簡述莫扎特小提琴奏鳴曲創作概況

（廣西師范大學音樂學院，廣西 桂林 541004）

【摘要】：莫扎特的小提琴奏鳴曲占據著中間地位。這一體裁從巴洛克時期誕生，經歷了古典時期、浪漫時期，作品的內容不斷豐富，作品的結構也是不斷更新變化。由剛開始的四個樂章，到古典時期三個樂章，再到后來的作曲家根據自己的喜好自由增減樂章，作品豐富多樣。莫扎特的小提琴奏鳴曲不僅豐富了小提琴藝術，還提高了小提琴演奏的品味。在莫扎特的作品中人們更多的認識到，他的音樂不僅屬于那個時代，那個國度，他的音樂讓更多的人去傳頌。

【關鍵詞】：莫扎特小提琴奏鳴曲；創作時間；作品風格

莫扎特一生共創作小提琴奏鳴曲35首。在莫扎特三歲時開始跟隨父親學習音樂，四歲的時候他便能憑借記憶準確無誤的彈奏許多短小的鋼琴音樂片段。之后一年他開始自己作曲。莫扎特五歲的時候就顯露出了在小提琴方面的才能。莫扎特在小提琴奏鳴曲上的貢獻也是尤為突出的，不僅繼承了前人海頓的創作思想，也為貝多芬前期的創作提供了指導，有承上啟下的作用。下面圍繞莫扎特小提琴奏鳴曲的創作時間劃分為：兒童時期、早期、維也納時期、晚期

一、兒童時期的創作

1963年，不到7歲的莫扎特和姐姐便跟隨父親到英國、法國荷蘭、德國等地訪問，并且舉辦了許多音樂會，更是受到皇室、貴族資產階級的青睞，更清楚見證了莫扎特的音樂天賦。1963年到1766年，莫扎特創作了K.6—K.15，K.26—K.31，十余首小提琴奏鳴曲。這些作品體現了莫扎特孩童的天真與童趣。長達三年的旅行讓莫扎特一家幾乎成為全歐洲除了貴族以外最出名的家庭，這三年莫扎特舉辦了許多音樂會，參加了許多場演出，更有意義的是莫扎特結識了約翰·克里斯蒂安·巴赫（J.C.巴赫，約翰·塞巴斯蒂安最小的兒子）。J.C.巴赫的音樂風格對莫扎特形成自己的音樂風格產生了巨大影響。

在接下來的十多年莫扎特沒有創作小提琴奏鳴曲，直到1778年，莫扎特又重拾對這個體裁的創作，并且伴隨他的一生。這十年中莫扎特完成了大量的音樂作品，作品的內容也更加豐富。

二、曼海姆時期

1777年，莫扎特到了法定年齡，能夠獨立自主了。由于莫扎特一生都備受父親的溺愛和照顧，在許多方面他仍然是涉世未深的毛孩子。這一年莫扎特的父親賦閑在家，他的母親陪同并開啟了新的旅途，同年十月他們到達曼海姆。在這里莫扎特完成了小提琴奏鳴曲K301—K.303，K.296。莫扎特在曼海姆結交了很多朋友，其中大部分都是很著名的演奏家。當時的曼海姆號稱擁有世界上最好的管弦樂隊，著名的音樂家、作家伯尼博士曾說：“這里的獨奏音樂家和優秀的作曲家比歐洲任何管弦樂隊都多，他們像一支將軍隊伍，為履行一場戰爭嚴密計劃，相互配合，協同作戰。”莫扎特的創作也深受曼海姆樂派演奏家的影響，音樂中融合了豐富的情感色彩，情緒波動強烈，各種音樂風格的融合也讓莫扎特的小提琴奏鳴曲更加成熟。

莫扎特這次的旅行目的就是想為自己謀得合適的職位。曼海姆的選帝侯（德國歷史的特殊現象。指代擁有選舉德意志國王和羅馬帝國皇帝的權利的諸侯）盡管對莫扎特很是熱情，但也決定不聘用莫扎特。在父親的計劃指導下莫扎特和母親去了巴黎。莫扎特在巴黎完成了K.304—K.306。莫扎特不喜歡巴黎，就如給父親的信中所說：“我在這里過得很不愉快。從早到晚，我都獨自呆在屋里，就像被監禁在監獄里一樣。……”而父親給他的回復也是無比的冰冷，堅決不讓他和母親回到家中。通過家庭負債來激發莫扎特的良心和責任感，莫扎特也是被父親的這種方式來控制著。

在曼海姆和之前的慕尼黑兩地屢屢受挫，再加上父親的信件往來，莫扎特一向順從的性格正遭受著巨大的心理壓力。1778年7月3日，莫扎特的母親在巴黎病逝。母親的離世對莫扎特帶來巨大打擊。他沒有按照父親的指示立刻回到薩爾茨堡，而是仍然呆在巴黎。生活的拮據不得不讓莫扎特做出讓步，1779年莫扎特回到薩爾茨堡。

這個時期莫扎特創作的7首小提琴奏鳴曲中K.301—K.305都是兩個樂章，第一樂章奏鳴曲式數度較快，第二樂章采用三部曲式、回旋曲式速度較慢。從曲式結構上相對沒有那么完整，每個部分不是太明確，但調式結構上明確了奏鳴曲式的轉調形式。

K.301—K.303，K.305創作于曼海姆和巴黎，分別是G大調、降E大調、C大調、A大調，兩個樂章。K.305的第二樂章是一首變奏曲，這四首音樂風格相似，展現了莫扎特以往的活潑生動的風格。

K.304是莫扎特小提琴奏鳴曲中唯一一首運用小調風格創作的，這首作品創作于巴黎，是莫扎特母親去世后創作的。旋律柔美婉轉，節奏特點也比較平緩，區別于同時期的其他幾首作品。音樂充斥著傷心憂郁，也表現了莫扎特的悲痛，更是抒發了自己內心的苦悶。這首作品先對短小，但曲式結構完整，樂句清晰。第一樂章為奏鳴曲式，第二樂章是小步舞曲，

K.296和K.306可以說是莫扎特小提琴奏鳴曲三個樂章的開始，內容更加豐富，曲式結構完整。K.306在音樂風格上協奏曲，旋律優美，豐富，彰顯著莫扎特童趣，天真的一面。

三、維也納早期創作

1779年莫扎特回到薩爾茨堡與父親重聚，父子的關系也慢慢回到之前的親密。在接下來的一年多的時間，多段時光可以說是莫扎特一生最為平凡的生活。他擔任了教堂的風琴演奏師、唱詩班的指揮、兒童合唱團的老師，拿著固定的工資。這些工作對于莫扎特而言是相對簡單的，在空余的時間他全身心的投入在創作中。作品K378創作完成與薩爾茨堡，安逸平淡的生活也賦予這首作品不一樣的體會。

莫扎特所在的教堂的大主教暫住在維也納，并且要求莫扎特也過來。莫扎特沒有拒絕大主教的要求，來到了維也納，在這里莫扎特走過了他的余生。莫扎特不錯過任何機會，他在大主教一些社交活動中推薦自己，建立對自己有利的關系圈子。在認識的這些人中就有頗有影響力的圖恩伯爵夫人。在莫扎特與父親的信中也曾提到；“我已經與他共進了午餐，我幾乎每天都要拜訪她。他是我有幸認識的最有魅力、最可愛的女人。而他也特別的欣賞我，喜歡我……。”情況的轉折是一次與大主教的午餐，他座位的位置僅比廚師靠前，這讓莫扎特很受打擊。在大主教百般阻撓下，莫扎特還是熟悉了維也納的音樂團隊，還舉辦了引人注目的音樂會。初到維也納的莫扎特創作了K.372、K.379、K.376、K.377、K.380幾首小提琴奏鳴曲。

莫扎特在大主教家受到凌辱謾罵，還一度停掉了莫扎特的薪水。1781年7月8日，莫扎特毅然離開了大主教，成為自由的音樂家，從此定居維也納。這讓他人生第一次感到自由。莫扎特的這個舉動也讓他成為歐洲音樂史上第一個擺脫貴族的自由音樂家。這也開啟了莫扎特創作的黃金時期，雖然接下來的生活清貧困苦，但莫扎特的音樂還充滿歡樂，猶如冬日的炭火溫暖著整個心扉。莫扎特本人也曾說過：“生活的苦難壓不垮我。我心中的歡樂不是我自己的，我把歡樂注進音樂，為的是讓世界感到歡樂。”這也是他深受資產階級啟蒙運動思想的影響。

K.378，降B大調，三個樂章，延續了“快—慢—快”的創作方式。這是他回到薩爾茨堡創作的，音樂歡快甜蜜。第一樂章快板，中速，音樂婉如流水，清晰明朗，纏綿婉轉，這仿佛是對上一次旅行的總結，音樂中吸收了很多華麗的節奏型讓音樂更加豐富。第二樂章是如歌的行板，音樂十分安靜，滲透出作曲家的哀思，似乎在懷念著自己的母親。第三樂章快板，運用了大量的三連音，給人積極前進的感覺，表達出對當前生活的不甘和對未來生活的渴望。這首曲子深刻表達了莫扎特此刻的內心，詮釋了自己的情感。

K.376和K.377都是莫扎特初到維也納創作的，這兩首作品都是F大調，但音樂風格完全不同。兩首作品都是三個樂章，而作品K.377的第二樂章是一首變奏曲。K.376歡樂活潑，使人身心愉悅，作品的第一樂章相對短小，但作品每個部分還算清晰。第二樂章充滿教堂音樂的風格，又添加舞曲的端莊優雅。第三樂章回旋曲音樂風格與第一樂章相似，音樂中充滿了歡聲笑語。K.377作品中運用了大篇幅的三連音，歡樂中參雜著一絲滑稽、動感、俏皮。第二樂章是一首主題與變奏曲，主題悠揚高雅。第三樂章是一首舞曲，豐富的鋼琴旋律與小提琴形成鮮明的對比，速度的變化使得樂曲更加優美。這兩首作品吸收了當時維也納的音樂風格，華麗，幽默，讓莫扎特的小提琴奏鳴曲內容更加豐富。

K.380，降E大調，這首作品從風格上來看有明顯的曼海姆樂派的風格，和聲強烈有力，簡單明了。主調鮮明，經過句快速激烈，十分動人。三個樂章中每首樂曲強弱對比明顯，樂思寬廣，增添了樂曲的趣味性。

四、維也納時期創作

莫扎特從奴役中擺脫出來，，這是他人生中第一次自由，至少他自己認為他主宰了自己的命運。之后的生活還算幸運，舉辦音樂會、作曲、教學、維也納重要的出版社也答應出版他的曲子。

1782年，26歲的莫扎特面臨著他人生的第二次重要決定。在他辭職之前就搬到了韋伯家中，一起生活。在曼海姆莫扎特就結實了韋伯一家，并與韋伯家女兒阿洛伊西婭·韋伯相戀，之后的輾轉失去聯系。再次在維也納相遇兩個人也失去了昔日熱血澎湃的激情，沒有沉醉迷戀，更沒有苦樂參半的情感折磨。在維也納時，阿洛伊西婭的妹妹康斯坦絲深深把莫扎特吸引，愛慕也漸漸發展成了愛情，不就莫扎特也向康斯坦絲求婚。

莫扎特在與父親的信中對康斯坦絲大肆夸贊，并請求父親答應兩個人的婚事。也是這個請求導致父子間關系完全決裂，即使后來表面上緩和，但實際上還是難以挽回到從前。1782年8月4日，莫扎特與康斯坦絲結婚，顯然婚禮也沒得到父親的認可。婚禮的第二天莫扎特收到父親的來信，信中直接說明對莫扎特的失望。這一年莫扎特還獲得巨大成功就是他的歌劇《后宮誘逃》。小提琴奏鳴曲K.402—K.404也相繼在這一年創作（K.402由斯塔德勒續完）。

開始婚姻生活的莫扎特，日子單純快樂，幸福富足。莫扎特也從貴族那里得到越來越多的支持，作品也沒維也納大眾所接受。在維也納早期的的時間里，莫扎特筆下涌現出的音樂，無論是從質量、數量還是風格上都堪稱奇跡。

K.454、K.481、K.526、K.547，這幾首作品都創作于莫扎特音樂生涯中最輝煌的幾年。而作品K.454、K.481、K.526，也是莫扎特奏鳴曲中成就最高，更是莫扎特所有室內樂中最為成熟的作品。

1783年，這一年莫扎特迎來了第一個孩子。孩子出生不久莫扎特便偕同妻子回到薩爾茨堡拜訪孩子的祖父，然而莫扎特和父親的關系并沒有的到緩解。惋惜的是九周大的孩子不行夭折，然而這只是之后一系列親人離世的開端，給莫扎特留下很深的傷痛。這一年11月，莫扎特夫婦回到維也納后，他的音樂創作靈感源源不斷。1784年，莫扎特在作曲和演奏兩個方面都表現的異常活躍，維也納的出版商競相出版他的音樂，學生也蜂擁而至，他的收入也大幅度增長，也搬家到了維也納高級時尚的豪宅，交際圈子不斷擴大，社交生活日益豐富。這一年末，莫扎特迎來了他的第二個兒子。

在莫扎特看來海頓是當代世界上最偉大作曲家，而海頓自己不這么認為。海頓曾對莫扎特的父親這么說：“蒼天為證，我實話實說，您的兒子是我所見過的最偉大作曲家，不光我個人這樣看，打架也這么覺得。”海頓常去莫扎特家里，與莫扎特以及兩位知名作曲家施洗者約翰·萬哈爾、卡爾·迪特斯·馮·迪特斯多夫，四人一起演奏四重奏。這個時期莫扎特創作了多首室內樂作品，同時期創作的小提琴奏鳴曲K481也堪稱整個室內樂最為成熟的代表作之一。

1786年5月莫扎特的歌劇《費加羅婚禮》獲得巨大成功。該歌劇是莫扎特寫過的最具政治爆炸意義的作品。歌劇讓他的名聲從維也納向外大大擴張，還給他帶來一場費用全面的布拉格之旅。1787年初，莫扎特從布拉格回到維也納，一則不悅的消息接踵而至，他的父親在薩爾茨堡病入膏肓。同年5月底，莫扎特的父親利奧波德·莫扎特與世長辭。

1788年，維也納的街頭暴動接二連三發生。莫扎特全家搬到郊區居住。長期的入不敷出使得莫扎特很快從高等社會名流淪落到文藝乞丐的境地。雖然生活每況愈下，但他還創作了很多經典之作，其中包括K.547，這也是莫扎特創作的最后一首小提琴奏鳴曲。

K.454，降B大調，創作與1784年4月。為當時著名的斯特納薩奇夫人（ReginaStrinasacchi1764—1823）而作。樂曲是由一段緩慢的廣板開始，和聲的激烈與旋律的柔美相結合。第一樂章快板，奏鳴曲式，鋼琴部分出現多次的級進向上的旋律，增添了樂曲的趣味，更加活潑跳躍。第二樂章行板，降E大調，奏鳴曲式，節奏旋律豐富，富有歌唱性。第三樂章小快板，回旋曲式，結構為：A—B（F大調）—B1（F大調）—A—C—（降E大調）—A—B1—B2—A—尾奏。音樂跳躍感很強，多用八分音符與八分休止符，連頓弓演奏，讓音樂更顯生動。

K.481，降E大調，創作于1785年，這首作品被成為“莫扎特風格抒情的杰作”。第一樂章快板，降E大調，奏鳴曲式。第二樂章慢板，降A大調，奏鳴曲式。第三樂章小快板，降E大調，主題與六段變奏。主題為三段體。

K.526，A大調，作品包含三個樂章。第一樂章快板，A大調。第一主題由鋼琴表現，小提琴是下方三度的伴奏。發展部小提琴與鋼琴交替演奏由第一主題衍生發展的動機旋律，再現部先再現第一主題，然后以屬調再現經過句，再以原調再現第二主題。第二樂章，行板，D大調，奏鳴曲式。第三樂章急板，A大調，奏鳴曲式，結構為：A—B（E大調）—A—C（升c小調）—A（D大調）—B—A。

莫扎特小提琴奏鳴曲的創作圍繞了他的一生，在不同的階段作品都被作曲家賦予了新的內容，讓這一體裁的小提琴作品更加完善。從莫扎特最早期的作品來看，小提琴占有相當小的分量，那時候作品出版時，標題為《為鋼琴和小提琴而作的奏鳴曲》，甚至是《為鋼琴與小提琴伴奏而作的奏鳴曲》，小提琴的旋律過于單調，從音樂的展現力來看不及鋼琴那么豐富，這當然也不被當時的音樂家所看好。隨著莫扎特的成長，他的小提琴奏鳴曲也跟著成長，無論是音響效果、表現手法，還是結構內容、旋律線條個各方面都得到擴展，也深受演奏家們的喜愛。

在當時，莫扎特的小提琴奏鳴曲被眾多演奏家青睞，更作為音樂會經典保留曲目。現在人們也越來越多的關注、探索莫扎特的小提琴奏鳴曲。對莫扎特小提琴奏鳴曲的學習也是各個音樂院校的必修課。在全國和國際小提琴比賽中，莫扎特的小提琴奏鳴曲更是被列為必須演奏的曲目之一。

參考文獻：

[1]杰里米·西普曼.莫扎特傳[M].唐躍勤、蘭萍譯.湖南文藝出版社.2016

[2]李吉提.曲式與作品分析[M].中央民族大學出版社.2003

作者簡介：雷玉仁（1989--），男，漢族，山東聊城人，廣西師范大學音樂學院音樂與舞蹈學專業碩士研究生，研究方向：小提琴演奏與教學。