁別恨的詞都寫得真摯真切而深沉，具有很高的藝術價值和強大的感染力。李煜前期生活有兩個矛盾的側畫，一方面他可以得到一切物質的享受，可以做到紙醉金迷；另一方面哀愁卻時刻纏繞著他。弟朝宗被扣、愛子的夭亡、妻子的離去，他精神上遭受了多次沉重打擊。加上他繼位之前南唐早已對宋朝臣服，而宋對南唐虎視耽耽，李煜前期的精神生活是不幸的。“做個才人真絕代，可憐薄命做君王”。李煜是一個非常忠實于文學創(chuàng)作的人，他把詞作為抒寫心曲的工具，他的離愁別恨的無限憂傷都在詞中傾瀉出來了。

李煜的離愁別恨詞中，《相見歡· 林花謝了春紅》和《清平樂· 別來春半》是代表作。李煜的這類詞寫的雖是個人之嘆，但由于作者深厚的情感和匠心獨運的藝術構思，增強了詞的感染力，引發(fā)了讀者廣泛的共鳴。

李煜不是一個合格的皇帝，治理國家可謂一無所能，以至亡國被俘，客死他鄉(xiāng)。但在中國詞的發(fā)展史上，李煜卻是一位無可爭議的大家。他的詞感情真摯細膩，語言清新自然，在題材與意境上均突破了傳統(tǒng)“艷詞”的窠臼，擴大了詞的表現(xiàn)領域，形成了自己的風格特點；李煜詞的出現(xiàn)扭轉了晚唐五代“花間派”無病呻吟、雕章鏤句的形式主義詞風，把詞從淺斟低唱的無聊空虛和雕章鏤句的形式主義泥坑里推向社會人生，使它成為抒發(fā)真摯情感的載體，令這種一直被人們視為不登大雅之堂的“詩余”“艷科”在某種程度上具有了與傳統(tǒng)詩文同樣的功能，為詞這種藝術形式的發(fā)展做出了巨大的貢獻。在中國詞史上，李煜詞上承晚唐，下開兩宋，具有承前啟后、繼往開來的重要地位。

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作者簡介：陳奇（1993-），女，山東濱州人，聊城大學文學院15級秘書學專業(yè)研究生，研究方向為現(xiàn)代文秘與應用寫作。